原来他俩是父女，女儿是美女演员，父亲是老戏骨，他69岁仍是单身

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很多人最近才把“申军谊”和“申奥”这两个名字放到同一条线上看，一下就明白了那种别扭：一个人在荧幕上演了半辈子刀光血影，演刑警、演土匪、演忠臣、演奸佞，哪怕不说台词光站着都像硬骨头。

另一个人却在现实里把“父亲”这两个字藏了很久，藏到二十年都不怎么翻出来 。

申军谊这种演员，你只要看过老剧就很难忘，《乌龙山剿匪记》里他演钻山豹，那股狠劲一上脸就盖不住，后来还拿了第6届金鹰奖最佳男配角，算是把“反派也能封神”这件事直接刻进了那一代人的记忆里 。

再往后他又在《欢乐英雄》《阴阳界》两部片子里拿了第12届大众电影百花奖最佳男配角，金鹰、百花都握在手里，搁到今天就是那种“你想不服都不行”的实力派 。

他那段黄金期有多猛，传得最夸张的一句是“一年三百天在外拍戏”，这话听着像吹，但放到那个年代的劳模演员身上，还真不算离谱 。

可戏拍得越多，家里就越空，这种账从来不讲道理，1986年他和演员詹燕妮结婚，1989年女儿申奥出生，三口之家其实也有过一段挺像样的日子，但聚少离多这种事，一开始靠忍，忍着忍着就变成谁也不愿意先开口的冷战，最后是分居。

申奥还不到一岁就跟着母亲生活，等到她四五岁左右父母正式离婚，这个时间点对孩子太狠了，小孩记不清大道理，但会把“缺席”记得特别牢 。

于是你就能理解为什么后来会有那道二十年的隔阂，很多人以为隔阂来自一句气话，其实隔阂来自长期的空白，空白久了就会长出解释，孩子会自己找原因，最简单的原因往往最伤人：他不要我，他抛下我们，这种想法一旦长大，就很难被一句“我当时在拍戏”抹掉 。

申奥自己是科班出身，中央戏剧学院表演系毕业，长得好看是附赠，真正麻烦的是她身上永远带着一个影子：你爸是申军谊，你会不会走捷径，你会不会靠关系，这种暗箭有时候比明着骂人更难受 。

她偏偏又是那种想靠自己的人，所以她拍戏的路子一直挺稳，从配角一步步演，演《绝战》《大西南剿匪记》《传承》这些剧的时候，也没拿“星二代”的牌出来换关注，外界越不把她和申军谊联想在一起，她反而越像在用这种方式把自己从父亲的名气里剥出来 。

父女关系真正松动，反而是在她离家更远之后，中戏读书、开始工作、跟家庭的拉扯没那么贴脸了，情绪就会回落一点，人也更愿意听解释一点，这时候申军谊才有机会补那些他欠了很多年的东西 。

他年轻时欠的是陪伴，晚年补得更多是态度，支持她拍戏也好，关心她生活也好，都是在用一个很笨的方式告诉女儿：我在，我不是路过 。

也正因为这样，才会出现一个挺扎眼的画面：申军谊六十多岁还单着，女儿反倒开始操心他，劝他找个伴，甚至帮他介绍对象，可每次都没结果 。有人会说他是不是太轴，其实很多中年以后一直单着的人，不是没人追，是心里那根弦回不去了。

年轻的时候把家庭忽略掉，后来经历一段段断裂，心就会变得更谨慎，谨慎到宁愿自己过，也不愿再让任何人进来把生活掀翻 。

他那边的感情也不是完全空白，和詹燕妮离婚之后，他和女演员贾妮谈过八年，一度到了谈婚论嫁的程度，2000年却在朋友都不知情的情况下分手，后来贾妮和申军谊的朋友谢晓辛走到一起，前妻也重新组建家庭，只有他停在原地，像是把“家”这件事永远留在了未完成状态 。

所以这对父女放在一起看，最耐人寻味的不是“原来他们是父女”，而是两个都挺倔的人，绕了二十年才学会一种新的相处方式：不再算旧账，但也不装作什么都没发生，能靠近就靠近一点，能陪就多陪一点，申军谊用余生补缺席，申奥用懂事把那段缺口一点点填平 。

这事说到底不复杂，一个在镜头里演尽人间关系，一个在生活里把关系重新练一遍，练到最后，父女成了彼此最靠得住的那个人