山东
墨赋兰心藏雅韵 笔铺丘壑见清欢
——评徐小华国画三体之境
中国画之精髓，在笔墨载道，在情志寄物，以心为笔、以墨为魂，藏文人风骨，显自然灵秀。徐小华深耕国画领域，兼擅山水、花鸟，尤精兰草，其作不逐时风、不慕浮华，于兰之清雅、花鸟之灵动、山水之悠远中，沉淀着实力派画家的笔墨修为与生命体悟，既承传统正脉，又具个人风骨，耐人寻味。
其花鸟画兼具灵动之气与生活之暖，跳出传统程式化束缚，兼顾写意之韵与写实之真。笔下花鸟或啄食嬉戏、或栖枝静立，形态鲜活、意态自然，无矫揉造作之感，每一笔都透着对自然生灵的敬畏热爱。用笔灵动多变，羽翼、花瓣肌理细腻而不滞涩；用墨浓淡相宜，花色不艳俗、鸟羽有神韵，既守传统清雅，又融当代审美，于细微处见真意。
徐小华写兰，不求形似之繁，独取神韵之真，将兰草“花中君子”的品性熔铸于笔墨。其笔下之兰，用笔简练空灵，中锋行笔纤细而不柔弱，转折间见风骨，墨色淡逸而不寡淡，寥寥数笔便勾勒出兰叶舒展、花苞娇羞之态。无多余渲染，却有清风拂面之雅；无繁复点缀，却含谦谦君子之韵，恰如其字“悠墨”的淡然，于极简中藏文人雅士的清高通透，落笔皆是心性。
山水画是徐小华笔墨修为的集中彰显，其作不追雄奇险峻，独钟江南丘壑的温润空灵。用笔恪守古法，中锋沉稳、侧锋灵动，皴擦点染间尽显山石肌理、草木丰茂；用墨深谙“五色”之妙，淡墨晕染远山，浓墨点染近石，干湿相生、虚实相映，兼具传统山水的浑厚与自身的清逸。构图简约，善用“三远法”与留白，烟峦雾霭、江天一线，留白藏意境，笔墨见情怀，恰如其号“一叶”，于千山万壑中见通透，藏“天人合一”之思。
徐小华的国画，兰、花鸟、山水三体共生，笔墨相通、情志相融，无泥古之刻板，无逐新之浮躁。他以笔墨为桥连接传统与当代，以情志为魂寄托热爱与坚守，每幅作品都是心与笔的对话、自然与心性的交融。褪去浮华、坚守本心的沉潜，正是其作为实力派画家的底色，其作之雅、之真、之韵，值得品读回味，亦彰显了当代国画传承发展的应有之义。
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