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《雨晴》
王驾
雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。
王驾是晚唐诗人,与郑谷、司空图齐名,其诗多写田园风光与日常闲情,语言浅白却意趣盎然。
雨后初晴,诗人满怀期待走向庭院——花瓣早已零落成泥!蜂蝶成群结队翻越矮墙,仿佛在嘲笑他的失落。
末句神来之笔:“却疑春色在邻家”,瞬间的怅然与顿悟,原来春天是个顽童,故意躲藏起来捉弄世人!
这正是春光原是无赖客,偏教人心痒难搔。
《双调·寿阳曲·江天暮雪》
马致远
天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处,钓鱼人一蓑归去。
马致远是元曲四大家之一,此曲为他晚年所作,彼时他远离官场纷争,隐居江南,以山水为乐,这首小令便是他对江雪暮色的即兴描摹,尽显隐逸情怀。
天色渐渐暗沉下来,雪花纷纷扬扬杂乱飞舞,一半像清雅的梅花,一半似轻柔的柳絮。江上暮色渐浓,这景致足以入画,唯有一位垂钓之人,披着蓑衣归去。
没有焦急,没有狼狈,仿佛他不是在被风雪驱逐,而是在赴一场与天地的约定。
全曲仅二十八字,却用比喻、白描勾勒出一幅水墨江雪图,动静结合,虚实相生,告诉我们:真正的从容,是在漫天乱舞的世界里,走出自己的节奏。
《微雨》
李商隐
初随林霭动,稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷,庭虚近水闻。
李商隐以“无题诗”名满天下,其诗多隐晦朦胧,而这首《微雨》却极简克制,以细微之景落笔,将对生活的感悟藏于微雨之中。
微雨初下时,伴着林间的雾气轻轻浮动,渐渐与夜色的凉意融为一体。
窗外的雨丝穿透遥远的距离,让灯火都添了几分清冷;庭院空旷寂寥,靠近水边,便能清晰听见雨声淅沥。
全诗无一个“雨”字,却处处是雨的踪迹,从视觉、触觉、听觉全方位捕捉微雨的特质,清寂又空灵。
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《醉垂鞭》
张先
双蝶绣罗裙,东池宴,初相见。朱粉不深匀,闲花淡淡春。
细看诸处好,人人道,柳腰身。昨日乱山昏,来时衣上云。
张先号“张三影”,以写闺情、宴游见长,其词语言清丽,善用意象。这首《醉垂鞭》是他描写宴会上初遇佳人的心动瞬间,藏着宋代文人的审美情趣。
宴会上初见,她罗裙绣着双蝶,妆容淡如闲花。人人都赞她杨柳细腰,词人却看到了更惊人的美:“她是从昨日黄昏的乱山中走来的吧,衣襟上还携着云霞。”
张先这首词最妙在结尾——不写人有多美,而写她像从云端走来。
就像某次邂逅,你已记不清对方眉眼,却永远记得那一刻心头掠过的风。
【5】
《清溪泛舟》
张旭
旅人倚征棹,薄暮起劳歌。
笑揽清溪月,清辉不厌多。
张旭是唐代著名书法家,被誉为“草圣”,世人多知其书法狂放,却少有人知他的诗作亦极具韵味。
这首诗他将旅途中的孤独化为动人诗意。
远行的旅人倚靠在船桨上,暮色中唱起辛劳的歌谣,诗人笑着伸手去揽那水中月影,月光清冷却治愈,百看不厌。
月本是寻常景物,却在诗人眼中有了温度,有了可揽之形。一个 "笑" 字点破了全诗的心境,将旅途的孤寂转化为与自然相伴的浪漫。
【6】
《江楼夜话》
白玉蟾
江雾秋楼白,灯花夜雨青。
九天无一梦,此道付晨星。
白玉蟾是道教名士,兼具诗人与道士的身份,其诗多带清寂空灵之气,这首是他在秋夜江楼独坐时所作,二十个字,像一幅水墨小品,藏着他对道与人生的思考。
江雾染白秋楼,灯花在夜雨中泛着青晕——色彩用得极妙,白与青都是冷色,却冷得通透、清醒。
既然无法入梦,就不必强求了。将毕生追寻的“道”,托付给破晓前的星辰吧。
这不是放弃,而是彻悟后的坦然。
那些无人理解的坚守,那些不被认可的追求,不必强求他人懂得,自有星辰为证,这份孤独中的坚定,戳中了无数默默坚持的人。
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【7】
《答陆澧》
张九龄
松叶堪为酒,春来酿几多。
不辞山路远,踏雪也相过。
张九龄是唐代名相,其诗多言志抒怀,陆澧是张九龄的挚友,曾寄诗邀请他共饮,这首《答陆澧》便是张九龄的回信,字里行间满是真挚情谊。
松叶可以用来酿酒,春天到了,能酿出多少醇香的美酒呢?哪怕山路遥远,纵使冒着风雪,我也会赶来与你相见。
这份风雪无阻的奔赴,不为名利,只为共饮一杯春意,这份友情何其纯粹。
松叶酒的清奇意象,与踏雪相过的行动,将友情写得既风雅又真挚。
还真是” 世间珍馐千万味,不如松醪待故人。“
【8】
《野望》
杨广
寒鸦飞数点,流水绕孤村。
斜阳欲落处,一望黯消魂。
杨广即隋炀帝,世人多诟病他的暴政,却忽略了他的文学才华。
这首是他巡游途中所作,彼时他虽身居高位,却内心孤寂,面对苍茫秋景,触景生情,用“寒鸦”“孤村”“斜阳”等意象,勾勒出一幅秋日黄昏图,苍凉感扑面而来。
浩浩长空中几个黑点般的寒鸦,缓缓流水绕着孤零零的村落——天地如此辽阔,人间如此微小。
斜阳将落未落之际,诗人“一望黯消魂”,道尽了极致的孤独。
孤村流水皆寂寞,帝王亦怕夕阳沉。无论身份高低,每个人都有孤独的时刻。
学会与孤独共处,是成长的必修课。
诗海漫漫,遗珠无数。你心中还有哪些喜欢的冷门诗词,欢迎评论区留言。
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