诗词 | 浪淘沙令·警钟长鸣

枪炮一声声，血雨倾城。柳条湖畔鸟心惊。铁岭鞍山殇抚顺，魔鬼横行。

此恨怎能平？举国皆兵。黄河咆哮似雷霆。九十一年铭国耻，警笛长鸣。

【词谱】

正体

中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。

中仄仄平平！中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平！

【用韵】

《词林正韵》第十一部：声、城、惊、行、平、兵、霆、鸣。

【背景】

2022年9月18日，“九一八事变”纪念日感慨，作此篇。

【注释】

1、九·一八事变：又称奉天事变、柳条湖事件。日本驻中国东北地区的关东军突然袭击沈阳，以武力侵占东北的事件。是由日本蓄意制造并发动的侵华战争，是日本帝国主义企图以武力征服中国的开端，是中国抗日战争的起点，标志着中国局部抗战的开始，揭开了第二次世界大战东方战场的序幕。

2、柳条湖：沿着沈阳的一环朝东方向行进到崇山路段与柳条湖街的交会处，就是柳条湖地区。“九一八事变”日本侵华战争的开端——柳条湖事件。此后，日本鬼子仅用了四个月零十八天就占领了中国的东北三省。

3、铁岭：古称银州，辽宁省辖地级市。九一八事变，中国抗日战争爆发。 民国二十一年（1932年），伪满洲国成立后，改辽宁省为奉天省，铁岭隶属奉天省。抗日战争中，杨靖宇率领东北抗联第一军在铁岭境内创建了抗日根据地。

4、鞍山：鞍山市，简称“鞍”，别称钢都、玉都，辽宁省辖地级市。

5、抚顺：抚顺市，别称煤都，辽宁省辖地级市。日本帝国主义发动九·一八事变，抗日战争爆发，第二天占领抚顺。杨靖宇领导的东北抗日联军战斗在辽东。

【创作交流】

“九一八”这三个数字，于我而言，早已超越一个简单的日期符号。它是一把无形的钥匙，总能精准地开启民族记忆深处那道最沉重、最疼痛的闸门。

2022年的“九一八”，当城市上空的警笛再次撕裂长空，那股积蓄于胸的情感激流再也无法按捺。它不是学者冷静的梳理，也非史家客观的陈述，而是作为一个后辈，在回望那段山河破碎的岁月时，一种近乎本能的、血脉偾张的倾诉欲。于是，有了这首《浪淘沙令·警钟长鸣》。它是我与历史的一次对话，是用词章为那段不容忘却的过往，树立的一座微型纪念碑。

在填词的那一刻，我的笔尖首先寻求的，并非抽象的议论，而是能够承载千钧之重的具体意象。我想让文字有画面，有声音，甚至有硝烟与铁锈的气味。

开篇“枪炮一声声，血雨倾城”，直接以最具冲击力的听觉与视觉意象破空而来。这“一声声”，是1931年秋夜沈阳北大营的枪响，更是此后十四年间回荡在神州大地上的无尽炮火轰鸣；“血雨倾城”，则力图以极致的惨烈，浓缩那场侵略战争加诸我城市与同胞的深重灾难。紧接着，“柳条湖畔鸟心惊”，将镜头推向那个具体的历史原点。柳条湖，一个原本可能平凡的地名，因其与阴谋、炸药的联结，永远被钉在了历史的耻辱柱上。“鸟心惊”三字，是我情感的移入——连湖畔的飞鸟都为人类的暴行而惊惶，何况世世代代生活于此的人们？那是一种天地同悲的颤栗。

上阕结句“铁岭鞍山殇抚顺，魔鬼横行”，我特意并列了东北三座重要城市：铁岭、鞍山、抚顺。这不仅是地理名词的罗列。铁岭，有抗联英雄杨靖宇将军战斗的足迹；鞍山，当时是重要的钢铁产地，其资源被掠夺以铸成更多杀戮的武器；抚顺，富含煤炭，更是平顶山惨案发生地，见证了惨绝人寰的屠杀。当这些地名被“殇”字串联，被“魔鬼横行”所笼罩时，它们便从地图上的坐标，转化为一片片饱受蹂躏的土地，一座座哭泣的城市，以及千千万万有名或无名的受难同胞的象征。选择它们，是因为它们承载了东北沦陷的普遍性苦难与局部抗争的特写，是那段历史肌理上无法愈合的伤疤。

词的下阕，情感由沉痛的控诉转向激越的呐喊。“此恨怎能平？”一声诘问，道出的是亿万国人郁积于胸的不屈与愤怒。这份恨，是国恨，亦是家仇，是文明被野蛮践踏时的文明之怒。“举国皆兵”并非全然写实，而是一种精神状态的极致表达，是“地无分南北，人无分老幼”的守土抗战决心的艺术呈现。

随后，“黄河咆哮似雷霆”，我引入了中华民族的母亲河——黄河作为核心意象。这里的“黄河”，早已超越其自然河流的属性。它是民族精神的图腾，是抗战岁月里《黄河大合唱》那撼人心魄的旋律在文字中的回响。“咆哮”与“雷霆”，赋予其排山倒海的力量与震耳欲聋的声势，象征着中华民族在危亡之际所爆发出的、不可摧毁的生命伟力与抗争怒吼。从东北具体的城市，到黄河这一宏阔的文化符号，意象的转换，意在展现苦难从局部蔓延至全民族，而抗争的精神也同样由点及面，汇聚成不可阻挡的洪流。

词的收束，落笔于当下与铭记。“九十一年铭国耻”，将1931年与2022年这两个时间点紧密焊接。九十一年，在历史长河中或许只是一瞬，但对于一个民族的内存而言，却是一段需要反复激活、绝不能任其褪色的惨痛记忆。“警笛长鸣”，既是对现实纪念活动中防空警报的实写，更是对我创作初衷的呼应——这阕词本身，亦希望成为一声穿越时空的文字警笛。

回顾这首词的创作，我的目的清晰而坚定。其一，是“铭刻”。在资讯纷繁、记忆易于被稀释的今天，我试图用浓缩的词句，镌刻下那些关键的地名、时间与民族情感，让它们在文学的载体中获得一种凝固的庄严。柳条湖、铁岭……这些名词不应仅仅存在于史料档案中，更应活在每一代人的精神血脉里。

其二，是“联结”。我希望通过意象的营造与情感的推进，将个人的历史感怀与民族的集体记忆相联结，将过去的惨痛与当下的警醒相联结，将地域性的苦难与全民族的抗战精神相联结。历史不是散落的碎片，而是一条奔流不息的长河，我们都在其中。

其三，是“呼唤”。呼唤一种清醒的历史意识，一种居安思危的惕厉之心。警钟长鸣，不仅是纪念日的仪式，更应是一种内化于心的精神常态。词中“魔鬼横行”的过去，与今日世界并不全然隔绝的暗流，形成一种潜在的对话，提醒我们和平的珍贵与捍卫和平所需的不懈努力。

《浪淘沙令》词牌，本多苍凉激越之声。以之书写国殇与抗争，于我看来是形式与内容的契合。这不仅仅是一首个人的抒怀之作，它更是一份微薄的祭文，献给那片黑土地上所有蒙难的生灵；也是一声加入历史大合唱的呼喊，愿民族的记忆永不沉沦，精神的警钟，代代长鸣。文字或有局限，但其中灌注的那份对于历史的敬畏、对于英烈的缅怀、对于和平的珍视，却是我最恳切的心声。

【作者简介】

安澜，女，湖南省长沙市人，中华诗词学会会员，湖南省诗词学会会员，曾任香港诗词学会副秘书长、会刊编辑。爱好广泛，偏爱诗词。

弘扬中华传统文化，致力于诗教进校园的探索和研究。

【词牌介绍】

浪淘沙令，词牌名，又名“过龙门”“炼丹砂”“卖花声”等。以李煜词《浪淘沙令·帘外雨潺潺》为正体，双调五十四字，前后段各五句四平韵。

另有双调五十三字，前后段各五句四平韵；双调五十五字，前段六句四平韵，后段五句四平韵；双调五十二字，前后段各五句四平韵等变体。代表作有王安石《浪淘沙令·伊吕两衰翁》等。

变体一，双调，五十三字。前后段各五句，四平韵。以杜安世《浪淘沙·后约无凭》为代表。此即李词体，惟前段起句减一字异。此词汲古阁本后段结句多一“照”字。按李之仪“霞卷云舒”词正与此同。后段结句“略借工夫”，原只四字，因为校正。《词律》论李词前段起句疑脱一字，按杜词二首前段起句皆四字，后段起句皆五字可证。盖词中换头句或多一字，或多二、三字，谓之“过变”，原不拘定前后如一也。

【名作欣赏】

变体一

浪淘沙·后约无凭

杜安世（北宋）

后约无凭，往事堪惊，愁蛩永夜绕床鸣。展转寻思求好梦，还又难成。

愁思若浮云，消尽重生，佳人何处独盈盈。可惜一天无用月，空为谁明。

仄仄平平，仄仄平平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平仄平平。

平仄仄平平，平仄平平，平平平仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，平仄平平。