毁模？神作？用胶水“毁掉”维尔宾丨模型学园

作者：あに

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知识点总结请下滑至末尾

让我们用手涂来享受 2025 年震撼问世的究极立体画布——「PLAMAX 维尔宾」吧！

无论是当下热门的新套件，
还是往昔的经典名作，
把所有拼装模型都拿来用笔涂享受一番——

这就是本连载《笔涂部落》的宗旨。

本次我们将挑战的是在 2025 年末压轴登场，
让无数模型迷直呼“这个绝对想涂一把！”的超杰作套件——
「PLAMAX 维尔宾」。

相比《月刊 Hobby Japan》2025 年 12 月号中，
刊载的清水圭老师的水性漆作例，

本次为大家介绍的“あに”老师带来的作例，
则是采用硝基漆完成的。

通过在零件表面施加的纹理表现，
以及硝基漆相互交融的涂膜，
成品展现出了极佳的氛围感。

来吧，读完这篇文章，
一起拿起画笔涂装PLAMAX 维尔宾吧！

增加立体信息量的「あに涂」准备工作

あに老师在涂装各种机甲时，
习惯先粗化装甲表面，
或者涂上溶剂补土来增加细微的凹凸细节，
然后再进行笔涂。

这种涂装流派可以自然地增加零件表面的“信息量”，
是表现厚重质感的不二法门。

让我们先来看看「あに涂」的准备工作吧。

用田宫胶水提升信息量

田宫胶水

▲ 也就是大家熟悉的“白盖”田宫胶水，可以轻松地用来粗化零件表面。具体方法将在下一节介绍。

田宫补土 (基础型)

▲ 常用于填补缝隙的田宫补土。将其用硝基稀释剂稀释后制成“液态补土”，再笔涂到零件表面。

硝基漆

あに涂”主要使用硝基漆（如 Mr. Color）。通过叠加近似色，在一个零件上表现出丰富的色调变化。

珐琅漆

▲ 渗线和旧化使用田宫的珐琅漆。

あに制作「PLAMAX 维尔宾」外拍展示 用田宫胶水为零件表面添加纹理

完成状态

▲ 这是涂抹了田宫胶水并添加纹理后的零件。
田宫胶水会轻微溶解零件表面，
从而形成细微的凹凸感。

注意不要涂得太多

▲ 在想要粗化的表面部位，
薄薄地涂上一层田宫胶水。

用牙刷敲击

▲ 用牙刷或较硬的毛刷轻轻敲打。
这样能制造出细密的凹凸细节。

完成！

▲ 被敲打出凹凸感的胶水膜，
与被胶水溶解的零件表面相结合，
就表现出了细腻的纹理。 利用“液态补土”进行纹理表现

从牙膏补土挤到碟子里

▲ 将田宫基础补土挤到陶瓷碟中。
あに 老师准备了专用的调色碟，
碟子边缘还残留着之前干透的补土。

加入少量硝基稀释剂

▲ 在补土中加入硝基稀释剂。
注意不要加太多，否则会变得太稀。
保持一定的粘度更容易表现出纹理感。

用笔涂抹

▲ 将调好的液态补土涂在零件上。
涂的时候要有意识地保留笔触，
让这些笔痕成为最终完成面的一部分。

液态补土涂装结束

▲ 通过改变运笔方向，
可以表现出多样的凹凸感。

横向、纵向，
有时甚至可以尝试拍打，
去寻找你自己喜欢的纹理表现吧。

先涂凹陷处！

涂抹桃花心木色

▲ 底漆涂装的最后一步，
是涂抹成为阴影的凹陷部分。

桃花心木色作为阴影色非常优秀。
将其涂在细节部分和沟槽深处。

首先从细节开始

▲ 将桃花心木色像流淌一样，
涂入装甲缝隙和表面的刻线中。
即使溢出到刻线外也完全没问题。

阴影色能辅助基础色涂装

▲ 预先在凹陷处涂好阴影色，
不仅能起到阴影表现的作用，
即便后续主色有漏涂，也不会显得突兀。

茶色系各种好用

▲ 除了桃花心木色，
棕色红豆色也可以作为阴影色使用。
请根据覆盖在上面的颜色相性，
尝试自己喜欢的颜色。

桃花心木色涂装结束

▲ 这是涂完桃花心木色的状态。
あに 流的笔涂，
连涂装前的打底也全都是用笔完成的。 白色的涂装

使用两种颜色

▲ 白色部分使用“消光白”和“麻色”这两种颜色。

在零件上随性涂抹

▲ 在零件上自己喜欢的位置涂上白色和麻色。
可以在零件表面直接混合这两种颜色，
或者涂上已经在调色盘里混好的颜色，
以此改变白色的色调。

运笔方向也要多变

▲ 这是涂完第一遍的状态。
可以看到底层的液态补土颜色，
也成为了白色区域信息量的一部分。

从不同方向运笔留下的笔触，
配合零件的曲面，增添了丰富的表情。

涂抹想要提亮的部分

▲ 在曲面的顶点等部位涂上消光白。
这是为了追求高光效果。

一边涂一边整理漆面

▲ 一边在零件上溶解涂料，
一边整理漆面直到呈现出理想的白色。

硝基漆利用其溶剂成分可以相互溶解的特性，
能像这样在零件上享受“混色”的乐趣。

完成

▲ 笔触与底层液态补土的纹理感完美融合了。
あに涂”可以说是一种，
每涂一层就能不断给零件增加信息量的独特涂装法。

红色与暗黄色的涂装

使用红豆色和棕色

▲ 红色部分使用红豆色棕色两种颜色。
涂法基本与白色相同。
使用圆笔，像重叠细线一样将颜色铺开。

涂到透出底色的程度就停手

▲ 红色不要一口气涂满，
涂到还能隐约看到底色的程度就停止第一遍涂装。
等完全干燥后，再继续笔涂。

用印第安蓝增加深邃感

▲ 涂在阴影部分或凹陷处的“暗红色
是在棕色中加入少量印第安蓝调制而成的。
通过涂抹接近补色的颜色，
可以让红色部分显得更加深邃。

在表面薄薄地涂一层

▲ 混入了印第安蓝的棕色要稀释得薄一些，
像给表面罩一层纱一样涂抹。
这可以说是一种类似“滤镜”的涂法。

内侧的暗黄色

▲ 奥拉转换器的内部，
选择涂成暗黄色
在已经粘接到套件上的状态下直接涂装。

薄涂叠加

▲ 暗黄色虽然比普通的黄色发色更容易，
但与其他颜色相比遮盖力仍不算强，
所以要薄薄地叠加涂层，把颜色整平。

涂出界也没问题！

▲ 暗黄色即使涂出界，
弄到了红色部分也完全没问题。
因为红色是遮盖力很强的颜色，
之后可以轻松地覆盖掉。

用红色进行修补

▲ 等暗黄色干透后，
用笔以此前用过的红色将其覆盖。
即使涂出界也能立刻修正，
这也是笔涂的一大优势。 使用珐琅漆进行旧化

使用的颜料

田宫珐琅漆消光黑

田宫珐琅漆浅黄色

田宫珐琅漆消光土色

▲ 使用以上三色进行渍洗。

渗线

▲ 对零件的刻线进行渗线。
像 Buff 这种明亮的颜色会成为很好的点缀。

表面的渍洗

▲ 将上述三种颜色点涂在零件表面，
然后用珐琅溶剂像化开它们一样进行渍洗。
三种颜色会随机混合在一起。

纹理如花般绽放

▲ 白色的零件也一样，
点涂三色后用珐琅溶剂化开进行渍洗。

此时，深色的涂料会渗入表面的纹理中，
进一步提升信息量。

旧化完成

▲ 通过旧化，
零件表面原本多样的色调变得沉稳，
整体印象更加统一协调。

足部特写

▲ 生物感很强的爪子部分，
也用同样的方法进行了旧化。
呈现出与其他装甲零件不同的表情，
成为了模型的亮点。

胸部特写

▲ 透明成型的胸部零件被涂满，
利用笔触添加了丰富的色调。

侧腹的散热片涂成了橙色，
作为点缀与内部零件形成了区分。

各处用翡翠绿粉彩施加的类似铜绿的污渍，
与本体的红色互为补色关系，
使得该部分看起来更加明亮，非常有趣。

底座的制作

仅底座部分
▲ 用热丝切割机将挤塑板切成圆形。
以此叠三层作为城墙的芯。

如果在上下贴好纸型并沿着纸型切割，
就能切出漂亮的圆形。

在芯材外围，
包裹一层刻画了石垣纹样的 1mm 厚聚苯乙烯板。
笔上蘸取极少量的工具清洗液，
敲打表面使其溶解，制作出岩石的肌理。

底座崩塌处特写

▲ 制作了类似城墙的底座崩塌的部分。
布置了情景模型用的草粉、苔藓和干花。

由于底座加入了与红色系维尔宾互为补色的颜色，
视线会自然地被吸引到这里。

底座地面特写

▲ 地面的细节也非常精彩。
在刻线中揉入研磨膏，
然后再进行渍洗。
研磨膏渗入涂料后会形成独特的表情。

孩提时代接触到的“银色的冲击”。笔涂是仅靠一支笔就能享受的最高趣味

——请告诉我们あに觉醒“笔涂魂”的契机是什么？

あに：
其实真的很小的时候，
我就把汽车模型随便涂成银色。

毕竟那时还是小学生嘛，
也不知道现在所谓的“旧化”这些词，
只是凭着“涂成银色就会变帅！”这种感觉去涂。

但越涂越觉得有立体感，
当时觉得特别好玩。
那时候松本周平先生他们也经常用干扫技法，
我非常憧憬那种效果。

等长大以后，
久违地再次接触模型时，
产生了一种既怀念又新奇的不可思议的感觉。

起初我也有些固定观念，
觉得“每个模型流派都有固定的涂法”，
但后来开始觉得“这东西，说不定可以应用到任何模型上？”

就在那时，
我遇到了《Ma.K》。

——Ma.K 确实是“集大成者”的典范呢。看着 Ma.K 就会觉得流派什么的根本没关系。

あに：
最近感觉笔涂和科幻角色模型之间的距离感，
也缩短了很多。

不仅仅是喷笔涂装的模型，
现在模型杂志和社交平台上也发表了各种各样的表现手法，
模型作品的世界变得更加丰富了。
看着真的很有趣。

——确实如此。笔涂不再是一种特殊的技法，而是变成了大家“享受拼装模型的一种工具”。

あに：
完全没必要按照说明书去配色。
可以根据当天的心情，
想着“这里试着放这个颜色吧”，
然后尽情地玩耍。

能够“邂逅那个组装完之后才明白的、属于自己心中的色彩标准答案”，
这才是乐趣所在。

通过画笔控制自己的想法并涂抹上去……
一旦体验过这种心意直接传达的感觉，
你就会觉得用笔涂模型简直好玩得停不下来。

今后我也想继续享受笔涂的乐趣。

基于对“あに流”笔涂《PLAMAX 维尔宾》作例文章的分析，以下为您整理的关键知识点表格及延伸思考：

核心知识点整理表

知识点/主题

核心内容摘要

作例对象与风格

针对 2025 年发售的“PLAMAX 维尔宾”，采用硝基漆笔涂，区别于常见的水性漆，强调厚重感和纹理。

“あに涂”核心准备增加表面信息量

。通过粗化表面或添加凹凸细节，打破零件原有的平滑感，为后续涂装提供附着点和视觉层次。

纹理制作：胶水法

使用田宫白盖胶水薄涂，配合牙刷/硬毛刷敲击，利用胶水的溶解性制造细密凹凸。

纹理制作：液态补土法

将田宫基础补土用硝基稀释剂稀释成液态。笔涂时特意保留笔触方向（横/纵/拍打），形成独特的肌理。

底漆与阴影涂装

优先涂装凹陷和细节处。使用桃花心木色。作用是制造阴影，且容错率高。

白色涂装技巧

采用消光白 + 麻色。利用硝基漆互溶特性，直接在零件表面进行混色，通过多层叠加和运笔方向丰富色彩。

红色涂装技巧

采用红豆色 + 棕色。关键在于“透底”（不完全覆盖底色）和“滤镜法”（稀释后薄涂）。深色区加入印第安蓝增加深邃感。

旧化

使用田宫珐琅漆（消光黑/浅黄/土色）。采用点涂 + 溶剂化开的方式，让深色渗入纹理，明亮色作为点缀。

底座与补色运用

使用挤塑板和聚苯乙烯板制作城墙废墟。利用色彩心理学，在底座加入红色的补色（绿色系草/苔），引导视觉焦点。

笔涂理念

打破说明书配色的束缚，视笔涂为表达工具。享受过程中的偶然性和“组装后才找到的答案”。受到 Maschinen Krieger (Ma.K) 风格影响。