内蒙古
最近大家都被《太平年》这部剧给刷屏了吧？
说实在的，这么震撼的播出阵容青石已经很久没有看到了。
凭借过硬的质量，《太平年》在播出后直接爆红出圈。有网友给出了非常高的评价：
《太平年》这部剧一定会载入中国电视剧史！
这样的定性或许有些人还不信，那我们来看看相关视频下面网友的回复，这是最为真切的。有人就直接说：
和我想象中的五代十国一样； 片头片尾都没舍得跳过，错过几秒镜头也要马上回去重新看；
有人刷到第8集后评价：
我觉得这部剧从各方面来看都挺真实的……
有因为《太平年》好好讲故事而赞赏：
真的很好看，好久没看到这么耐心的讲故事的剧了。
而更多的观众其实对于五代十国这个时期的历史是不了解的，直到这部剧的出现才意识到：
宋朝为什么会重文轻武？ 为什么会出现冗兵冗官的现象？
于青石而言，一部好作品，任何的夸赞都不为过。
《太平年》的出现，让青石兴奋得熬夜连刷了10集。
那么接下来，我们具体来谈谈：
《太平年》
《太平年》讲述的是唐朝灭亡后五代十国中后段到北宋建立初期的故事，主角为吴越国最后一代国君钱弘俶、宋朝开国君主赵匡胤、为宋朝再次实现中华基本统一奠定基础的后周国君郭荣（也就是柴荣）。
为了更快地让大家入戏，青石简单介绍下这里的历史背景。
让我们把历史的时间向前推到安史之乱，为了镇压叛乱，各地节度使的权力开始做大，军阀的温床有了。
120年后，黄巢起义，3000万人遇难，有兵权才是老大，藩镇彻底丢开唐朝中央。
32年后，也就是907年，宣武军节度使朱温篡唐自立，国号为梁。
中原皇座被贼人占据，周边几个拥有兵权的藩镇领导人肯定不服，先后自立为王。
五代十国自此拉开序幕。
五代，可以简单的理解为以洛阳、开封为首都，北边先后出现的五个朝代：
梁唐晋汉周；
十国，也就是中原西、北、南先后冒出的延续时间最长、最有实力的十个主要地方割据势力，比如四川的前、后蜀国，浙江、上海、苏南、闽北一带的吴越国，江苏安徽一带的南唐等等。
而五代除了国号乱，连他们的君主也很乱，因为换得很勤快。
经常会出现老大不听话，手下反叛自立的情况。
这些老大为了强化和属下的感情，经常会把他们的大将收为义子、养子，所以你会在剧中经常看到义子养子的情况。
比如第一集就劲爆开场的“手磨义子”的名场面。
总而言之，那个时代很乱，乱到现在都没有出现一部能讲清这段乱局的历史大剧。
而《太平年》的出现，成功填补了这个空白。
它较为完整的呈现了五代十国那个混乱的局面。
第一集的开头，就用一场军阀张彦泽锤杀义子的戏给观众呈现了中原那个“人相食”的惨剧。
而这个场景只是那个时代惨烈的一个缩影，连年不断的战乱，使得百姓无法安心耕种生活。
军队粮草补给也就出现缺口，随之直接从百姓口中强抢豪夺，疯狂时就出现了这种食人的现象。
而在这里，则恰当的引入了赵匡胤父子的戏份。
此时他们是后晋皇帝石敬瑭下面的臣子，奉命将张彦泽的手下张式带回朝廷审问。
在这里有段戏，也很直接地表达了那时候的君臣关系。
赵匡胤父亲是皇帝的侍卫亲军，又带着皇帝的节杖前来拿人，按理说是代表天子来的。
但张彦泽军队下属就是敢公然抗命，说军队只听从太尉调遣，不听别人的。
赵匡胤父亲搬出“天子”时，更是直接引来了他们的嘲笑。
张彦泽就只差大声喊出：“我要反了”这句话了。
接着更让人讽刺的画面来了，真正把张式带回去之后。
张式甚至有理有据地控告了自己曾经的领导存在谋反迹象，而石敬瑭忌惮于张彦泽的势力，只能把他交回去。
可以说，简简单单的几分钟，就把彼时后晋中央和军队的微妙关系展现得淋漓尽致。这是彼时的中原，战火连天，民不聊生。
此后镜头来到占据今天浙江一带的吴越政权，偏安一隅的吴越国没有战乱的纷扰，竟然呈现出一派百姓安居乐业，歌舞升平的祥和景象。
这时候本剧的男主钱弘俶才缓缓出场，这时候的他还是一副天真无邪的样子，还沉醉于摸鱼，做刺身。
钱弘俶虽身为王子，但排行第九，没有继承人的大任，没有争夺王位的野心，日子过得无忧无虑。
使得接下来吴越国的两场大戏：国王私库失火、钱王暴毙之后的权位之争，在他这边看来自己更像是一个看客、局外人。
直到后面，随着上贡的队伍进京之后，他的三观才会迎来巨变。
其实要在五代十国的背景下讲好故事是很难，而这部剧则做得很好，全篇布局，叙事节奏很稳，不急着推高潮，缓缓铺开，反倒给人一种欣赏艺术品的快乐。
它要讲吴越歌舞升平的来之不易，先用北方的混乱来进行对比；
它要讲钱弘俶的成长，让他先见识下哥哥成为国王之后的变化；
它要讲最后吴越纳土归宋，也要把钱弘俶的转变交代清楚。
很多人一开始有点不明白，其实视角跟着三个主角走就行了，一条线是钱弘俶所在的吴越，另一条线就是赵匡胤和郭荣所在的中原。
三人的共同目标，就是：太平。
第二，为什么我说这部剧是艺术品级别的？
我们说，好的影视作品是精雕细琢的，它不会放过任何可以优化的地方。它所呈现出的质感，也是可以让观众深挖细节的。
单单在制作上，这部剧是肉眼可见的精良。
为了呈现历史的质感，让观众感受到真实感，他们多方面采用实拍。
比如，为了表达五代十国中原地区的苍凉感，他们选择了在敦煌搭建实景，外景上也特意避开西北地貌，选择跟河南地方相近的景致。
在横店更是搭建出了38000平的场景，区分出北方军营的粗粝感，南方宫室的精致华丽
以前我们总是感慨电视剧粗糙，连最基本的马戏都看不到了。
但是在《太平年》这部历史大剧里，真人真马简直可以看到过瘾，而且不仅仅是一两匹马，而是一群马在沙场上奔跑呈现出的质感。
有一个细节，青石印象非常深刻，就是第8集开场，赵匡胤小弟骑马回来。
下马动作干净利落，雄武有力，给人一看无疑就是个久经沙场的战士。
更为惊喜的来了，他下马后竟然作出了拍尘土的动作，然后我们就看到灰尘瞬间在他身上飞起，周身好像笼上了一层薄雾。
在服装和道具上，剧组的走心程度更是肉眼可见的了。
就拿盔甲来说，你看演员穿在身上的垂坠感，给人的感觉就很有分量。
单单一套盔甲就用了2700多片金属片，全部手工穿戳，重量就高达40多斤。而且盔甲不能做得太新，因为这些战士都是久经沙场，得经过泡盐水、熏火、刻意显出划痕等做旧处理。
青石认为，就剧组这种考究心思，单单这些衣服就值得历史、服装爱好者反复揣摩了。
摄影上，更可以说是电影级别的了。
8K镜头的戈壁荒漠，江南水乡，宫廷夜宴，战场厮杀都能给人带来强烈的视觉震撼。
牵羊礼采用剪影，给人以历史的厚重感；
耶律德光来到汴梁时，兵临城下的压迫感；
下图这个场面，阴沉的色调中透着点稀薄的光线，再加上几人的站位，倒有种“最后的晚餐”的阴冷味。
这其实在暗示观众，张彦泽大概率要领便当了。
此外，青石想再强调下《太平年》的台词，有味。
很显然，这部剧的台词是经过精心打磨的，它不是纯爽剧的直接戳你爽感，而是试图用台词让观众走进彼时的历史情境中。
比如石敬瑭去世的那段，他大封冯道，又在临终前让他抱起小皇子。
所以石敬瑭的意思：
到底是让他照顾孩子？ 还是让他尽心辅佐幼主呢？
紧接着，冯道出门后，直接对负责警卫的赵匡胤父亲说：
去请齐王进宫吧！
但又没明说请来作甚：
是来接班？ 还是过来尽一份孝心？
赵匡胤父亲就一直追问他去哪？其实是想通过了解他的去向，确认冯道的真正意思：
是扶立幼主还是选齐王石重贵。
接下来，冯道就开始暗示小弟范质扔了手里的东西：
1、齐王很凶，他不敢动我，但是敢动你； 2、缺一份遗诏。
而在真实的历史上，也没人能确认石敬瑭到底有没有留遗诏。
所以石敬瑭真正想传位给谁，就只能留待后人猜想了。
对于这个问题，导演用镜头语言（石敬瑭死前有写遗诏的镜头）和台词呈现了两种情况，台词之精妙，让人不得不叹。
在过往的历史大剧中，也基本都是以开拓者的视角征伐天下，横刀立马，慷慨雄壮，舍我其谁。
但谁都没有细想过，一将功成万骨枯。骨是手下将士的，是敌人小贼的，而更多的是平民百姓。
《太平年》不是以征服者，而是以钱弘俶为主线，以一个热爱生活，不爱战争、近乎于“平民”视角的角度，带我们走过五代十国那个混乱的时期，了解那些惨不忍睹的兵祸、屠城、瘟疫、天灾、饥饿、贫困，了解战争下的社会，才能感受到钱弘俶甘愿放弃祖宗基业，也要率领群臣纳土归宋的意义。
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