26年春晚联排结束，小品演员大换血，赵本山担忧恐成真

2026年1月31日晚，央视春晚第三次联排落下帷幕。

这场本该充满欢声笑语的盛宴，却让不少观众看得心里发慌。

贾冰没了，潘斌龙不见了，郭阳郭亮兄弟也消失了，取而代之的是一群观众叫不上名字的新面孔。

沈腾马丽成了硕果仅存的"定海神针"，孤零零地撑着场面。

这场小品演员的大换血，会不会让春晚彻底变了味？当年赵本山退出时那番关于"说教式喜剧"的担忧，如今真的要应验了吗？

春晚舞台上的小品演员阵容，这次真的让人看不懂了。

沈腾和马丽第10次携手登台，这对黄金搭档现在成了春晚小品界的最后防线。

艾伦、常远、沙溢这几个开心麻花系的演员还在，秦海璐和阎鹤祥也守在那儿，可观众熟悉的其他面孔呢？

贾冰这两年在春晚舞台上风生水起，他的小品接地气，包袱响，观众看着乐呵。

可第三次联排的名单里，硬是找不到他的名字。

潘斌龙也是如此，这位从《欢乐喜剧人》走出来的实力派演员，上春晚本该是顺理成章的事，结果今年也没了踪影。

郭阳郭亮这对亲兄弟，去年还在春晚舞台上演小品，今年连个影子都看不见。

岳云鹏更是直接缺席，这位德云社的招牌演员，往年好歹还能在春晚露个脸，今年彻底没了消息。

这些演员的集体缺席不是偶然。

春晚导演组的选人标准明显变了。

以前看重的是演员的舞台经验和观众缘，现在更看重的是演员能不能配合节目组的创作理念。

什么理念？就是要在逗乐之外加点"深度"，加点"教育意义"，加点"正能量升华"。

可问题是，观众大年三十守在电视机前，图的就是开心一乐，谁想听大道理？

老面孔走了一大批，新人却来了一大群。

闫佩伦、管乐、李飞、王天放、周可人，这些名字对普通观众来说完全陌生。

春晚导演组这次一口气塞进来十几个喜剧新人，说是要给年轻演员机会，实际上是把春晚当成了练兵场。

这些新人大多来自各地方台的喜剧节目，或者是网络平台上小有名气的搞笑博主。

他们的表演风格偏年轻化，段子设计也更网络化，可问题是春晚的观众群体覆盖老中青三代，网络段子那一套未必吃得开。

更关键的是，新人缺乏大场面的舞台经验，面对全国几亿观众，能不能稳住都是个问号。

导演组的算盘打得很清楚。

老演员有自己的想法，排练时敢跟导演组提意见，敢坚持自己的创作理念。

新人不一样，导演组说啥就是啥，让怎么演就怎么演，改本子也不敢有异议。

这样确实省心，可艺术创作不是流水线作业，没有碰撞哪来火花？没有坚持哪来精品？

观众的反应也很直接。

第三次联排结束后，网上一片质疑声。

有人说春晚这是在拿观众当小白鼠做实验，有人说导演组是为了控制节目走向才换掉了有话语权的老演员。

质疑归质疑，节目单已经定了，大年三十观众只能对着这些新面孔干瞪眼。

小品演员大换血的同一时间，春晚舞台上的流量明星却越来越多。

李现这次是头一回上春晚，凭着几部爆款剧积攒的人气，直接拿到了表演名额。

范丞丞也来了，胡先煦也在名单里，这些年轻偶像的粉丝群体庞大，能给春晚带来流量和话题度。

周深和刘宇宁这两位歌手也榜上有名。

周深的声音辨识度高，刘宇宁从网络歌手转型成功，两人都有稳定的粉丝基础。

导演组请他们来，看中的就是这份商业价值。

可观众想看的不是这些。

流量明星唱歌跳舞没问题，演技和舞台表现力却未必过关。

春晚舞台不是演唱会现场，光靠粉丝应援撑不起整台晚会的质量。

更何况，流量明星占了名额，那些真正有实力的演员就只能靠边站。

这种取舍本身就值得商榷。

王铮亮算是个特例。

他在2014年春晚上唱过《时间都去哪儿了》，那首歌当年火遍大江南北，至今还有人传唱。

这次他再度登台，多少带着些回忆杀的意味。

梁家辉和周伟雄也是第三次上春晚了，港台明星的加入能给晚会增添些不一样的风味。

可这些都改变不了一个事实：春晚的重心正在从内容质量转向流量运营。

蔡明时隔七年重返春晚舞台，按说应该是个大新闻。

这位老艺术家从上世纪90年代就开始演春晚小品，陪伴了几代观众的除夕夜。

她的表演风格犀利泼辣，包袱密集，是春晚小品界的一块金字招牌。

可第三次联排结束后，网上对她的评价却出现了两极分化。

有人说蔡明宝刀不老，台词功底和表演张力依然在线，能把一个角色演得活灵活现。

可也有人觉得她的表演风格过时了，那种夸张的表情和刻意的煽情放在2026年的舞台上显得格格不入。

更有观察者指出，蔡明这次回归不是因为导演组有多需要她，而是为了给新人做陪衬，用老面孔的招牌来掩盖整体阵容的青黄不接。

蔡明上一次参加春晚大概是在2019年前后。

那之后的几年，春晚小品的创作理念发生了明显变化。

以前的小品讲究笑中带泪，笑完了观众自己体会那点人情味就行。

现在的小品非要在结尾加上一段升华，主持人还得出来点题，生怕观众看不懂主旨思想。

蔡明这样的老演员，要么适应这套新玩法，要么就只能边缘化。

她选择了回归，可观众未必买账，这就是现实。

说到春晚小品的变化，就不得不提赵本山。

这位曾经的春晚小品王，从1990年到2011年连续21年登台，创造了无数经典作品。

可2011年之后，他突然退出了春晚舞台，再也没回来过。

外界对他退出的原因有各种猜测，可赵本山自己说得很明白：春晚的创作理念变了，不再是纯粹为了让观众开心，而是要承载太多额外的东西。

赵本山当年有句话说得特别直白："观众需要的是快乐，不是说教。"

小品本来就是娱乐节目，逗观众一乐就完成任务了。

可春晚导演组非要在小品里塞进教育意义，塞进主旋律，塞进各种宏大叙事，结果把好好的喜剧变成了道德课堂。

观众看着不舒服，演员演着也别扭，这样的节目怎么可能好看？

2026年春晚的小品演员大换血，恰恰印证了赵本山当年的担忧。

那些有经验、有想法、敢坚持艺术追求的演员被挤出去了，取而代之的是一群听话的新人。

导演组要的不是好笑，要的是配合。

什么叫配合？就是你写的本子我照着演，你让加煽情我就加煽情，你让升华主题我就升华主题，至于观众爱不爱看，那不重要。

赵本山看透了这一点，所以他选择离开。

可春晚离不开小品，观众也离不开欢笑，导演组只能年复一年地在这条错误的路上越走越远。

2026年的这次大换血，不过是又一次尝试罢了，可结果会怎样，明眼人都看得出来。

春晚小品的问题到底出在哪？说白了就是创作理念跑偏了。

喜剧的核心是笑，观众看小品就是为了开心，可导演组非要往里塞点别的。

什么家国情怀，什么时代精神，什么道德教化，这些东西不是不能有，可不能喧宾夺主。

一个小品演到一半突然开始煽情，演员在台上哭得稀里哗啦，观众在台下一脸懵逼，这算哪门子喜剧？

说教式喜剧的问题在于，它把观众当成了需要教育的对象，而不是需要娱乐的受众。

导演组觉得自己有责任通过春晚传递正能量，传递价值观，这个出发点没错，可方法错了。

真正的好作品是在不知不觉中影响观众，而不是拿着喇叭对着观众喊口号。

观众的反应最能说明问题。

这些年春晚小品的网络评价一年不如一年，吐槽声越来越多，夸赞声越来越少。

不是观众变挑剔了，是节目质量确实在下降。

导演组可以找各种理由辩解，说什么时代变了，观众口味变了，可事实就是观众不爱看了，收视率和口碑都在下滑。

2026年春晚还没播出，可第三次联排的消息已经让不少观众失望了。

小品演员的大换血意味着导演组依然坚持自己那套理念，依然觉得说教式喜剧才是正确方向。

观众能做的只有两个选择：要么忍着看完，要么干脆不看。

无论哪种选择，都是春晚的失败。

春晚曾经是中国人除夕夜的精神寄托，一家老小守在电视机前，就等着那几个小品逗自己开心。

赵本山、陈佩斯、朱时茂、黄宏、宋丹丹，这些名字代表着春晚小品的黄金时代。

那时候的小品简单直接，包袱扎实，演员演得投入，观众看得痛快。

可现在呢？演员换了一茬又一茬，节目理念改了一遍又一遍，春晚小品却越来越不像样子了。

2026年这次小品演员大换血，本质上是导演组试图用新人来推行新理念。

可问题是，理念本身就有问题，换再多新人也解决不了根本矛盾。

观众要的是笑，导演组给的是说教，这个裂痕只会越来越大。

沈腾马丽再有能力，也扛不住整体创作方向的偏差。

那些新人就更不用说了，他们连基本的舞台经验都缺乏，指望他们撑起春晚小品的门面，简直是痴人说梦。

赵本山当年的担忧正在一步步变成现实。

春晚小品从纯粹娱乐走向说教式喜剧，这条路已经走了十几年，可回头看看，留下了什么？除了一地鸡毛和观众的叹息，什么都没有。

导演组还要在这条错路上走多久？观众还能忍受多久？这些问题没人能回答，可答案其实已经写在了观众的脸上。

春晚小品的衰落不是一天造成的，导演组的固执也不是一朝一夕养成的。

2026年的这次大换血只是漫长下坡路上的又一个标志性事件。

沈腾马丽孤零零地站在那儿，身边围着一群叫不上名字的新人，这画面本身就充满了讽刺意味。

赵本山十几年前说的话如今听来依然刺耳，可导演组听不进去，观众的意见也无济于事。

春晚还能不能找回往日的笑声？恐怕连问出这个问题的人自己都不抱希望了。