四川
《杨凌传》点评之九
追《杨凌传》时不知道你们有没有这样的困惑：明明标榜的是权谋剧，看到的却是皇帝憋屈、群臣降智、主角开挂的奇葩场面。这部剧把朝堂争斗拍成了儿戏，让人不禁想问：编剧是不是把观众都当成了好糊弄的傻子？
明武宗朱厚照在历史上或许荒唐，但绝不是懦弱无能的傀儡。真正的明朝皇帝，手握生杀大权，司礼监太监再嚣张也不过是皇室家奴，生死全在皇帝一念之间。
然而《杨凌传》中的朱厚照，却成了一个只会虚张声势的"纸老虎"。每次朝堂对峙，他都表现得怒不可遏，拍案怒吼的样子倒是很唬人，可一到该采取实际行动时，就立刻偃旗息鼓。大臣联名逼宫，他暴跳如雷后选择隐忍；太监公然揽权，他摔完奏折后选择退让。这种只发声不行动的表演，让观众看得既着急又失望。
更让人出戏的是剧中朝臣的形象塑造。这些角色仿佛都是一个模子刻出来的：见到皇帝就怼，遇到杨凌就坑，行为模式僵化得如同设定好的程序。
真正的权谋博弈本该是智者间的较量，是环环相扣的计谋与反制。但这部剧中的朝堂斗争，却像是在走过场：反派机械地制造麻烦，主角轻松地化解危机。没有智慧的碰撞，没有人性的复杂，这样的"权谋戏"实在难以让观众信服。
一部好的权谋剧，节奏应该如惊涛拍岸，一波未平一波又起。但《杨凌传》的叙事却像是陷入泥潭，总是在同一个情绪里打转。
皇帝的情绪成了推动剧情的唯一动力：今日在朝堂暴怒，明日在内廷发火，后日又在御书房摔东西。然而这些激烈的情绪表达，却很少转化为实质性的剧情推进。观众期待的是层层递进的紧张感，是扣人心弦的权力博弈，而不是看着角色在原地无能狂怒。当剧情推进全靠角色发脾气来支撑时，这部剧的吸引力也就所剩无几了。
《杨凌传》原本拥有很好的故事框架：少年天子与寒门臣子在权力漩涡中相互扶持的设定本可以大放异彩。可惜的是，制作方选择了一条偷懒的路——将皇帝弱化成"纸老虎"，把朝臣简化成"工具人"，把所有光环都聚焦在主角身上。
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