从《三体》到《太平年》，导演杨磊的创作升维与艺术突破

2023年初，科幻剧《三体》面世，这部由杨磊执导的电视剧，以精细入微的细节完美呈现原著中描绘的磅礴科幻世界。这就是大家想象中的《三体》，它在屏幕上如此鲜活与真实，带给观众极致的视听震撼。

2026年初，由华策集团出品的历史剧《太平年》在央视一套黄金档播出。杨磊导演从科幻剧转向历史剧的“空白之地”——五代十国。公元907年，唐朝灭亡之后，先后有五个政权定都中原地区，故称“五代”；中原之外，还有吴越、南唐等十个地方割据政权被统称为“十国”。这是中国一段黑暗时代，《太平年》讲述的就是从五代到北宋初期，天下重归太平的历史故事。从残唐五代十国到北宋基本统一，如何在大历史中以钱弘俶、赵匡胤、郭荣为经纬，深刻展现暗晦不明的浊世到太平盛世的光芒，这是通过言与行、心与迹的内外世界共同造就的历史剧升维。

创作升维：从“虚实结合”到“历史筑基”

《三体》的科幻世界呈现采用“虚实结合”的手法，剧情涉及现实世界、游戏世界、外星三体世界。剧集内容属于现实与幻想交织，科学与梦幻并行。《三体》的创作不拘泥于现实，过往的历史只是剧情的背景和起源，未来科技和外星生命才是剧情着力点。

《太平年》的创作则以“历史筑基”，剧中登场的主要人物：钱弘俶（白宇 饰）、赵匡胤（朱亚文 饰）、郭荣（俞灏明 饰），他们皆是历史中赫赫有名的人物。他们的人生发展轨迹，甚至影响到朝代的兴衰更替。在历史大框架中，钱弘俶的抉择、赵匡胤的霸业、郭荣的雄心，人物的主体事迹就是电视剧叙事的历史基础。

作为历史剧，《太平年》以冷峻的视角描绘五代十国时期的生存图景。剧集开场，中原地区由于连年战火，导致人烟稀少、黄沙漫天，留存的部分城池也多是断壁颓垣，民众食不果腹。总导演杨磊凭借写实的影像风格展现当时的现实悲苦，观众很难想象这是在盛唐之后的年代，生灵涂炭就是这幅场景，由此凸显出“太平年”是那段时期民众的殷切期望。

以五代十国为背景的影视剧极为罕见，一方面是这段天下大乱的历史难以找到聚焦的故事主线和人物，另一方面是影像视听层面的呈现要面临极大的制作考验。

《太平年》则填补了这块题材领域。总导演杨磊带领主创团队提炼出钱弘俶、赵匡胤、郭荣的命运发展故事线，投射出五代十国的历史进程。三人跌宕起伏的人生与艰难的时局紧密相连，聚焦主人公如何力挽狂澜，引导乱世走向治世。

该剧的制作追求历史质感和真实感。外景拍摄跨越大江南北，西北戈壁的苍凉，江南水乡丰饶，通过摄影师逐一收入镜头。五代十国的不同割据政权，官员和百姓的服饰、建筑外形的差异，主创团队都考据历史，细致还原。剧中的服装总量竟然超过8000套！由此精细展现五代十国的时代风貌。

导演杨磊从科幻剧《三体》到历史剧《太平年》，完成了创作层面的升维。《三体》是将幻想具象化，《太平年》是将历史影像化。《太平年》的人物、主线、场景，基本都能在历史中找到对应。导演率剧组以严谨的态度，以历史为基底讲述了一段气势磅礴的太平故事。

艺术突破：独特视角打开群雄风云际会

五代十国作为历史上一段混乱无序的时代，割据政权盘根错节，人物关系错综复杂。史书只能是记载帝王将相大致的事迹，他们成长历程中的心态、友情、亲情等细腻的情感变化，史书无法生动展现。

《太平年》则以鲜活的人物形象展现五代十国风云。吴越王子钱弘俶身在江南，北上汴梁之行，由此结识了赵匡胤、郭荣。三人的背景经历大相径庭，但都渴望尽早结束这乱世局面，三人由此踏上平定乱世，追求天下太平之路。

五代十国的纷乱与割据，注定《太平年》的登场人物众多，且隶属于不同阵营。导演杨磊采用POV视角（视点人物写作手法，Point of View），这是一种通过切换不同人物视角叙述同一事件的创作手法。譬如镜头对准钱弘俶时，他就是这一段情节的主线人物。随着剧情发展，下一段情节的主线人物可能是赵匡胤，甚至冯道（董勇 饰）、胡进思（倪大红 饰）也有一定的主视角，进而让观众全局感受五代十国复杂凶险的时局。

从人物出发，每个主要人物的命运线都有足够程度的伸展，他们或产生纷争、或达成联盟，人物命运的交织犹如河流交汇，最终都奔向同样的目标——四海归一、天下太平。

凭借制作的升维、叙事手法的突破，总导演杨磊将《太平年》打造成一部史诗级的历史巨制，这部作品将在中国历史剧创作史上留下浓墨重彩的一笔。

崔汀/文