93岁文坛寿星，骂蔡京怼秦桧：其3首雪诗，为何被誉宋代最暖冬天

王庭圭（1080—1172），字民瞻，号卢溪，安福（今属江西）人，北宋末至南宋初著名文学家、诗人。

他出身书香世家，自幼聪慧，政和八年（1118）进士及第，授迪功郎、衡州茶陵县丞。时值北宋末年，朝局动荡，王庭圭因不满权臣蔡京党羽专权，以“诗语涉谤讪”罪名被贬辰州（今湖南沅陵）。靖康之变后，宋室南渡，他应召入朝，任国子监主簿、直敷文阁等职，后因直言敢谏遭秦桧排挤，归隐卢溪，优游林泉近三十年，卒年九十三，谥号“文安”。

王庭圭为“江西诗派”重要诗人，其诗受黄庭坚影响，却不拘一格，风格刚健明快，多反映民生疾苦与社会现实，亦有山水田园之作。代表作《卢溪集》收录诗三百余首，其中《次韵彭青老咏雪三绝句》《二月二日出郊》等，或咏物寄怀，或感时抒愤，语言质朴而意境深远。其文亦受时人推崇，《四库全书总目提要》称其“文章简古，诗亦磊落有气骨”。

作为两宋之际的文人，王庭圭一生历经宦海浮沉与家国变故，诗中既有对现实的批判，亦有对自然的体悟，更暗含乱世中坚守人格的孤高，是理解宋代士人精神的重要样本。

次韵彭青老咏雪三绝句 其一 宋 · 王庭圭

雪窗未怕笔头乾，能写春江三峡寒。

笑指渔翁卧蓬里，不知流下钓鱼竿。

王庭圭此诗以“次韵”之雅，写雪天挥毫之趣，于寒素中见奇崛，于静穆处藏生机。

首句“雪窗未怕笔头乾”破题，雪压轩窗，笔墨或凝，诗人却以“未怕”振起——非但不避其寒，反以笔为剑，挑战物理之限。“笔头乾”三字双关，既指墨枯，亦喻创作之艰，而“未怕”二字，已见文人傲骨与逸兴。

次句“能写春江三峡寒”陡然拓境：雪窗之下，笔下竟涌出春江奔涌、三峡凛冽的气象。“写”字奇绝，雪与墨交融，冷与热碰撞，将静态的雪窗转化为动态的画境，寒暖交织间，见出艺术想象的磅礴之力。

后两句“笑指渔翁卧蓬里，不知流下钓鱼竿”更添禅意：诗人笑望篷中渔翁，浑然不觉钓竿已随江流漂远。渔翁的“不知”，恰是对世俗纷扰的超脱；诗人的“笑指”，则是对自然真趣的会心。钓竿“流下”，既是实景，亦隐喻灵感如江流奔涌，不可拘滞。

全诗以雪窗为砚，以天地为纸，在“寒”与“写”、“静”与“流”的辩证中，既见文人临寒作赋的豪情，更悟“无心于钓而得鱼”的至味——艺术的真谛，或在忘机观照，任灵思随江天漫漶。

次韵彭青老咏雪三绝句 其二 宋 · 王庭圭

天公剪水散花林，试比江梅色浅深。

梁苑词人能赋咏，终篇不作苦寒吟。

王庭圭此诗承“咏雪”之题，跳出寒苦窠臼，以巧思翻出新境，在雪与梅的辉映中，彰显文人对美的多元观照。

首句“天公剪水散花林”以仙家手笔起势：天公执剪裁冰为水，抛洒成漫天花雨，覆满山林。“剪”“散”二字灵动，将雪落之态写得如天女散花般瑰丽，先声夺人奠定浪漫基调。

次句“试比江梅色浅深”转入细腻比照：雪色与江梅相映，谁更浅淡？谁更深浓？雪之素白与梅之艳红（或粉）交织，本易生“梅须逊雪三分白”的俗套，诗人却以“试比”留白，不判高下，反见二者互为映衬的和谐之美——雪因梅显清润，梅因雪愈精神，色浅深间，是自然最妙的配色盘。

后两句“梁苑词人能赋咏，终篇不作苦寒吟”点破题旨：梁苑（汉代著名园林，代指文人雅集）词客纵有咏雪才情，却不在篇末缀以“苦寒”之叹。此句破斥传统咏雪诗多诉穷愁的惯性，转赞诗人能以欣赏之眼观雪，见其“散花”之丽、“比梅”之趣，而非困于寒寂。

全诗不写雪虐风饕，只捕雪落林花的妍美，更以“不作苦寒吟”宣言：真正的咏雪佳作，当以审美超越悲情，让雪从“苦寒符号”升华为天地共舞的诗意精灵。

次韵彭青老咏雪三绝句 其三 宋 · 王庭圭

莫倚雪车诗句好，池台草木待春风。

稍晴更上高楼望，要看馀霞散晚红。

王庭圭此绝以雪为引，跳出咏物窠臼，在“雪落”与“春归”的时序流转中，铺展对生机的笃定期许，别有意趣。

首句“莫倚雪车诗句好”破题醒世：切莫因眼前咏雪佳句（“雪车”或指前人咏雪名篇）自矜，雪景虽妙，终是冬之暂驻。“莫倚”二字警策，劝人莫困于当下风雅，当有更辽远的目光。

次句“池台草木待春风”转出新境：池边台榭、阶下草木，皆默然等候春风唤醒。“待”字温厚，将草木拟人，暗喻寒冬不过是生命轮回的序章，蛰伏的生机正蓄力待发，雪的冷寂反成春的铺垫。

后两句“稍晴更上高楼望，要看馀霞散晚红”收束于希望之景：雪霁初晴，不妨登楼远眺，看晚霞漫染天际。“更上”显主动探寻之意，“要看”直抒胸臆——诗人不满足于雪的素白，更向往霞光的绚烂，以动态视角完成从冬到春、从静到动的审美跃迁。

全诗不恋雪之清绝，独钟春之萌动，以“待”“看”二字的温热，将咏雪诗从“咏物”推向“咏志”：真正的诗意，不在描摹当下之美，而在相信并奔赴更蓬勃的未来。

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