新凤霞回忆71：小白玉霜虽然很有名气，但也是旧社会有钱人的玩物

悲痛的怀念

小白玉霜是白玉霜的养女，小名小福子。白玉霜姓李，小白玉霜随着养母也姓李，取名再雯，艺名小白玉霜。

小白玉霜从小生活在白玉霜这个家庭，真是说不尽的苦哇！白玉霜的妈妈胖李奶奶，是个喝人血的老板娘。小白玉霜从小卖到李家，白玉霜举手就打，开口就骂，说是养女，其实在李家还不如个使唤丫头。上台演戏不久，就被胖李奶奶逼着去同候那些有钱人和官老爷们，可怜十三四岁的小女孩就得了妇科病。

小白玉霜很聪明，长得也漂亮。白玉霜在世时，她演二旦，给养母配戏，已在观众中有了基础。但由于白玉霜在世，她不能单独挑班儿，直到白玉霜死去，小白玉霜才出了头。

白玉霜死后，白玉霜戏班里的老人都叫小白玉霜担起主角的担子，他们知道小白玉霜在观众中已经有了一定的声望。她唱、演的确都不错。于是白玉霜的戏班由小白玉霜担起来了。白玉霜的牌匾上加了一个"小"字，街上海报也换成了小白玉霜，当时新老观众都很轰动。

小白玉霜从小随养母演戏，白玉霜的戏她都会唱。她年轻漂亮，身材比白玉霜瘦一点，嗓音也窄了一点。但她唱起来又有新的创造，观众也非常欢迎。小白玉霜很快成了白派的继承人。班里的老人们都很高兴，并热情帮助她。他们管白玉霜叫"大白",把小白玉霜叫做"小白"。

我跟小白玉霜是从小的姐妹，十几岁就和她同台演出，合演过很多戏。她的戏路子很宽，但最难得的是她唱戏非常有戏德，台下肯帮助人，台上也从不嫉妒人。她说她从小就受养母的气，养母的嫉妒使她在台上唱戏常常提心吊胆，因此她能体恤同行。这一点，在戏班里是很可贵的品德。

在旧社会，常有合作义务戏，小白玉霜能替青年人着想，不挑角色。我比她小，她都是处处照顾着我。有一回，我跟她一起演义务戏《打狗劝夫》。这出戏是说有兄弟两个，哥哥不务正业，把家财花尽，年关去找弟弟借贷；弟弟不借，弟媳妇桑氏给了哥哥一些帮助。弟媳桑氏还要劝夫兄。这出戏主要的唱段是张氏和桑氏劝夫劝兄的唱段，一般演员都演到劝弟结束。这次合作是小白玉霜演嫂嫂张氏，我演弟媳桑氏，小白玉霜为了叫我多唱些﹣-也就是为了培养我吧，叫我演到最后劝兄结束。我当时还是个年轻的小演员，小白玉霜已是名角了，她年纪比我大十来岁。

唱完张氏劝弟，接下去桑氏劝兄，老一辈演员，只有刘翠霞能够接得住场；我接小白玉霜是够我接的。我怕接不住场，小白玉霜告诉我就是要这么着挑重担子。她教我，鼓励我，下了戏她不走，把着门帘看我演劝兄一场戏。照那时说法，就是为我把场。这场戏我唱得不坏，义务戏影响大呀！这一场戏就唱红了，我自己也唱张氏了。但我的唱法有我自己的风格，唱的和传统不一样，有很多人嫉妒我，说我是"卖熟梨膏"的，小白玉霜却鼓励我自创风格，不要管别人的冷嘲热讽，她给我化装，处处关心我。人心换人心，我对小白玉霜也无限的感激。后来我跟小白玉霜唱对台戏时，她唱《打狗劝夫》演张氏，我就让，我唱桑氏。我们两个的戏路子不一样，但碰上演一样的角色时，我们两个都是互相谦让。

在一起演《败子回头》加演什样杂耍，我们两个人都会唱老旦《钓金龟》。她总是主动让我说："凤霞，那段《钓金龟》你唱，'我唱别的。"连这一段清唱她都想着我。小白玉霜这点热心肠，我永远记住，并讲给青年人听。

小白玉霜又是个很仗义的人，遇到同行有了困难，她都是热情帮助。逢年过节演一些大型戏，我没有服装，小白玉霜就自动找我，告诉我说："你演的戏，我就不演，衣服你拿去穿"，派人给我送来。我演《苏小小》，没有凤冠、蟒，她也派人送来给我穿。有一次，我演《棒打薄情郎》最后一场穿蟒，可她也演穿蟒的戏《苏小小》，她情愿为我改戏。她看到我家庭负担重，说："你比我难多了，我应该帮你。"

我是这一代最年轻的演员，家里负担又重，是当时评剧界都道的。小白玉霜更是非常关心我，我有很长一段时间演出都是穿她的服装。

我演《临江驿》这出戏不"实授"，学得不扎实，她主动来到剧场。那是1943年，我在天津河东天宝戏院演出，她从法租界北洋戏院赶来给我说戏；因为她听人说我这出戏会得不结实，她就主动来教我。

解放后我的每一出戏她都仔细看，看完给我提意见。《会计姑娘》这出戏当中唱"枣红马"、"忆苦思甜"这两段就是她提议加进去的。唱腔我们创好，我先唱给她听，请她提出意见来我再改。我唱的《无双传》当中的一段慢板也是先唱给她听的，我一向非常尊重她。

小白玉霜跟我有多年合作的经历，我非常尊重她。她的拿手好戏《小女婿》，演、唱都好。"鸟入林，鸡上窝……"曾红遍北京，甚至全国都知道。小白玉霜在演戏上从来不嫉妒。她演《小女婿》，我演《刘巧儿》，她觉得我比她小，我的本功唱花旦，而她唱青衣合适，演悲剧拿手。她诚恳主动地让我演《小女婿》，她说："我不演《小女婿》了，这戏是小姑娘戏，你演合适。"后来她真的不演小旦戏了。

《秦香莲》是小白玉霜的拿手戏。我也演过，在赴朝慰问时我就是以《秦香莲》为主要剧目。赵连喜演王延龄，张德福演陈士美。我们这出戏在朝鲜还受到贺龙同志的表扬。

回国后，我找再雯大姐，谈起这出戏再雯大姐演比我合适，而且演得好，我让她演。从此，我也就再没有演《秦香莲》。

我跟再雯还有很多互让的事。1958年我们排《金沙江畔》，再雯大姐很喜欢珠玛这个角色，她为了这事深夜到剧院宿舍来找我商量，那时我一人住在剧院。《金沙江畔》剧中两个女角色，金秀和珠玛，她喜欢珠玛。我说："珠玛是个小姑娘，你演也行，但不如我更合适，你比我高点，我演金秀不像。"另外，由于政治上的株连，我想到领导上也不会让我演这种共产党员的角色。再雯姐很为我不平，她说："就是因为这样对待你，我认为不公平，所以我要建议你演金秀，为什么不许你演党员？我就认为不对！如果院里不同意，我去找院里说。"我一向胆小，我说："不行啊，我害怕！别给我招事了。说实在的，我就是觉得你演金秀比我合适。"这是真的。她同情我，陪我流了不少泪，终于依了我。果然她演金秀比我演得好。她的一段"小酸枣"，唱得多好哇！

《金沙江畔》在当时很轰动。戏曲舞台上演出红军，那是解放后头一次！小白玉霜扮演金秀，她待人亲热，台上是革命大姐，台下也是关心人的大姐。常常有些领导同志来看戏，看完戏接见演员时，我老想躲开，可是再雯大姐总是拉着我一起，她时时都关心我。看我唱的、做的那点不对，都是主动告诉我。我们两个同台时，她总是想尽办法把我的戏托出去，不抢戏。我们两个同台唱，她因嗓子关系，调门不能跟我同度，我嗓子高，她说："不能降低，因为这场戏你唱得多，低了就不亮了，我就和着你。"我说："不行，你是低宽音嗓子，我应该低下来将就你。"我们两个在旧社会就是这样，合作多年都是互相谦让，再雯大姐的谦让使我非常感动，我们两个感情愈来愈深。我尊重她，她也尊重我，在艺术上我们也是互相学习的。

再雯大姐为人正直，对朋友热心。评剧院建院初，她就住在剧院后边宿舍里，离排演场很近。因为她很好客，她家里常常挤满了人吃饭；有时排戏晚了，有人走不了，就住在她家。天冷了，她就给大家拿衣服穿，我也常常穿上她的衣服回家。

1957年，我爱人吴祖光受到错误处理，也株连到我。我在剧院抬不起头来，常常受人欺负，受压受气。

我爱人去边疆后，我为了免得旁人造谣说闲话，就搬到剧院去住。主管事务的人让我住在剧院一间阴暗的小房里，旁边是锅、炉房，整个墙壁潮湿流水，我睡在这间潮湿的房子里，左腿受了寒，得了关节炎。再雯大姐知道我睡在这里，连夜和她的秘书纪大姐赶到我的这个小房间里。她说："我天天看见你晒被子，原来你住在这么个潮湿房子里！这怎么能行！"她看见我的腿包着小棉套说："这不是整人吗？我去找 xx 去！"( xx 同志是我们剧院的行政负责人）。再雯大姐找到负责同志，当天就给我换了房子。后来再雯大姐又关心我的治疗，让我到人民医院去扎金针，又给我送药酒，治了不到半年渐渐好转。但到了1975年我因受迫害而左肢偏瘫，这病根实际是早种下的。

1958年，我跟小白玉霜合演《金沙江畔》时，有一次演到珠玛和红军金秀相遇一场，上场前忘了是因为什么我受了批评，心情不好，珠玛上场，要走一个抢背的身段，表示从马上摔下来的意思，因为情绪不好，走的动作不好，结果摔坏了肩膀。场上摔了也不能叫观众知道，幸好摔得跟剧情吻合。我摔得不轻，小白玉霜在上场门候场，看得清楚，她上场后就双手扶我，唱："珠玛呀！有什么心事对我讲，莫不是思念家乡想老娘？"我听到这段唱，感到了安慰。她唱完在过门中小声说："你的心事我明白，熬着吧，你会好的。"听到这几句话，又加上她双手扶着我，我确实忘掉了自己肩膀的疼痛。接着我唱："我家住金沙江北珠子山上，格桑土司就是我的娘，那一日打猎时，休息在猎场，忽然间，四面八方起了火光……。"我唱完后接着又是小白玉霜安慰我的唱，这段戏就是珠玛哭，金秀安慰。我当时忘了这是做戏，自己真的扑在小白玉霜怀里，她抚摸着我的头发，我感到亲切，感到温暖。这场戏效果非常好。下场后小白玉霜到我的化装室找我，塞到我手里一大块巧克力糖，表示对我的安慰。只有她能够理解我，我肩膀酸痛，她知道，又为我带了她的私人秘书，送来止痛膏，她亲自给我贴上。小白玉霜是很体贴人的，尤其是别人在困难时，她更是拉人一把呀！我在困难的时候，她总是帮助我，在生活上，在艺术上，她总是关心我。那时我的处境很坏，政治地位不如她，但无论在什么场合，她都是先把我介绍给客人，有时一道去吃饭，她总叫我走在前头。处处都尊重我。我心里明白她的心意。她是脾气很大的人，常跟别人发脾气，毫不忍让。但在我困难的时候，她﹣次也没有跟我发过脾气。

大概是看到我由于爱人的关系，处境很困难吧。1959年的一天，再雯在散了夜戏后特地来找我，对我说："你爱人去了快两年了，你现在演戏这么受欢迎，就是有这么个包袱，真够你背的。很多角色也不分配给你，我劝你跟吴祖光离婚吧。你只要一离婚，政治上就站住脚了，就能有政治地位。我给你出个主意，有个 XXX 也喜欢你，他年轻，比吴祖光好，你跟吴祖光离开，跟了 XXX ，这在政治上是什么地位？你看，因为我跟你是从小的姐妹，别人不能说这话。你听我的话，给吴祖光写一封信提出离婚。他不会说不同意，他在外边也没有权力。可你别跟别人提这事是我出的主意！"

我回说："不行！人要讲良心，当年我嫁给吴祖光时，是我主动要嫁他，现在这么多孩子了，他出了点事，我不能这样。在旧社会，人家都说咱们唱戏的不能受苦，只能享福。当年我嫁给她时，他是作家，连周总理都对我说过，吴祖光有才华，要我向他学习。现在他受了这么大的冤枉，我为了自己而离开他，那还行？日后谁看得起我呀！那不应了旧社会的顺口溜：'不要娶演员，有了过，没有散'了吗？我非要争这口气不可！吴祖光是响应号召，给党提意见，他没有说反动话，总有一天会昭雪的。我相信他是个好人，这人品质好，心眼好，我能为他争口气就是最大的安慰！我不能给自己脸上抹一点黑！"

再雯大姐认为我死心眼，任性。我却咬定牙关拿定主意：我就是要负责任，要对得起我自己。对得起孩子和孩子的爸爸，不能叫别人指我的脊梁骨骂我，我就得这么做人！我认定了，我就坚持！

再雯大姐的意见我没有接受，可再雯大姐的好心我是理解的。她同情我，我至今是感谢的。现在她死去了，谁能想到当年同情我的遭遇的再雯大姐，她自己的婚姻，她最后的遭遇，却比我更悲惨！

小白玉霜果敢泼辣，天不怕，地不怕。一个人闯来闯去，在旧社会虽然有了名气，但也只不过是有钱人的一个玩物。解放后，做为一个演员，她才真正受到了群众的尊敬和喜爱。但她任性的毛病和生活上的轻率，仍然是她致命的弱点。她经历过很多风险，见过很大世面，但是在最重要的关头，却目不识人。在1966年的这一场大风浪中，竟落得个内外夹攻，走投无路，吞服大量的安眠药自杀了。这是我怎么也想不到的。旧社会那样苦，她都过来了，不想却这样的结束了一生！

可怜的再雯姐一生孤苦伶仃，不知道自己出身哪里，不知亲生父母是谁，没儿没女，至死也没有一个亲人！

在旧社会曾经和我一起长期同台演戏，共同患难的再雯姐死时，我也正受到监视，没有去看望她的自由。只知道她服毒被发现送到医院后，没有得到应有的抢救，是过了三天才死去的。还听到说，她在自己手心里写了两行字，是：

"我没有文化，

你们不要欺服（负）我。"

更深地怀念她

在旧社会，财主们为了赚钱，想尽办法招徕观众来看戏。他们经常花样翻新，叫演员们演出反串戏。很多著名戏曲演员，为了赢得观众，不得不别出心裁，出奇制胜，叫观众爱看。

记得我小时，看到很多老辈艺人，为了吃饭，什么角色都演，本行之外，还串演别的剧种；戏路子都很宽。这对一个演员的成长、创新，带来很大好处。

记得那时的报纸上戏剧和电影广告要占去很多版面，好热闹哇！庆云大戏院：京韵大鼓演员小彩舞反串《法门寺》演赵廉；升平戏院：评剧演员花月仙反串《法门寺》演刘瑾；百乐门戏院：评剧演员小白玉霜、新凤霞合演《张彦赶船》，小白玉霜反串三花脸。

当时小彩舞唱京韵大鼓轰动了天津观众，这一反串京剧老生更是叫座，财主挣了不少钱。花月仙是演评剧花旦的，这一唱大花脸，也是场场满座。

小白玉霜和我一道合作演出《张彦赶船》，她演父亲，我演女儿。这个戏的内容是父女打渔为生，一日，一个讨饭的书生张彦来到船边讨饭，女儿爱上了他，要求父亲去提亲。父亲开始不同意，最后被说服了。

小白玉霜是个好演员，她戏路子宽，什么戏都能演，又能唱又能做。在台上演戏有叫人意想不到的逗乐之处。这出戏演到女儿向父亲提出自己爱上了一个要饭的花子一场时，小白玉霜亮出了一个"绝活"。她戴着一副小胡子，一鼓嘴，小胡子立即撅起来了，胡梢子朝上立；她一闭嘴，小胡子又立即下来了。瞪着两只眼睛看着我，脸上没有任何表情。可我看着她那副怪样子：画了一个四不像的三花脸儿，脸上肌肉纹丝不动，两个眼珠也是一动不动，只有小胡子一会儿上去，一会儿下来……我实在忍不住了，"扑哧"一声笑了。她仍是严肃的做戏，她越严肃，我就越要笑。她还小声对我说："别笑！我是你爸爸。"不好了！我忘词了。这段戏是她说白话，我唱；可我连连忘词，台下观众也笑起来了，是观众看出来了，还好，观众很照顾我们，没有人叫倒彩，而是都在笑，场子很热烈！

戏总算演下来了，可是外号王大胖子的财主生气了，跑到后台大声喊叫："这场戏是怎么了？笑什么？又笑，又忘词！"小白玉霜说："我没笑！你说话说清楚点！"我说："我忘词了！我笑了！可台下喜欢！这戏就是要逗笑，要不笑就不是反串戏了！好，明天再贴这出戏我不演了，我看见她那个怪样子就要笑。"财主一看不对，只好转弯说："这回算了，你下次可别笑了。"

下次又演《张彦赶船》了，小白玉霜跟我事先说了："我们就正经演，我不逗你，试试看是什么效果？叫财主看看。"我答应了，我们上场了，这场戏小白玉霜连眼也不睁，我也不看她。我们就这样一点生气没有的把戏演完。台下一点反应也没有。观众看完说："没意思！看反串戏就是要好玩，她们今天演成这样，不退票就是好事！"听了观众的反映后，财主又到后台来，对我们两个说："下次还是照着你们的办法演吧！观众喜欢！咱是为了卖钱哪！"

还有一次，记得是在天津南市升平戏院演《锯碗丁》，内容是讲儿媳妇受一个暴发户恶婆婆的气。财主李宝林把小白玉霜请来演剧中的恶婆丁四奶奶，我演剧中的儿媳妇王玲儿。有一场是儿媳妇给婆婆点烟，小白玉霜坐在椅子上，跷着二郎腿，脚还一动一动地摇着。她画的两条吊死鬼的眉毛，两眼往下耷拉着，点了一个小红嘴，一鼓一鼓的嘟囔着："这个笨媳妇，连点烟也点不着！"我一点她就一鼓嘴吹灭了，我一看她，就逗得我要笑，但我不敢笑，我演的是个受气的小媳妇，怎么能笑呢？只好咬着嘴唇忍住。下了场，我对小白玉霜说："你的扮相太可笑了，可是不能笑场，把我憋坏了。"小白玉霜说："我就这点好，是从小给白玉霜打出来的，无论什么逗的场面也不笑场！"我认真地学习她，后来我也再不笑场。

小白玉霜演丁四奶奶，还有一场戏她也演得好。王玲儿受气，有一个二大爷抱打不平；丁四奶奶不单对儿媳妇凶，她对丁四爷的闺女、儿子都凶，可是一看见二大爷比她凶，她就害怕了。这场戏是这样：二大爷叫开门，问丁四奶奶，玲儿住娘家，四奶奶叫去不叫去？丁四奶奶刚说："去不去……"二大爷上去就是一个耳刮子！这一巴掌一个转身，打的丁四奶奶来个"乌眼青"！小白玉霜这个动作非常快，她在眉毛上放一块黑烟灰，二大爷一巴掌打来，她用手一捂眼睛，顺手把黑烟灰一抹，连眉毛带眼睛全黑了；转个身站在台口，作出立正姿式，两手下垂，脸无表情，眼睛直着，定住不动，原来脸上搽的大白粉红胭脂很鲜亮的，这一个"乌眼青"打得呆在那儿了，表示打傻了！这个动作是她的拿手杰作，每次台下都是满堂彩声。小白玉霜青衣戏演得好，苦戏演得好，如《秦香莲》；可她演这样一个恶婆婆也这么逼真，真教人想象不到。二大爷一喊："哼！"丁四奶奶吓得马上就跪下叫："爸爸……"表示软的欺负硬的怕，那种小人恶婆婆的形象，演得非常真实，非常深刻！

小白玉霜演《九尾狐》中的地主婆，演得特别好。穿一件白褂子，梳了一个搭在肩上的头，手叉腰，一手揣在衣襟下边，一扭一扭地边走边唱，那种刁猾样子，地主婆的狠毒，演得很逼真。小白玉霜就是演什么像什么。看到今天舞台上我们这一辈演员的凋零惨象，怎能不更深地怀念她！

为评剧争一口气

记得在1947年的一天，小白玉霜忽然来到我家，跟她同来的还有一个姓乔的，这人是个混官面的，是警察局的人，我很害怕。小白玉霜告诉我说这人能给她办剧场演戏，说是要在天津中国大戏院演出。白玉霜在世时，就有个愿望：要让评剧在天津中国大戏院演出，为评剧争一口气。那时评剧这个剧种没有地位，不能登雅之堂。中国大戏院是京剧名演员独占的戏院，如果评剧演员在这里唱了，京剧的名角就不进了。剧场为了保住京剧名角儿，就不让评剧演员进中国大戏院演出。可白玉霜就有这个想法，想争气，让评剧进天津中国大戏院唱戏。她找了很多人，花了很多钱请客，但她三十岁多一点就去世了，她的心愿没能实现，非常遗憾。这次小白玉霜也是为了争气，要在天津中国大戏院演出。

小白玉霜来找我是要我跟她合作。我是任何事都依小白玉霜大姐的，而且我是一般的小演员，能跟小白玉霜合作，也是对我的帮助。

演出的主办人是小白玉霜，但她不出头，跑腿办事的是评剧公会的李新亭等人。演员都是评剧界有名演员：王度芳、小月樵、郑伯范、小白玉霜，还有我。剧名《母女恨》，小白玉霜演母亲，我演女儿。这出戏是新编写的，是母女离散又团聚的故事。

小白玉霜为了争这口气，把戏组成了，演员们都是各个剧团抽出来的，大家都努力排练，没有演出费，也没有薪金，但艺人们心齐，一心为了给评剧增光。小白玉霜住在一个公寓里，常常是她请大家吃饭。但大家说："就是饿肚子，为了给评剧争气也照样排戏！"那时我们都是日夜两场戏，只有小白玉霜没有搭班唱戏。众人捧柴火焰高，心齐能办事。《母女恨》就在大家一条心，为了给评剧争口气的情况下，很快排成，进中国大戏院演出了。海报一贴出去就很受观众欢迎，三场的票很快卖光了，戏院贴出了"客满"。

演出那天，前台后台都有便衣、特务乱串，台口两边都是人，还有带枪的。因为大家都是散在各处搭班的，这次会演赶来，有的人没有吃饭，就带块干粮，蹲在后台吃，由于生活贫困，除了小白玉霜，大家穿戴得都不整齐，那些势利小人看见就说："这群唱评戏的，真是穷啊！"还有的说："这些唱评戏的，像耍猴的。"我听了心里难过，但不敢答腔。旧社会有句话"店大欺客，客大欺店"。确实，我们剧种小、演员穷，就被人家看不起。后台只给小白玉霜一人一个单间化装间，我们其余的人都挤在一个大屋里，男男女女混在一起，我找了一个破茶几放上镜子化了装。看后台的老头也对我们很凶。"大家注意呀，别乱扔烟头，注意卫生，这么脏！"他还有意拿着喷壶向我们身上喷水，说灰尘太大了，戏还没散就扫地，故意扬尘土，真欺负人呀！

小白玉霜很生气，但也不能对他们怎么样。我更不敢多说，原来京戏名演员在这儿唱戏要给他们后台打杂的人赏钱。我们评剧来中国大戏院是头一次，不知道有这个规矩，所以受到他们欺负。这次演出给我留下了深刻印象，看到评剧这样被人看不起，我心里很不服气。

1949年初我离开天津去唐山，然后来北京，1952年回天津，又在中国大戏院演出，剧目是《刘巧儿》、《祥林嫂》等。这次进中国大戏院可完全不同了。我是从小长在天津的，这次来演戏，观众非常热情，真是出门进门，打头碰脸的都是亲人般的照顾啊！散戏后，热情的观众在后台门口等我，要看看我长成什么样子，变了样没有。

评剧再不是被人看不起了。评剧界的人也很高兴，很多老姐妹来看我。鲜灵霞是我拜的干姐妹，她是大姐，我是九妹。她亲切地叫着我："小九啊，你的两出戏，咱们天津观众爱看，很多团要排这戏。"我把剧本给了他们。从此，天津评剧界掀起了"巧儿热"。很多剧团演出了《刘巧儿》。天津的李文芳也是个很好的评剧演员，她排演了《刘巧儿》、《祥林嫂》。连不大演现代戏的鲜灵霞大姐都演了《刘巧儿》。很多剧团，都是场场满座。观众的热情说明评剧艺人翻身了，剧种翻身了！

在剧院里，我化装的房间是最好的，空气好，上场方便。听到的都是关心的话，遇见的都是亲人。我感到，回到天津中国大戏院是回到了我的娘家了！

后来我又去过几次中国大戏院演出，每次都得到无微不至的照顾。

解放以后，我和小白玉霜也合作演过戏。但却没有机会一道在天津演出。我们两个都是天津人，也一道去过天津，但没有演过戏。现在她已经不幸去世了，想想她为评剧事业付出的心血，更使我感到，应该好好努力去工作才对得起死去的人哪！

今年春节，我见到了邓颖超大姐，她说："把死去的人没有做完的工作接过来做下去！"对！我要接过小白玉霜大姐没有做完的工作努力做下去！我虽然生病不能演出了，我教学生，写生活和学戏、演戏的回忆录，这就是我的工作。

新凤霞（1927年1月26日—1998年4月12日），中国评剧女演员、全国第六届至第八届政协委员、中国评剧团和中国评剧院演员、评剧新派创始人。新凤霞生于1927年，原籍苏州，身世不明，生日不明，由老舍先生"设计"为农历腊月23日，自幼被拐卖到天津，辗转被杨姓贫民老夫妇收养长大，并受教于"堂姐"杨金香（北派京剧武生大师李兰亭之妻）学习京剧基本功。新凤霞六岁学京戏，十三岁改评剧，十四岁出演评剧《唐伯虎点秋香》，在戏中饰演主角秋香，获得观众好评。1952年获得第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖。1956年新凤霞主演评剧电影《刘巧儿》，该片成为20世纪50年代全国放映次数最多的电影之一。1963年出演戏曲电影《花为媒》，在全国以及东南亚各国放映。新凤霞以纯熟的演唱技巧，细致入微的人物刻画，塑造了青春美丽富有个性的少女张五可的艺术形象，从而将评剧新派艺术推向了高峰。1975年，新凤霞因受重大刺激，脑溢血发作致左肢瘫痪，从此被迫离开舞台，并开始写作之路。此后20多年间，新凤霞先后创作了《新凤霞回忆文丛》四卷本等400多万字20余部著作。1998年4月12日在江苏省常州市逝世，享年71岁。