黄景瑜都上天了，星际题材的征途要开始了？

文｜13

“人类的征途是星辰大海。” 这句源自科幻黄金时代的箴言，如今正被现实以超乎想象的速度重新书写。

最近的两条新闻为这句名言添加了极具当代感的注脚。一边，演员黄景瑜“要上天了”，他官宣成为国内商业航天太空旅行项目的首批乘客，计划于2028年乘坐飞船登上太空，他的科幻剧作品《梦之海》（刘慈欣编剧、监制）也未播先热；另一边，中国科学院大学星际航行学院挂牌成立，要系统性地培养能够应对未来星际时代复杂挑战的人才。

从娱乐头条到科研前沿，星际这个词已经越发融入大众的生活语境与未来想象，从小众科幻标签变成全民可感的时代议题，这为积累多年的星际类题材作品带来了历史性的机遇，但也抛出了一个尖锐的新命题：我们所处的当下，其本身的未来感已开始挑战虚构创作的想象力，那些虚构的星辰故事，其影视化的价值究竟如何？它们是一座亟待开采的富矿，还是会被现实科技迭代冲淡，甚至会快速过时？

从硬核到破圈，

星际文的进化

国产星际文的发展脉络深度绑定本土科幻创作与网络文学的进化历程：《三体》《流浪地球》等传统硬核科幻原著奠定了宇宙格局与人文内核，为星际叙事打下根基；网络文学兴起后，星际题材逐步剥离晦涩理论推演，融合网文爽点逻辑；近十年则完成垂直细分与流派融合，形成了更为成熟的创作体系。而且自带清晰的性别向创作分野：男频率先落地，搭建硬核世界观与战争、机甲基底；后续女频入场，进一步完成圈层扩容与破圈。

男频星际文起步较早，它们以机甲战争、星域争霸、文明存续、硬核科技为核心。叙事聚焦力量升级、势力扩张、文明对抗，早期受众以核心科幻迷、机甲爱好者为主，为整个题材奠定科幻属性的基本盘。

其中硬核星际文明推演流可算是男频星际文的质感担当，这类文严格遵循科幻逻辑，聚焦星际迁徙、废弃文明重构、宇宙生存危机等宏大命题，弱化个人爽感，强化群像叙事与人文思辨，是连接传统经典科幻与网文的核心分支。代表作如起点作者最终永恒的作品《深空之下》，聚焦人类星际迁徙与新文明推演，无多余情感线，是男频“正经科幻”的代名词。

星际机甲战争争霸流则是星际文在男频体量最大、最主流的分支，这类文将科幻设定落地为机甲、舰队、战场，以主角升级+军团对战+星域征服为核心逻辑，把宇宙格局拆解为可感知的战力闯关与势力吞并，核心设定包括制式或定制机甲、星际舰队、战力分级、星系战争、虫潮异族对抗、星域版图争夺等，代表作如起点作者卧牛真人的《星域四万年》。

星际权谋势力博弈流则弱化单兵机甲爽感，以星际政权、外交谍战、权力更迭为核心，科技与舰队是权谋工具，叙事重心在智斗布局、派系洗牌与星域统治权争夺，格局宏大且逻辑严密。代表作如猫腻的《间客》，作品以星际殖民背景下联邦与帝国的对立为舞台，以议会暗战、家族垄断、星际谍战构成核心权谋脉络，同时以古武传承、侠义精神为内核，是网文领域极具标志性的星际武侠+星际权谋复合作品。

女频星际文则在科幻框架之上走出了差异化的创作路径，既诞生出设定严谨、格局宏大的硬核作品，也通过成长叙事、情感表达与轻喜化改造，完成了星际题材向泛大众圈层的渗透与破圈，并逐步细化出成熟分支。

轻科幻的星际婚恋甜宠流构成女频星际文的大众基本盘，这一分支弱化硬核科技推演，将星际、异星、星际通航等元素作为浪漫叙事的背景板，核心围绕跨星际婚恋、精神力匹配、贵族婚约、先婚后爱等情感冲突展开，常搭配逆袭、开荒种田、日常治愈等元素，以低门槛、强情绪的特征覆盖泛言情受众。比如晋江作者雾矢翊的《宇宙级宠爱》《和战神结婚》等作品，均以穿越的地球人女主和宇宙种族的男主恋爱结婚为主线。

女频星际文中亦有聚焦宏大文明命题的硬核星际文明群像流，这类作品并未因偏向情感叙事而削弱科幻底色，反而在世界观严谨性、文明格局与文本完成度上比肩男频硬核作品，同时以更细腻的群像塑造与情感张力形成差异化优势。代表作即晋江作者Priest的《残次品》，作品以人类跨星系殖民后，核心星域与边缘第八星系的星际文明割裂为背景，紧扣星际割据、机甲战争、AI伦理等硬核命题，兼具科幻深度与群像质感。

星际权谋大女主史诗流偏向女频高端创作序列，既保留星际权谋的格局感，又以女频细腻的人物弧光，勾勒出从底层蛰伏到执掌星域的大女主成长史诗。代表作如桐华的《散落星河的记忆》，以星际联邦与奥丁联邦对立、基因改造危机为核心，讲述女主从底层到执掌格局的成长史诗。

机甲竞技军校成长流是近五年女频星际文破圈的核心主力，也颇受大众阅读与影视改编青睐。该流派直接吸纳男频成熟的机甲、军校、联赛体系，保留星际军校、机甲单兵与机甲师双职业、机甲改装、重力赛场、星际联赛等核心科幻设定，同时将星域争霸、星系战争转化为校园闯关、底层逆袭、小队协作与赛场高光。

代表作如晋江作者红刺北的《砸锅卖铁去上学》，以底层孤儿凑学费求学、误报专业的轻喜开篇，将兵师双修、机甲竞技等硬核设定嵌入主角的生存与成长线，辅以军校小队的群像羁绊，搭配轻喜化的叙事节奏与生活化的成长动机，弱化科幻门槛，成功打通核心科幻迷与年轻大众、女频核心读者的圈层壁垒，成为近年国产星际文大众化破圈的现象级作品。

历经多年发展，男频作品开始增加群像与情感层次降低阅读门槛，女频作品持续强化科幻设定的严谨性与格局感，机甲、权谋、成长、情感等元素交叉混搭。男频与女频星际文的创作边界也在不断融合，内容生态愈发成熟，为IP开发提供了更为坚实的内容基底。

当现实成为预告片，

科幻最大的“敌人”竟成了科学？

庞大的星际作品库为不同开发策略提供了可能，视觉驱动型作品如主打机甲对战的《星域四万年》和校园竞技的《砸锅卖铁去上学》，其强动作、强目标属性天然适配动画或特效剧集，能最大化呈现其爽感。目前《星域四万年》已被动画化，《砸锅卖铁去上学》也进行了动画备案，《间客》也曾在2024年释放出动画PV。

另外，《砸锅卖铁去上学》《间客》这类作品格局宏大、人物关系复杂，也适合以长线剧集深度挖掘，两部作品也出现在了优酷、爱奇艺的影视剧重点开发项目中。而一些轻科幻甜宠类，则以较低成本快速切入市场，成为验证观众对星际背景接受度的试金石。

这种从动画到真人、从剧集到电影、从重工业到轻量化的多样性，让IP开发得以在不同体量和维度上进行试探与突破，形成多层次的内容供给。

潜力的另一面，时代性的技术焦虑与经典性的改编困境也始终存在。

科幻的经典魅力在于其预言性与前瞻性。但在技术爆炸的今天，现实的发展速度时常让虚构创作措手不及。现实本身就成为了科幻最好的预告片。一部耗时数年制作的剧集，其引以为傲的科技设定可能在播出时已不再前沿。

去年阅兵展示的尖端军事航天科技引发全民热议，便有网友集体喊话《流浪地球》导演郭帆，要求修改第三部剧本，郭帆此前也曾经表示《流浪地球》的想象已经跟不上现实。这种现实倒逼虚构的焦虑，是当下所有科幻创作者必须直面的时代命题。

更核心的挑战还是IP改编中的固有难题，即如何将文字的内核魅力，在工业化生产中精准留存并放大。《残次品》的动画《残次品·放逐星空》口碑争议极大，原著中冷峻的星际政治博弈、复杂的AI伦理思辨以及角色沉重的命运感，在动画中被部分转化为更浅显直白的战斗和叙事，导致其最吸引核心受众的思想硬度与人文质感被稀释。而在视觉效果的呈现时上也并未能让动漫用户满意，最终豆瓣评分仅有5.5，可以部分看出呈现此类作品的难度。

在影视剧开发上问题则更为明显。《散落星河的记忆》的影视改编权被英国公司Stars Collective购得，这既标志着中国星际IP价值获得了国际认可，也折射出国内影视工业在面对此类高概念、高情感浓度的复合型IP时的谨慎。

它的宏大世界观呈现需要高昂的制作成本，同时还有细腻情感叙事以及相对明确的女性视角受众市场，与国内由《流浪地球》《三体》等建立的更注重硬核奇观、集体英雄主义和男性视角叙事的科幻大片市场期待存在偏差，让国内诸多公司望而却步。

总的来看，星际IP的影视化开发，是一场在富矿与雷区并存的土地上的精耕细作。其潜力在于流派成熟、路径清晰、与现实热点共振；而其挑战，则源于时代科技对想象力的无情追赶，以及影视工业化在成本控制、视觉落地、文本内核还原上的能力边界。

破局之道或许在于精准的精细化运营：对思想性较高的IP，应以确立文化标杆为长期目标；对机甲竞技等大众类型，可依托工业流程快速、标准化产出；而对硬核史诗或复杂情感类头部IP，则需放下对超前设定的执念，坚守其人文内核，等待匹配的创作耐心与工业能力，或通过跨文化合作探索新表达。

另一重关键则在于将星际视为一个充满可能性的叙事场域，而非最终卖点，全力聚焦和放大那些穿越时代的常量，比如个体的挣扎、团队的羁绊、文明的困境以及对爱与自由的追求等等。

所有开发都应回归一个最朴素的试金石：剥离所有星际外壳后，它是否还是一个足够动人的好故事？只有在此基础上，再辅以匹配的工业诚意与美学创新，星际IP的影视化舰队，才能载着不会过时的人类情感，抵达属于它们的广阔星辰。