北京
公元1790年，乾隆皇帝迎来了80岁寿辰。为他贺寿的情景什么样？一件精美的瓷器上，生动记录了这个历史场景——它就是洋红地洋彩万国来朝图瓷尊。
记者来到瓷尊如今的“家”——景德镇中国陶瓷博物馆。移步近观，只见它以粉彩装饰为主，口沿描金，其下绘黄地如意云头纹。颈两侧各置一螭耳，洋红地为釉色基底，绘缠枝莲纹、蝙蝠衔环双鱼纹、佛手纹，肩部绘螭龙纹。腹部通景绘“万国来朝”图：城门前、小桥上和山路上，异域装扮的使团队伍络绎不绝。首领身骑宝马、瑞兽，随从们车推、手持或肩挑着沉甸甸的外邦贡物，其中不乏红珊瑚、如意、香炉、宝剑等奇珍异宝，琳琅满目。
“图中有30多个异域装扮的人物，瓶上的瑞兽也是精挑细选。大象寓意太平吉祥，狮子降服百兽，象征王者身份，也被视为祥瑞。”景德镇中国陶瓷博物馆藏品部主任陈新娓娓道来，“这反映了乾隆时期国力强盛，令周边中西亚各民族及西欧国家对中国高度的物质文明和繁荣的经济文化产生向往。”
“洋彩”，是对珐琅彩工艺的一次创新，“摹仿西洋，故曰洋彩”。康熙时期，珐琅料依赖进口，内务府造办处将铜胎画珐琅技法移植到白胎瓷上，烧制珐琅彩瓷器，称“瓷胎画珐琅”。雍正时期，炼制多种珐琅料，打破珐琅料的“进口依赖”，色彩种类比进口彩料更为丰富，进一步发扬粉彩。乾隆时期国力雄厚，御窑不惜工本，瓷器造型繁多、花色品种丰富、装饰技法娴熟，制瓷技术达到中国古代陶瓷史高峰。这件瓷尊就是集乾隆时期工艺之大成者。“瓷器越大越难烧制。这座瓷尊是拼接成器。素坯施釉后，经1300℃左右的高温成瓷，瓷胎坚固细腻，再在白胎上彩绘，入窑经800℃低温烧成，其间融合剔划、绘画、堆塑、描金等装饰技艺。”陈新告诉记者。
一座瓷尊，展现了中华民族不断创新突破、精益求精的造物史的生动实践。
（光明日报记者 王洋 胡晓军）
来源：光明日报
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