王浃琦：中国青春偶像剧的发展路径

近年来电视剧的浪潮随着大众文化潮流的发展影响日益增加，大众文化浪潮的影响逐渐扩大，时代浪潮发生演变，观众的文化需求也发生变化，随之电视剧的创作也日益呈现多样化。为了迎合广大观众不同层次的需求，制作团队们开始生产不同类型的电视剧种类，而青春偶像剧恰好迎合了更多人的喜爱和审美趣味。从日韩青春偶像剧的引进国内到港台地区偶像剧的热播，在我国广受欢迎和喜爱，其剧目收视率居高不下，在这种状况的演变下，我国青春偶像剧如雨后春笋般规模性的登上荧屏，与此同时优秀剧目和备受吐槽的剧目层出不穷。

一，拓宽题材范围

大多数的青春偶像剧的创作团队者们狭隘地认为广大的年轻人群体就是青春偶像剧的观众们，而且很长一段时间里，大多数的青春偶像剧也被罗列在非黄金时间段来进行播放，侧面反映出中国的主流媒体平台对青春偶像剧的观众定位和创作者们的想法基本达到一致，就是影视剧的收视率群体中年轻人群体的占比不是很大，所以才在非黄金时间段来播放。然而确定青春偶像剧的观众群体，并不能把年龄层次作为唯一的判断标准。如果能够持续地拓宽题材范围，增观众群体的共情性和带入感，加强情节故事的观赏趣味性和生活真实性，那么相信这样也会受到更多年龄层次群体的喜爱和追求。

因此我们现在必须对青春偶像剧观众群体进行精准的定位，从而对青春偶像剧自身进行明确定位，以达到多层次的发展。青春偶像剧的故事情节应该发掘到现实生活的各个层面和个人涉及到的各个领域，也要追求丰富多彩的创作特点，持续的拓宽丰富中国青春偶像剧的类型和样式，这样就会增强中国青春偶像剧的吸引力，从而增加更多的观众群体。通过对观众群体的精准定位，从而创作出更多的类型、风格、样式的青春偶像剧种满足不同群体的观赏需要，以便适应中国观众不同群体之间的状况。同时，国内各主流媒体网络平台也可以将更多样式多元化的青春偶像剧在到其他频道的其他时段来进行播放，以便适应不同观众群体各自的观赏习惯。青春偶像剧，虽然名字中带有青春一词，但它不简简单单只是代指固定人群的青春，它可以是十八岁的青春也可以是二十八岁的青春，每个人的青春故事都是不同的，有激流勇进的，有泥泞破碎的，有都市青春，有农村青春，有白领、工人、学生不同人群的青春，青春其实是一个很宽泛的概念，它并不有很强的局限性，所以中国青春偶像剧可以诞生出许许多多的类型，题材范围也大大增加。

二、提升创作团队的驾驭能力

无论是早期的中国青春偶像剧还是现今的中国青春偶像剧，都反映出一个本质性的根本问题，那就是中国青春偶像剧的创作团队者们，对于青春偶像剧的驾驭能力不是很高，早期因为日韩青春偶像剧在中国的热播，导致中国青春偶像剧出现很多和日韩青春偶像剧的抄袭模仿现象，现今因为各种政策原因，日韩青春偶像剧在中国热度衰减，但是我们仍然能看见里面有日韩青春偶像剧的相识之处。从这里我们清醒的认知到中国创作者们其实对于题材类型的掌握和熟练程度还有很大的提升空间。唯有摆脱日韩青春偶像剧带来的影响力，创作出属于中国自己的青春偶像剧，才能增强其吸引力和扩大受众群体。

随着时代发展，经济水平提高，技术水平提高，按理来中国青春偶像剧应该迎来质的飞跃，但是我们不难发现，其实中国青春偶像剧并没有迎来质的飞跃，创作团队们更多时候为了追求利益和市场，导致很多原本本应该很优秀的原创和改编的青春偶像剧得到不同凡响，但事与愿违，很多时候我们看见的却是粗制滥造的作品登上荧幕。创作团队为了赶时间赶进度，导致作品呈现出来水平不高，技术手段明显感到很差劲，演员表演的不够到位。所以，必须要改善中国青春偶像剧的如此现状，那么就要改善市场的不良竞争，提升创作团队的专业能力水平，提升演员的专业素养，提升技术手段的熟练掌握。只有不断改善暴露出来的不足之处，才能使得中国青春偶像剧进入可持续发展的道路，创作出属于中国自己的青春偶像剧，让观众群体观赏到更好的作品。

三，贴近现实生活

老话说的好艺术源于生活，但高于生活。现实生活与影视艺术紧紧相连，它源于生活的真实写照并且反映生活中的点点滴滴。在社会发展的历史中不断变化的情况下，影视艺术通过在荧幕上演绎社会历史的改革变迁和个人命运的转变，从而表现不同社会历史时期和不同人物的内心感悟和情感生活，揭示每个时代的浪潮和精神文化的内涵。因此，在未来的时代浪潮中，中国青春偶像剧的发展也应该把故事情节放在特定的时代环境下，以其独到的角度、新颖的方式来表现现今年轻群体真实的生活遭遇，比如情感危机，生存挑战和奋斗经历等，不遗余力地展现中国当代青年最真实的生活状况和精神内涵，而不是一味单纯地追求故事情节发展的跌宕起伏和情感故事的真真假假，从而一味地装饰美好生活，使得观众群体感受到影视片中所表现的生活状况脱离我们的真实生活状况，导致观众群体无法和剧中角色在情感方面产生共鸣，从而无法达到最初想要的预期效果。

因此，中国青春偶像剧的剧情逻辑的设置要扎根在现实生活的实际情况之上，建立在深度思考的理性层面之上，要进一步地贴近真实生活，表现真实情况，拉近观众群体和剧中人物心理情感上的差异，从而达到观众群体和剧中人物心理情感上的共鸣效果。现如今，中国青春偶像剧的很多故事背景，人物设定，已经很大程度上脱离了观众群体的真实生活情况，生活奢华，精英人物，繁华都市等在荧幕上屡屡出现，和实际情况背离。所以，中国的青春偶像剧应该更加贴近生活现实，才能赢得更多观众群体的喜爱。

四、发掘本土特色

中国青春偶像剧想要发展成熟并具有较强的竞争能力力，就必须要在中国特色社会历史环境之下，不断地挖掘中国自身的本土特色，走创新可持续的发展道路。要想发掘中国的本土特色，就必须要不断展现中国本土特殊的历史变迁进程、生活环境发展过程和中国民族生存生活方式的改变、行为习惯的变化和思想文化得博大精深等中国本土特色。以中国革命历史进程为重要依据，在此基础上衍生出中国本土特色所独有的红色青春偶像剧，实现青春理想与历史发展的完美融合。运用青春偶像剧的样式对这段特殊的革命历史过程进行再现和重塑，使得中国青春偶像剧的实践研究具有不同凡响的历史含义和时代价值。

如电视剧《血色浪漫》，以其新颖独到的艺术视角，凝重的故事背景，独特的创作手法，借助青春偶像剧的样式再现了当时时代变迁影响下这些特殊人群的成长故事和奋斗历程，再现了如今现代年轻人未曾经历的那些特殊年代，让我们认识到那个时期的发展历程。此外，还要将中国不同地域独特的文化风格加入到中国青春偶像剧中的人物语言生活习性，做事风格等，使得中国青春偶像剧的发展更加多元化。比如在剧中加入当地独有的方言和口音，使得更具有观赏趣味性和鲜明的地域风格。

五、树立正确方向

在早些年间，日韩青春偶像剧在中国荧幕市场占据大额收视率的同时。给予给中国观众群体带来不同文化层次的时候，也相应地传递出来一些不正确的价值观念。特别是一些以都市生活为背景的青春偶像剧中，塑造出了许多不符合中国真实社会状态的场景。单方面的讲述时髦阔绰的生活环境，然而从不去揭露真实社会的无奈与残酷的社会竞争。这使得受众群体在观看的时候，自身代入虚假情境中，与真实社会生活脱轨，从而模仿剧中人物只顾追求自身名望、个人地位与个人利益。特别是在韩国青春偶像剧《继承者们》中，“继承者们”过着奢靡的生活。

韩国青春偶像剧中的拜金主义与享乐主义的思想与，与中国为集体主义导向的中国传统价值观念有着本质的差距，给观众群体的文化内涵和价值观念带来了强烈且持续的冲击力。现如今的各个群体的消费观念与穿衣打扮都告诉着我们各群体所秉持的消费价值观的不同。但是如今一些的年轻群体受这些日韩青春偶像剧的影响，在选择商品的时候，更加看重的是商品知名度与品牌价值，他们认为这些品牌是表现自身风格，以及突出在群体中自我地位的一种方式。导致他们忽略了商品的实用价值性。这与日韩青春偶像剧在荧幕上表现的高档消费，奢华住宅，豪车名表，时尚穿搭有着紧密关系。这些场景不断地刺激着年轻群体对奢侈品的消费冲动和欲望，从而在潜移默化中改变这些群体的消费价值观念。甚至会选择一些在自己经济承受能力之外的商品进行消费。

这种情绪化、非理性的消费价值观念与我们日常所提倡和倡导的实用价值和勤俭节约的朴素价值观观念是有冲突的。所以在日韩青春偶像剧的多种价值观念的持续冲击情况下，中国青春偶像剧应该坚持以社会主义核心价值观的为引导方向，向受众群体输出正确的人生价值观念以及个人审美观念。对于日韩偶像剧中出现的拜金主义、享乐主义和消费主义等错误的价值观念要采取积极的批判态度。中国青春偶像剧应该认真考究影视语言，构建丰富多彩的内容，饱满有力的剧情故事。通过优秀的中国青春偶像剧作品吸引观众群体，运用正面偶像的影响力来激励观众群体，引导和树立正确价值观念和正确方向，这样才能使得中国青春偶像剧有可持续发展的道路。