于文文晕倒，他来救场——吴克群的唱功、创作力如何？硬核分析！

粉丝提问：很喜欢吴克群，能评评他的唱功和创作吗？

答：唱功T3，真声咬字极限是E4密集质量咬字，假声G4-B5不具备声乐属性，创作T1

近期，于文文因为身体不适，吴克群帮助于文文救场，引发了较大的关注。但从声乐的角度来说，吴克群的唱功是存在一定的竞争力不足的，他这个人的品性个人很喜欢，但是在唱功的确是存在较大的小瑕疵，整体上和于文文的唱功是差不多的。两人其实都是以乐器、创作为主的歌手，而当下的唱功环境，其实是非常严峻和内卷的。所以他们慢慢的咖位是下降了很多。

从整体唱功上来讲，吴克群的唱功大概率是在华语音乐之中的T3左右，和苏醒、张远、陆虎、王栎鑫等人相同，他们有类似的声乐特征：

• 1：属于真假声体系，不具备混声能力，以换声点以下F4、E4作为真声最高音。F4以上，普遍只能假声。
• 2：歌曲的调式普遍偏低，最高音卡在E4、F4。他们的特点就是调式比较低，不会具有一个超越F4的高音表现，如果有超越F4，基本上都是CD录音棚之中的呐喊，而不是Live之中的即时演唱。
• 3：声压较小、情绪表现娇弱，存在假声的漏气问题。尤其是吴克群他是非常非常依赖假声的。当年在参加比赛名为《全能星战》的吴克群孙楠陶喆胡彦斌四人PK时，吴克群就非常依赖于假声，演唱了《青藏高原》这种超高音的歌曲。但是整体的演唱确实全程假声，情绪直接和歌曲不符合。

这三点综合一下，就是一个非常具体的问题了：吴克群的唱功还是停留在了2005年的真假声时代，而不是当下2020年进入的混声时代。于文文也是如此，虽然两位的乐器演奏能力都不错，而且都具有非常亮眼的学历教育或者专辑销量。但是事实就是吴克群、于文文他们不具备在声乐上的竞争力。这才导致了他们的商业属性慢慢走低。尤其是于文文的唱功和创作更弱一点。

从创作上来讲，个人认为早期的吴克群是非常非常优秀的，尤其是《将军令》、《为你写诗》、《大舌头》三首歌都具有全国性质的现象级传播度，相比于于文文只有一首，含金量高了很多。但是当下的吴克群，创造上也陷入一些低迷的状态，他最近的发布单曲名为《拼了命爱你》，但是一开口歌曲的情绪就有点胯了，整体的旋律演唱都不具有吸引力了。为什么呢？我们可以通过吴克群的声乐细节来窥知，他为什么不受欢迎了。

从音色上讲，吴克群的音色丰富度和音色可听性偏弱，没有强弱空间，就是真声+漏气假声

在音色上，吴克群的音色辨识度逻辑，是早期2005年的遵循张学友和刘德华那种的咬字语感辨识度。他辨识度是通过自身的咬字方式来塑造的，而不是我们当下认为声乐演唱的具体内容和全新技术的。他的整体音色集中于真假声，和混声之间的音色丰富度出现了断档的问题，这就导致了时代感非常重，而这种较重的时代感是很难抹去的。具体音色细节如下：

1：真声音色，是咬字类型的塑造的辨识度。下巴力量偏重，导致真声缺乏力量感。吴克群的演唱99%的音色，都是以真声为主，同时他的真声音色，其实是非常具有辨识度，但是他塑造辨识度的方式，不是当下认为的混声腔体基本功支撑的通透性胸声点缀，而是以咬字方式作为自身辨识度的，这种咬字是以发音点靠前和喉位波动来核心。这就意味着，吴克群他的真声音色，是不能随便改动的。

这也是为什么吴克群在2026年还是2005年的唱法的缘由。因为他要用音色保持2005年的记忆，让早期的粉丝继续通过音色来关注他。这是老歌手们非常非常难以避免一个问题，比如说林忆莲其实是一个非常特殊的歌手，林忆莲的音色唱法一直在变，一直在进步。但是林忆莲的全新专辑其实也是存在了较大的关注度下滑，并不是很赚钱。

2：漏气假声。除了真声之外，吴克群的咬字就是假声音色来。我们要知道，假声是一个漏气的音色，他是无法闭合支撑的。无法闭合，就意味着假声会非常非常虚弱，声压几乎等于0，漏气的状态会导致歌手对于歌曲的演绎出现非常巨大的失控。基本上是不具备任何声乐表现力的。所以吴克群当下还是基于假声完成高音和调式的处理，就意味着他很难具有较高的音乐资源。因为假声是永远不具备较高情绪共鸣的。

其实陈奕迅也是存在漏气的问题，所以其实Live而言，陈奕迅的表现也是缺乏高音的。不管是你是歌神还是谁，只要是漏气和假声居多，就会有情绪不够的问题。因为i音色受限，导致演唱的内容度严重欠缺。

在音色上，吴克群的欠缺是比较多的。于文文也是如此，包括苏醒、陆虎、张远等人都是非常欠缺音色丰富度的。尤其是F4这个生理换声点宛如一刀天堑，拦在了所有人的身前。尤其是上了一定年龄，难以学习全新声乐知识的歌手，都会有这个问题。

2：从音域上来讲，吴克群的音域调式已经严重落后于当下的时代。C3-E4的真声是不够的

吴克群的音域具体如下：

常用音域：C3-G4。

质量音域：C3-E4。

真声在C3-E4之间比较普遍，这里的问题在于最高音只有E4声压就会非常非常低，整体音区偏向于男歌手的低音区和中音区，这种音区在20年前是可以具有非常好的市场亲民程度，但是在2025年这个音区是不够的。网红歌曲的音区都已经来到了A4左右。这就导致了一个严重的问题：所有的歌曲都软绵绵的。力量不够，声压不够。

我们可以这样理解：F4这个音如果不能具有较高的声压，那么一个歌手就永远不会具有G4、A4的强混声能力。其实混声特别好理解：声压足够的大前提下，腔体的自洽。一旦腔体是稳定、支撑、闭合、共鸣对抗稳定了，那么就会自动解锁了F4-A4之间的音区。但是如果在F4面前怂了，退却了，那么男歌手歌手一辈子都会被F4压制，无法提高自己的音域。很显然，吴克群非常不幸，就是被F4压制的歌手之一。

从腔体上讲，吴克群的腔体和当下的演唱体系是存在断档问题的。主要是三点：

1：声带闭合存在漏气和挤卡的问题。因为吴克群的音色是语法咬字辨识度为主，这就导致了为了维持音色的辨识度，喉位的波动是比较剧烈的。喉位一波动，就会造成声带闭合的不够稳定，腔体就很难完成高压的对抗性。

2：腹腔支撑不够，没有自身的胸腔共鸣的扩音效应。其实腔体就是很简单的震动音响，好的歌手，他可以挖掘自己的胸腔体积完成声音的震动扩音，会让声音具有更为辽阔宽广的听感，也就是我们所说的真声质量。但是如果支撑不够，就顶得慌，声音就很干巴，缺乏共鸣的润色。

3：发音点的不统一。吴克群的咬字其实是靠前的发音点+喉位的波动。这其实动态太多了，不够统一，不统一很很难完成较高的稳定性腔体。声压是很难提起来的，不解决喉位的问题，其实腔体就很难建立。

综上，我们不难发现吴克群当下的唱功其实和2005年相比，没有太大的差别。他的音色还是和当时一样，这是优点，也是束缚。一方面不能抛弃曾经的受众，一方面也没有学习全新的声乐唱法。但不管如何，吴克群都是一位非常优秀的歌手，创作者。希望未来，他有更好的作品。