再上强度！中国追索日方掠夺的文物，必须让日本在国际上抬不起头

有些人总觉得追讨流失文物是“光打雷不下雨”的嘴炮，但今天国家文物局甩出的这本档案，就是砸向日本皇室面门的一记实锤。

2026年1月16日，国家文物局在上海正式发布了《唐鸿胪井碑档案文献总汇》，中国这次直接把“呈堂证供”拍在了桌子上。

它首次把中华唐鸿胪井刻石从开采、刻立到被日军掠夺、运输直至藏入日本皇宫的全部过程，用档案的形式锁死了。

这就是在告诉全世界：东西是谁的、怎么没的、现在在哪儿，证据链已经彻底闭环，日本想抵赖或者装傻，门儿都没有。

档案闭环：把日本的抵赖路彻底堵死

过去这些年，日本在掠夺中国文物的问题上，要么装聋作哑说“查无实据”，要么狡辩是“战争遗留的历史问题”，总想用时间模糊是非。但这次《唐鸿胪井碑档案文献总汇》的发布，直接断了它所有后路。这份档案不是零散的史料拼凑，而是一套完整的证据链，从源头到终点，把每一个关键节点都考证得清清楚楚、记录得明明白白。

从历史源头看，档案明确记载了这块刻石的由来：唐开元二年（公元714年），鸿胪卿崔忻受朝廷派遣，完成对渤海国的册封使命后，返程途经旅顺黄金山，在山麓凿井两口，又在一块天然巨石上刻下29字题记，以此作为唐朝管辖东北疆域的实物见证。

这块巨石并非人工雕琢的石碑，而是重达九吨多、长宽高各约三米的自然石块，千百年来静静矗立在旅顺，见证着中国对东北边疆的管辖历史。

再到被掠夺的全过程，档案也没有留下任何模糊地带。1905年日俄战争后，日本控制了旅顺，日本海军秘密委托汉学家内藤湖南对这块刻石进行鉴定，确认其极高的史料价值后，便蓄意谋划掠夺。

1908年，日本海军中将富冈定恭以“战利品”的名义，将这块九吨重的巨石强行从中国土地上拆分、运输，最终献给日本皇室。档案里的史料、照片、证人记录，把日军这种明火执仗的强盗行径，以及日本官方蓄意掠夺的图谋，都钉在了历史的耻辱柱上。

最关键的是，档案明确了刻石如今的藏身之处——日本皇宫的吹上御苑，还附上了相关佐证材料。此前日本皇宫宫内厅一直以“国家专有财产”为由，拒绝中方学者近距离考察，甚至刻意回避刻石的去向，试图把这件事压下去。但现在证据链彻底闭环，东西是谁的、怎么被抢的、现在藏在哪，全世界都看得一清二楚，日本再想抵赖或者装傻，纯属自欺欺人。

主权象征：这不是普通文物，是“国家脸面石”

中国之所以要死磕这块石头，绝非小题大做，因为它和那些流落在海外拍卖行的瓷器、书画完全不是一个性质。那些文物珍贵，更多在于艺术价值和收藏价值，而唐鸿胪井刻石，是被学界公认的“国家主权石”，是中国对东北边疆行使主权的铁证，分量重到足以影响历史认知。

渤海国是唐代东北地区的地方政权，当年大祚荣建立政权后，主动向唐朝称臣，唐朝派遣崔忻前往册封，确立了渤海国作为唐朝藩属国的地位，这一过程直接证明了中国古代对东北地区的有效管辖。更重要的是，渤海国后来被契丹灭亡，相关档案文书几乎全部损毁，唐鸿胪井刻石就成了见证这一历史事实的唯一现存实物，其史料价值和主权象征意义，在同类文物中独一无二。

日本当然清楚这块刻石的分量，所以当年才会不惜代价把九吨重的巨石运回国内，还特意献给皇室收藏。它想通过占有这件主权象征物，悄悄淡化甚至篡改历史，暗示自己对东北地区曾有过“控制权”。而刻石藏在日本皇宫这一事实，更让问题雪上加霜——皇宫是日本的国家象征，是日本标榜“文明传承”的核心场所，却至今存放着侵略战争掠夺来的不义之财，这本身就是对日本所谓“和平国家”形象的最大讽刺。

这些年，中国民间学者从未放弃追讨这块刻石。从1994年开始，王仁富教授带领志愿者自费搜集资料、奔走呼吁，坚持了整整18年；2014年，中国民间对日索赔联合会首次正式向日本皇室致函，要求归还刻石；2011年日本大地震后，王仁富教授主动致函询问刻石安危，日本皇宫回函确认其安全，这也是百年来日本皇室首次就刻石现状公开回应。

这些民间努力，早已为官方追索铺垫了基础，而这次档案的发布，更是把民间诉求升级为国家层面的证据施压，目标就是让全世界都明白：日本占有这块刻石，本质上是在延续侵略罪行，是对中国主权的持续侵犯。

国际施压：逼着日本在全世界面前认错

发布这份档案，中国的战略意图非常明确：不只是要回一块石头，更是要借着这件事，在国际上把日本的历史污点彻底曝光，让它为自己的侵略过往付出舆论代价，再也无法在历史问题上含糊其辞、蒙混过关。这种方式，比单纯的外交抗议更有力量，也更能击中日本的软肋。

日本这些年一直在刻意塑造“和平、文明”的国际形象，还总想摆脱历史包袱，甚至在教科书里篡改侵略历史、否认战争罪行。但唐鸿胪井刻石这件事，是日本绕不开的死穴——皇室作为国家象征，收藏掠夺文物，这就意味着日本的国家核心层面，至今没有彻底清算侵略历史。

中国把证据摊开在阳光下，就是要让全世界都看清：日本口中的“文明”，底色是侵略与掠夺；日本标榜的“和平”，是建立在回避历史、占有不义之财的基础上的。

从国际法层面看，中国的追索也完全站得住脚。1968年联合国大会通过的《战争罪及危害人类罪不适用法定时效公约》明确规定，战争罪行不论时隔多久，都可以永远追究责任，被掠夺的文物理应归还原主。日本既然是联合国成员国，就该遵守国际法准则，但它却一直以各种借口拖延、拒绝，这次档案的发布，就是要在国际上形成舆论压力，让其他国家都看清日本在国际法面前的双重标准。

更重要的是，这件事也是对所有战争遗留问题的一次警示。中国用实际行动告诉世界，对于侵略历史留下的伤疤，我们不会遗忘，对于被掠夺的文物，我们会不惜一切代价追索到底。而日本如果继续执迷不悟，坚持占有刻石、回避历史，只会在国际上越来越孤立，越来越抬不起头。毕竟，任何一个尊重历史、坚守正义的国家，都不会容忍一个拒不承认侵略罪行、还珍藏着掠夺文物的国家，在国际舞台上装腔作势。

唐鸿胪井刻石的追索之路，或许还有很长一段要走，但《唐鸿胪井碑档案文献总汇》的发布，已经吹响了最强劲的号角。中国这次不玩虚的，用铁证说话，就是要逼着日本直面历史，要么归还文物、公开认错，要么就顶着“侵略者后代”的骂名，在全世界面前永远抬不起头。这不仅是为了追回一件国宝，更是为了捍卫历史真相，为了让所有被侵略国家都能挺直腰杆，让侵略者付出应有的代价。

参考资料：