“德国工业设计之父”的设计：如此之少，如此之好

迪特·拉姆斯（Dieter Rams），1932年生于德国威斯巴登，是德国著名工业设计师，被誉为“德国工业设计之父”和“设计师中的设计师”。其设计生涯与博朗（Braun）公司及功能主义设计学派紧密相连。近日，迪特·拉姆斯（Dieter Rams）个展“少，但更好（Less, but better）”在上海复星艺术中心对外展出。在展览开幕之际，澎湃新闻采访策展人克劳斯·克伦普。

迪特·拉姆斯

成长于战后德国的迪特·拉姆斯，目睹了一个社会如何从废墟中重建秩序，也见证了“设计”从奢侈的象征转变为“人人都能拥有的理性”。1947年，他在威斯巴登工艺美术学校学习建筑与室内设计，一年后转学木工。自1955年加入博朗公司至1998年退休，迪特·拉姆斯长期领导其设计部门，并将乌尔姆设计学院的理性设计原则完美融入产品实践。上世纪80年代，他提出了“设计十诫”，如“好的设计是创新的”“好的设计是环保的”“好的设计是极简的”等，系统阐述了优秀工业设计应具备的标准。

迪特·拉姆斯自1955年加入博朗公司，十年内即升任设计部门负责人

拉姆斯的设计理念核心是“少，但更好” (Less,but better)，强调设计应回归纯粹与简洁，聚焦产品最本质的功能，排除冗余装饰，以实现经久耐用和可持续性。其代表性作品包括为博朗 设计的SK-4 收音留声机、 T3 口袋收音机、MPZ 21榨汁机，以及为家具制造商维松(Vitsoe)设计的606万用置物柜系统。这些作品通过简洁的几何造型、中性的色彩，体现了操作便利、视觉简约与细节精致的特色，深刻影响了其他产品设计的审美与设计语言。2025年9月，世界设计组织（WDO）授予拉姆斯世界设计奖章（World Design Medal），以表彰其对工业设计专业的影响。

展览现场

展览现场

此次在上海复星艺术中心的展览通过30余件设计产品原件、文献展板及纪实影像，回顾拉姆斯的设计生涯。展厅中，草图、文献与设计产品一一对应，呈现其代表性作品，讲述“好设计”如何在大工业体系中通过细节持续提高日常体验。

迪特·拉姆斯设计的D10 幻灯片投影仪 1962

迪特·拉姆斯绘制的 dw 20手表草图

在策展人克劳斯·克伦普（Klaus Klemp）看来，“这位设计师已近94岁高龄，他的职业生涯自然也接近尾声。相比于他在国际上所取得的成就，更重要的是其设计理念与当下年轻设计师之间的共鸣。在一个“新”被频繁制造、物被快速替换的时代，拉姆斯的设计以清晰、耐用、节制与责任，提醒人们回到设计的根本。”

在展览开幕之际，策展人克劳斯·克伦普接受了澎湃新闻采访，谈及了迪特·拉姆斯的设计理念及代表作。

对话｜策展人克劳斯·克伦普谈迪特·拉姆斯

澎湃新闻：迪特·拉姆斯曾说，“少，但更好（Less，but better）”。作为策展人，您如何理解这一设计理念？这句话在当下（AI时代）还适用吗？为什么？

克劳斯·克伦普：迪特·拉姆斯的这句格言比以往任何时候都更具现实意义。密斯·凡·德·罗曾提出“少即是多”的理念，主要指当代建筑和产品设计，即不应再使用人工装饰或其他点缀。迪特·拉姆斯说的 “少，但更好”并非等式，而是一种联系，且影响深远。它指设计过程，即减少设计元素以延长视觉持久性，或者打造更少但更好的产品。然而，他说的“更好”也可以应用于生活的诸多领域。少而精的消费、更好的社交互动、以及专注于生活必需品的更美好的生活方式。这一名言的含义可以更加广泛， 目前，不仅人工智能的应用应纳入这一范畴，社交媒体的泛滥影响也应纳入考量。

迪特·拉姆斯 2019 摄影： Sabine Schirdewahn © rams foundation

迪特·拉姆斯提出的“设计十诫”

澎湃新闻：在您看来，迪特·拉姆斯的设计经历可以分为几个阶段？

克劳斯·克伦普：他的职业生涯可以分为四个截然不同的阶段： 第一阶段始于1953年，当时他从威斯巴登工艺美术学院毕业，并在Apel建筑事务所工作至1959年。这一时期是在博朗公司正式成立设计部门之前不久。这段时期是他的“学徒和探索期”。其间，他的设计理念逐渐成形并更加具体，他于1956年设计的“SK 4”以及他为“studio 2”、“TP 1”和“LE 1”所做的设计无疑具有特殊意义，这些产品自1959年以来一直畅销市场。与此同时，他还创造了“RZ 57”模块化家具系统，这对他来说同样重要。

Vitsoe 法兰克福（美因河畔）展厅 1972

从1959年至1975年左右为第二阶段。那时，他在博朗和维特索两家公司都进行了大量的设计工作。这一时期，他创作了大量的设计作品。从1975年到1997年是他的第三阶段，当时他从博朗公司退休，专注于大量的讲学工作。他在汉堡美术学院任教，担任德国设计委员会理事，参与评审工作，与尤尔根·格鲁贝尔和迪特里希·卢布斯合作设计，并承接了一些外部委托项目。从1997年至今为第四阶段，他在德国的sdr+公司和英国的维特索有限公司工作。此外，他还发表了大量的访谈、文章、演讲、展览和理论著作。

迪特·拉姆斯在 其位于Kronberg的家中工作室 1975

澎湃新闻：展览中的重点展品有哪些？能否讲述下这些展品背后的故事？

克劳斯·克伦普：事实上，迪特·拉姆斯所有设计作品的总和才是他作品中最重要的部分。当然，不同项目的重要性也各有不同。以下是一些例子。

SK 4 – 单声道收音留声组合设备

SK 4 – 单声道收音留声组合设备

SK 4 不仅对拉姆斯而言意义非凡，对博朗在产品设计方面也具有里程碑式的意义。这款于1956年推出的收音留声组合设备，采用透明顶盖设计，是其与乌尔姆设计学院的汉斯·古格洛特（Hans Gugelot）合作完成。当时的收音机通常采用抛光木质机身并饰以金色装饰，该产品的问世彻底颠覆了当时收音机的传统设计。

T 1000 收音机

T 1000 收音机

这一产品于1963年推出，是另一项里程碑式的产品。20世纪60年代初，德意志联邦共和国逐渐摆脱了因纳粹主义和第二次世界大战而陷入的孤立状态。这一时期，迪特·拉姆斯设计的这款新型收音机应运而生，体现了世界主义和移动性。拉姆斯的设计在各个方面都体现了实用性。

壁挂式音响系统

高保真壁挂音响系统

这一“壁挂式音响系统”包括接收器、录音机和扬声器，可以像画框一样并排安装在墙上，在当时是一种全新的设备布局。该设备特意采用螺丝固定的喷漆铝制表面，整体布局清晰简洁，其设计风格更接近当时的瑞士的风格。

榨汁机MPZ系列

榨汁机MPZ 2

除了音响和收音机外，迪特·拉姆斯设计的产品还包括时钟、闹钟、榨汁机等。尤其是他与格鲁贝尔合作设计的榨汁机堪称传奇，流行了50年，至今仍是经典。

620系列扶手椅

620系列扶手椅

除了书架系统，迪特·拉姆斯自1961年起设计了一系列的椅子和桌子。他

他的“RZ 62”扶手椅，又称“620系列扶手椅”，以圆滑、凸面的外表与柔软的软垫相结合，形成和谐的整体造型，既能融入立体主义的建筑空间，又兼顾了舒适度和触感上的情感体验。

展览将展至2月11日

澎湃新闻记者 陆林汉