江西
《雨晴》
王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
王驾是晚唐诗人，与郑谷、司空图齐名，其诗多写田园风光与日常闲情，语言浅白却意趣盎然。
雨后初晴，诗人满怀期待走向庭院——花瓣早已零落成泥！蜂蝶成群结队翻越矮墙，仿佛在嘲笑他的失落。
末句神来之笔：“却疑春色在邻家”，瞬间的怅然与顿悟，原来春天是个顽童，故意躲藏起来捉弄世人！
这正是春光原是无赖客，偏教人心痒难搔。
《双调·寿阳曲·江天暮雪》
马致远
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
马致远是元曲四大家之一，此曲为他晚年所作，彼时他远离官场纷争，隐居江南，以山水为乐，这首小令便是他对江雪暮色的即兴描摹，尽显隐逸情怀。
天色渐渐暗沉下来，雪花纷纷扬扬杂乱飞舞，一半像清雅的梅花，一半似轻柔的柳絮。江上暮色渐浓，这景致足以入画，唯有一位垂钓之人，披着蓑衣归去。
没有焦急，没有狼狈，仿佛他不是在被风雪驱逐，而是在赴一场与天地的约定。
全曲仅二十八字，却用比喻、白描勾勒出一幅水墨江雪图，动静结合，虚实相生，告诉我们：真正的从容，是在漫天乱舞的世界里，走出自己的节奏。
《微雨》
李商隐
初随林霭动，稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，庭虚近水闻。
李商隐以“无题诗”名满天下，其诗多隐晦朦胧，而这首《微雨》却极简克制，以细微之景落笔，将对生活的感悟藏于微雨之中。
微雨初下时，伴着林间的雾气轻轻浮动，渐渐与夜色的凉意融为一体。
窗外的雨丝穿透遥远的距离，让灯火都添了几分清冷；庭院空旷寂寥，靠近水边，便能清晰听见雨声淅沥。
全诗无一个“雨”字，却处处是雨的踪迹，从视觉、触觉、听觉全方位捕捉微雨的特质，清寂又空灵。
《醉垂鞭》
张先
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
张先号“张三影”，以写闺情、宴游见长，其词语言清丽，善用意象。这首《醉垂鞭》是他描写宴会上初遇佳人的心动瞬间，藏着宋代文人的审美情趣。
宴会上初见，她罗裙绣着双蝶，妆容淡如闲花。人人都赞她杨柳细腰，词人却看到了更惊人的美：“她是从昨日黄昏的乱山中走来的吧，衣襟上还携着云霞。”
张先这首词最妙在结尾——不写人有多美，而写她像从云端走来。
就像某次邂逅，你已记不清对方眉眼，却永远记得那一刻心头掠过的风。
【5】
《清溪泛舟》
张旭
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。
笑揽清溪月，清辉不厌多。
张旭是唐代著名书法家，被誉为“草圣”，世人多知其书法狂放，却少有人知他的诗作亦极具韵味。
这首诗他将旅途中的孤独化为动人诗意。
远行的旅人倚靠在船桨上，暮色中唱起辛劳的歌谣，诗人笑着伸手去揽那水中月影，月光清冷却治愈，百看不厌。
月本是寻常景物，却在诗人眼中有了温度，有了可揽之形。一个 "笑" 字点破了全诗的心境，将旅途的孤寂转化为与自然相伴的浪漫。
【6】
《江楼夜话》
白玉蟾
江雾秋楼白，灯花夜雨青。
九天无一梦，此道付晨星。
白玉蟾是道教名士，兼具诗人与道士的身份，其诗多带清寂空灵之气，这首是他在秋夜江楼独坐时所作，二十个字，像一幅水墨小品，藏着他对道与人生的思考。
江雾染白秋楼，灯花在夜雨中泛着青晕——色彩用得极妙，白与青都是冷色，却冷得通透、清醒。
既然无法入梦，就不必强求了。将毕生追寻的“道”，托付给破晓前的星辰吧。
这不是放弃，而是彻悟后的坦然。
那些无人理解的坚守，那些不被认可的追求，不必强求他人懂得，自有星辰为证，这份孤独中的坚定，戳中了无数默默坚持的人。
【7】
《答陆澧》
张九龄
松叶堪为酒，春来酿几多。
不辞山路远，踏雪也相过。
张九龄是唐代名相，其诗多言志抒怀，陆澧是张九龄的挚友，曾寄诗邀请他共饮，这首《答陆澧》便是张九龄的回信，字里行间满是真挚情谊。
松叶可以用来酿酒，春天到了，能酿出多少醇香的美酒呢？哪怕山路遥远，纵使冒着风雪，我也会赶来与你相见。
这份风雪无阻的奔赴，不为名利，只为共饮一杯春意，这份友情何其纯粹。
松叶酒的清奇意象，与踏雪相过的行动，将友情写得既风雅又真挚。
还真是” 世间珍馐千万味，不如松醪待故人。“
【8】
《野望》
杨广
寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
杨广即隋炀帝，世人多诟病他的暴政，却忽略了他的文学才华。
这首是他巡游途中所作，彼时他虽身居高位，却内心孤寂，面对苍茫秋景，触景生情，用“寒鸦”“孤村”“斜阳”等意象，勾勒出一幅秋日黄昏图，苍凉感扑面而来。
浩浩长空中几个黑点般的寒鸦，缓缓流水绕着孤零零的村落——天地如此辽阔，人间如此微小。
斜阳将落未落之际，诗人“一望黯消魂”，道尽了极致的孤独。
孤村流水皆寂寞，帝王亦怕夕阳沉。无论身份高低，每个人都有孤独的时刻。
学会与孤独共处，是成长的必修课。
诗海漫漫，遗珠无数。你心中还有哪些喜欢的冷门诗词，欢迎评论区留言。
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