四川
女演员徐艺真近日的一次采访，撕开了短剧拍摄现场光鲜幕布后的阴暗褶皱。她自曝在片场接连遭遇的两起事件，一场是借戏施害的肢体侵犯，另一场是源于性别的隐性歧视，迅速点燃了公众对影视行业内部权力不对等与职场霸凌的集中声讨。
其中最为惊心的，是一场醉酒戏的走戏环节。徐艺真描述，按常规，演员走戏时应仅做象征性表演，但合作的一名男演员却突然假戏真做，对她实施真实的恶意拖拽。现场虽有工作人员察觉异常并尝试阻拦，但未能成功制止，险些造成更严重的后果。徐艺真一针见血地指出，这种行径的本质是借表演之名行侵犯之实，是典型的“咸猪手”，将创作环境变成了施加伤害的温床。
而另一件看似细微的“苹果箱事件”，则赤裸裸地暴露了片场中针对女性的隐性规则。徐艺真因身体不适，坐在剧组常见的道具箱，苹果箱上休息，竟遭到工作人员的无理制止。讽刺的是，男性工作人员使用同款箱子却无人阻拦。现场导演的一句当场质问：“苹果箱谁租的？钱谁付的？”直接拆穿了这条所谓“惯例”的荒谬性与歧视性。徐艺真强调，这种“今天女孩不能坐，男孩就能坐”的区别对待，实则是根深蒂固的性别霸凌，将女性排除在基础的工作资源与尊严之外。
这两起事件，一显一隐，共同勾勒出某些制作环境中女性从业者面临的困境：既要警惕以艺术为幌子的直接侵害，又需对抗那些被默认为“行业惯例”的歧视性潜规则。徐艺真的发声，不仅是对个人遭遇的控诉，更是一次对片场权力结构、性别双重标准的公开挑战。当走戏时的安全需靠运气维系，当休息的资格都因性别而被剥夺，所谓的行业繁荣之下，掩盖的正是无数需要被正视与打破的沉默伤害。
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