这几位当代书法名家，被称为书法界的“四大天王”，看看都有谁

文/老鸿

昨天看了篇文章，大致的意思是说当代书坛的“四大天王”，文章里选出了四位比较有影响力的书法名家，他们分别是王镛、沃兴华、孙晓云、陈忠康。当然要说影响力的话，这几位应该算是今天书坛的几位风云人物，似乎也可以代表今天不同的书法风格与面貌。

王镛先生应该不用多说了，二十多年前就知道其大名。那时候的讯息不远不如今天这么发达，所知道的一些名家，也都是在一些专业的报刊杂志上看到的，也是那个时候知道王镛先生的。书法的学习与审美都是有阶段性的，一开始学唐楷及二王行书之时，对王镛先生的作品很不以为然，认为其放着那些精美的古代法帖不去写，偏偏要写的那么难看，很是不理解。

随着学书的深入，开始临了不少的汉隶，偶尔的也去临几笔大篆，回过头再去看看王镛的作品时，突然有了与以往不同的那种感受。记得看过其集《好大王碑》的一个对联，非常让我痴迷，我临过很多遍，那种生涩与鲜活之感，在其它隶书当中是很难感受到的。也是在那个时候，我开始丢掉了《礼器碑》、《曹全碑》，然后转向了对《好大王碑》、《石门颂》、《杨淮表》、《大开通碑》的临习。

对于一些初学者而言，真正能看懂王镛的字，非常不容易，需要一定的时间，更需要对各种书体的理解及审美上的沉淀才行。王镛先生的字取法上非常的广，从魏晋经典到民间的残纸、砖文、造像等都是其获取养份的来源，其作品古朴大气且能鲜活野逸，一扫清人在碑学上的拘泥刻意之气。不过其风格也与其独特的用笔方式有关，王镛擅长用小笔写大字，也是今人对其书法诟病的主要原因。每个成大名的书家，都有其独到的地方，就像林散之擅用长锋羊毫一样，金农则把笔锋剪了后再书写，才有他们独特的艺术效果，王镛假如去用长锋羊毫去写的话，那就不是今天咱们看到的这个样子了。

沃兴华先生就不用说了，是书坛里的一个探险者、独行者，其传统功力非常深厚，并且又不安于现状，一直都行走在探索的路上。沃先生对于书法形式的探索，虽然一直都存在着不小的争议，但其学术探索精神是值得肯定的。沃兴华先生对书法的点、线、面及整体用笔用墨的形式构成，及对碑学、帖学深入可以说无出其右也丝毫不夸张。但探索与改变也不是一蹴而就的，一不小心步子跨的大了一些，别人无法接受也是很正常的。

陈忠康、孙晓云二位名家，应该算是当今帖学比较具有代表性的书家。前面咱们也聊过陈忠康先生的书法，其作品的面貌大多是对于经典的理解与传承，并且其用笔上始都有一个无形的界格，很多作品多多少少，都带有一些经典法帖的影子。值得夸赞的地方，是他保留了传统书法的那些典雅、不激不厉当中，找到属于自己的那份从容与自在。

孙晓云女士走的也是传统帖学一路的，其年轻时的作品比较散淡自然，从其擅长的行书来看，面貌也是从二王而出，又有董其昌清虚散逸，更为难得的是那种自然表现出来的书写性，更纯粹更接近古人。今天的书法往往太过于注重了形式，而忽略了最为重要的书写。

古人的东西之所以生动，是因为他们有着大量的实际书写的经验，对笔性的把握与感觉，与我们今天一上去就以艺术的名义，各种笔法形式有本质上的区别。自然的流露与刻意的表达，这也是今人与古人之间最大的不同。孙女士当下的作品与以往已大为不同，用笔上更厚实老辣了些，但也有一种因用笔过实，形成的沉闷之感。

当今书坛人才辈出，有“四大天王”，也会有“八大金刚”，但能真正成为自己，也都不容易。