千秋兴废语 一纸短长评——读史七律品第录

七律读史，贵在格律谨严中见风骨，意象浑成中藏史识，情与理偕，笔与心契。今集诸家之作，衡以格律、意境、史识、炼字四要，品其高下，论其短长，非为竞逐，实欲探咏史之津梁也。

八攻潇湘诗话之篇，当推冠首。其律宗平水十一尤，粘对工整，韵脚和谐，无丝毫拗失。起句“青简凝霜卷卷愁”，笔力苍劲，笼千古愁思于卷帙之间，起势即沉郁顿挫；颔联“江山绮梦随风逝，日月丰碑逐水流”，对仗工稳，以“绮梦”“丰碑”之具象，写兴亡更迭之慨，意象链完整且张力十足；颈联“未烬苍生魂化篆，难书劫史血成秋”，炼字奇崛而不诡，“魂化篆”与“血成秋”虚实相映，将抽象的历史伤痛转化为可感的视觉意象，锻句功力精警，堪称全诗之眼；尾联“残阳犹在殊峰外，天地无言鉴冕旒”，寄慨遥深，以天地为静默之鉴，讽喻帝王权柄，于无声处见惊雷，余味悠长。全诗善用比兴，情景交融，格律与文气浑然一体，意象浑成而思想沉厚，兼具形神之美，更得七律“言有尽而意无穷”之旨，盛唐沉郁之风宛在。

三攻方尚春之作，紧随其后。其律循平水十一真，平仄粘对无疵，韵脚工整。起句“偶劳经史问迷津”，以淡语起兴，暗扣读史之旨，唯稍显平淡；颔联“稷下霜锋曾斩马，陵前石兽已生鳞”，时空交错，意象苍劲，“石兽生鳞”凝练出历史沧桑之态，然“斩马”偏直白，与下句意象凝练度略有落差，且“稷下”“陵前”空间跳转缺乏过渡，稍显散碎；颈联“空传圣主垂衣诏，谁见苍生易子身”，一问一叹，以强烈对比直击历史本质，将帝王虚言与百姓苦难并置，字字千钧，极具批判力度；尾联“莫道循环皆定数，从来水火在黎民”，翻空出奇，破历史循环之论，立民本思想之骨，骨力洞达，识见超拔，深得杜诗“诗史”遗意。通篇意脉贯通，思与境偕，语言质朴议论直切，虽少诗性蕴藉，然立场鲜明、议论警策，亦为咏史佳作。

二攻贾诗人也之作，亦为上乘。起句“万里山河一史修”，气势开张，领起全篇；颔联“地分南北民膏失，书隔旧新官帽留”，对仗工切，针砭时弊，切中历史要害，将疆域分裂、典籍散佚与官场腐败相联，见微知著；颈联“枯骨何年应不哭，淄尘遍眼总难酬”，问得沉痛，饱含民本之思，虽稍显直白，然情真意切；尾联“未从前事看天下，恐有烽烟再上楼”，警策深刻，以史为鉴，警示当下，识见不凡。通篇气脉贯通，格律无讹，风骨凛然。

六攻易新照之诗，格调自高。起句“史卷轻翻慨古今”，自然流畅，起承有度；颔联“英雄骨没荒原草，霸业烟销落日林”，对仗自然，景中寓情，将英雄与霸业的消逝融入荒原落日之景，意境淡远；颈联“老去方明时序薄，愁来唯对酒樽深”，以个人之感写历史之悟，虽稍显个人化，然情致真切；尾联“千年治乱何须辩，且寄秋声与素心”，于淡然中见旷达，魏晋风骨宛然。全诗格律谨严，文气流畅，唯史识深度稍逊，然炼意见深，不失为佳作。

七攻车云侠之诗，立意激进，辞气愤激。起句“千载王纲锁九州”，直指封建桎梏；颔联“箝言每见文锋钝，峻法常教血泪流”，揭露专制之害，批判精神强烈；颈联“深种奴根魂佚落，久蒙民智意难酬”，虽对仗偶有不工，然直击时弊，切中要害；尾联“何时铁索皆崩断，盼念苍生获自由”，寄慨深沉，情感真挚。唯文辞直白近于议论，失之含蓄，缺乏咏史诗之蕴藉，然题旨鲜明，意境雄阔，颇具张力。

立擂方驶向一江秋之作，新韵合律，无撞重连落韵。起句“青史蒙尘堆几丘”，造语新颖，引人入胜；颔联“秦唐冠冕千行蠹，汉宋山河万灶休”，对仗工稳，概括精准，将封建王朝的腐朽与战乱之苦凝于笔端；颈联“欲问兴亡鸦立冢，忽惊岁晚雁鸣秋”，以景写情，意境苍凉，然形制上存在明显失对之瑕——“兴亡”为联合词组，“岁晚”属主谓词组，语法结构未能对应，且转韵稍显突兀；尾联“残阳尽染苍生泪，汇作寒江无语流”，化抽象为具象，情感深沉，唯出句之“残阳”突兀无来由，转承差强人意，虽评者或谓“残阳”句尤为出彩，然细究文脉，其意象铺垫稍欠，终为白璧微瑕。整体声律稍懈，新韵运用未臻完美，然意境苍凉，题旨贴合，亦为可读之作。

五攻张晓蓉之篇，以意象取胜。起句“残编犹带旧时香”，雅致脱俗，暗蕴历史之幽思；颔联“断戟沉沙迷故国，空梁落影挂斜阳”，对仗精工，意境萧瑟，融史事于物象；颈联“雕弓锈蚀英名远，玉玺蒙尘霸业荒”，虽稍显合掌，然意象密集，将英雄末路、王朝倾覆之景写得历历在目；尾联“莫问前朝兴废事，回廊风过草林苍”，以景结情，余味悠长。通篇以景传情，艺术感强，唯稍显堆垛意象，史识稍浅，然炼字见功，格调婉约。

一攻首席闲人之作，平水韵落韵，首联犯复，对仗欠工。起句“绵延不绝五千年”，气势恢宏；颔联“唐汉声威群狄慑，风流儒雅四洲传”，对仗工整，颂史之意鲜明。然“功过春秋我独先”稍显自负，颈联“孙吴策”“孔孟篇”略显空泛，缺乏具体史事支撑；尾联“盛衰还看鉴中天”，立意平浅，缺乏新意。整体格调高亢，唯文辞空泛，意境稍弱，史识欠深，多颂赞而少反思，稍逊一筹。

四攻觉林之篇，平仄失律，对仗不工，有犯复之弊。起句“荣枯自古循天理”，立意平平；颔联“鼎盛须防衰渐近，没落当向变中强”，直白如文，缺乏诗语之凝练；颈联“兴亡岂仅凭星宿，治乱终须靠纪纲”，立意尚可，然表达浅白，老生常谈。尾联“千古轮蹄沉史海，沧桑谁主问苍茫”，虽有感慨，然词意欠洽。通篇多为说理，缺乏意象支撑，画面感与艺术感染力俱弱，文题稍隔，故列末位。

诸家之作，各有短长。上乘者，格律严整，史识卓然，意境沉雄，尤以潇湘诗话之篇，于格律精严、意象浑成、思想沉郁与艺术张力上更胜一筹；方尚春之作则胜在立场鲜明、议论警策，亦为扛鼎之作。中下者，或失之格律，或乏于史识，或浅于炼意。咏史之道，当以史为鉴，以笔为刀，于兴衰中见民本，于典重中出真情，于含蓄中藏风骨，此乃诸家之作所予之启示也。

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