贾玲：从“国民开心果”到“作者型导演”的破格重生

贾玲：从“国民开心果”到“作者型导演”的破格重生

文||周玲玲

AUTUMN TOURISM

黄庭坚在《水调歌头·游览》里写：“瑶草一何碧，春入武陵溪。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。” 这句词像贾玲近半年的人生轨迹，从被观众定义的“武陵溪”中走出，顶着争议穿花寻路，只为抵达那个藏在标签背后的真实自我。

2026年初春的阳光里，瘦成鹅蛋脸的贾玲扎着高马尾，浅蓝色背心勾勒出纤细的肩线，笑意里少了几分刻意的讨好，多了些舒展的从容。可这场自我回归，却被贴上“背叛观众”的标签，就像武陵溪畔的桃花，有人眷恋它的绚烂，却忘了溪流本有奔向远方的权利。

一、瑶草初碧：标签是糖衣，也是枷锁

贾玲的“武陵溪”，是用“胖”和“搞笑”筑成的。早年的春晚舞台上，她是那个生吃辣椒、三秒啃完西瓜的“开心果”，圆嘟嘟的脸蛋带着毫无攻击性的亲切，让她既能和刘德华、沈腾大方组CP，又能收获男女老少的喜爱。

观众喜欢她的“接地气”，本质上是喜欢她符合期待的“安全人设”。一个不会威胁他人审美、永远用自嘲换取笑声的喜剧符号。

胖，曾是她最好的保护色。女相声演员的赛道本就狭窄，她只能比别人更敢“糟践”自己，把身材化作喜剧素材，在“扮丑”的戏谑里藏起野心。就像武陵溪畔的瑶草，借着溪水的滋养得以繁茂，却也被溪水的边界圈定了生长范围。她在采访里坦言，有段时间根本不敢减肥，怕失去那份与“胖”绑定的观众缘。这种恐惧，是很多人共通的困境：我们都曾用某种标签换取认可，把自己塞进别人期待的模具里，久而久之，模具的形状就成了自我的轮廓。

2026年文娱圈的“去标签化”趋势愈发明显，可观众的认知惯性依然顽固。当AI批量生产着同质化的“完美人设”，当短剧演员靠着固定套路快速走红，贾玲的转型更显刺眼。网友的评论里，“不可爱了”“没那味儿了”的惋惜，实则是对熟悉符号的依赖；“春晚不请她了”“广告少了”的断言，暴露了一种隐秘的控制欲。

我们希望喜欢的人永远停在原地，却忘了每个人都有生长的权利。

标签的枷锁从来都带着糖衣。李雪琴初走红时，被贴上“北大网红”“搞笑学霸”的标签，网友喜欢看她用东北腔讲段子，看她在综艺里自嘲“长得不好看”。可当她转身拍电影、做深度访谈，试图摆脱喜剧标签时，同样遭遇了“背叛”的质疑。有人说“李雪琴不好笑了”，就像当年说贾玲“不可爱了”一样，忽略了她在《故乡，别来无恙》里细腻的表演，忽略了她对原生家庭、女性成长的深刻思考。

我们总爱给他人贴标签，本质上是为了简化认知，把复杂的人装进简单的分类里，就像把瑶草移栽到花盆，方便观赏，却忘了它本可以扎根更广阔的土壤。贾玲的胖、李雪琴的搞笑、张同学的“农村糙汉”人设，都曾是观众亲手贴上的标签，如今却成了束缚他们的枷锁。这世上最残忍的绑架，莫过于用“我喜欢你原来的样子”，剥夺别人成为更好自己的权利。

二、穿花寻路：阵痛是破茧，也是重生

“我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。”

贾玲的寻路之旅，始于《你好，李焕英》的成功。这部票房破54亿的电影，不仅让她成为中国票房最高女导演，更让她找回了创作的主动权。原来她不必只靠搞笑取悦他人，还能用作品表达内心的遗憾与思念。妈妈没能穿上的绿皮军大衣，成了她心里的一根刺，也成了她打破标签的勇气。

《热辣滚烫》的减重100斤，不是简单的身材管理，而是一场彻头彻尾的自我重塑。电影里那个迷茫颓废、最终为自己赢一次的女孩，何尝不是贾玲的自我写照？那些在健身房挥汗如雨的日夜，那些对抗饥饿与疲惫的坚持，本质上是与过去的自己和解。和解于曾经不得不讨好观众的无奈，和解于被标签困住的不甘。瘦下来的贾玲，眉宇间多了几分“苦相”，那是挣脱枷锁的阵痛，是直面自我的清醒，而非网友口中的“得不偿失”。

这场阵痛，李雪琴也深有体会。从脱口秀舞台到影视圈，她走得异常艰难。有人质疑她“不务正业”，有人嘲笑她“演技尴尬”，就像当年贾玲担心的那样，她失去了一部分喜欢“搞笑李雪琴”的观众。可她没有回头，在《我在他乡挺好的》里饰演敏感脆弱的胡晶晶，在《保你平安》里演绎仗义执言的魏磨砺，她用一个个鲜活的角色证明，自己不止会讲段子，更能驾驭复杂的情感。

最动人的，是她在访谈里说的一句话：“我不想做别人期待的李雪琴，我想做我自己认可的李雪琴。” 这句话戳中了无数人的心声。我们都曾在穿花寻路时遭遇荆棘，都曾在打破标签时面临失去。张同学拒绝千万签约费，宁愿承受创作瓶颈的压力，也不愿被MCN机构安排人生，他说“被别人安排一些事，不得劲”；齐溪在柏林电影节开幕式上穿着帆布鞋走红毯，不顾网友的时尚点评，只在乎自己的舒适，她说“表演是解题，不是迎合”；任素汐顶着“驴脸”的嘲讽，在《驴得水》里扇自己耳光直到脸颊红肿，用演技撕碎“颜值即正义”的偏见。

这些穿花寻路的人，都明白一个道理：成长就是一场有舍有得的修行。贾玲舍掉了春晚的曝光、综艺的流量，得到了更健康的身体、更自主的事业；李雪琴舍掉了“搞笑网红”的流量密码，得到了演员的尊严与认可；张同学舍掉了千万签约费，得到了创作的自由与心安。所谓“背叛观众”，不过是不愿再为别人的期待修剪自己的灵魂；所谓“失去人气”，不过是筛选出真正愿意接纳你所有样子的人。

阵痛过后，必有重生。贾玲全资收购大碗娱乐，从被选择的演员变成掌控全局的创作者；李雪琴凭借多部影视作品，跻身实力派演员行列；张同学改造农村小院，尝试新农村题材，在瓶颈中寻找新的可能。他们的经历证明，自我的价值从不是别人赋予的标签，而是敢于打破一切、重新定义自己的勇气。就像黄庭坚词里的“浩气展虹霓”，只有穿过层层花丛，才能抵达白云深处，释放内心的光芒。

三、红露湿衣：偏见是迷雾，也是试金石

“只恐花深里，红露湿人衣。”

穿花寻路的过程，从来都不是一帆风顺的。偏见就像花丛中的红露，悄无声息地打湿衣衫，考验着每一个前行者的决心。贾玲瘦了之后，“不接地气”“有苦相”的评价接踵而至；李雪琴转型演员后，“跨界失败”“用力过猛”的质疑从未停止；章宇从话剧团辞职北漂十年，被贴上“底层脸”“非科班”的标签，直到36岁才凭借《我不是药神》走红。

这些偏见的背后，是根深蒂固的认知惯性。我们习惯了贾玲的搞笑，就不允许她深沉；习惯了李雪琴的段子，就不接受她文艺；习惯了演员的“精致人设”，就无法理解章宇的“粗糙质感”。2026年流行的“抽象文化”，本质上是年轻人用幽默对抗这种偏见——他们用无厘头的玩梗，打破社会给的标签，告诉世界“我不必符合你的期待”。可在文娱圈，这种对抗往往要付出更沉重的代价。

李雪琴的转型之路，比贾玲更显艰难。她没有《你好，李焕英》这样的爆款作品铺路，只能靠着一部部小成本影视剧打磨演技。在《十日游戏》里，她饰演的马然戏份不多，却用细腻的眼神打动了观众；在《热辣滚烫》里，她客串的角色虽不起眼，却让贾玲直言“看到了她的潜力”。可即便如此，仍有网友说“李雪琴就该好好讲脱口秀”，仿佛她的人生只能有一种可能性。

这种偏见，本质上是一种“意义饥渴症”。我们希望每个人的人生都有明确的定义，都能按照我们设定的脚本走下去。可人生从来都不是剧本，而是一场即兴的旅行。齐溪在演艺圈摸爬滚打多年，拒绝迎合市场的“流量密码”，坚持接演文艺片，有人说她“傻”，说她“不会红”，可她却三次登上欧洲电影节红毯，用《平静》《奇迹·笨小孩》证明了演技的价值。她在柏林电影节穿帆布鞋走红毯的举动，看似随性，实则是对偏见最有力的反击。我不必穿高跟鞋迎合你的审美，我舒适自在，便是最好的状态。

偏见也是一块试金石，筛选出真正的勇者。贾玲在减重期间，拒绝了所有综艺邀约，潜心打磨电影；李雪琴在质疑声中，拒绝了流量综艺的高价邀请，选择去话剧舞台沉淀；张同学在直播带货成绩不佳时，拒绝了MCN机构的“专业包装”，坚持用真实的内容打动观众。他们都明白，真正的认可，不是来自那些喜欢标签的人，而是来自那些看懂了你的坚持、接纳了你的所有样子的人。

红露湿衣又何妨？只要初心不改，终能走出迷雾。贾玲的笑里，虽然少了几分刻意的讨好，却多了些发自内心的从容；李雪琴的眼神里，虽然少了几分段子手的戏谑，却多了些演员的坚定；齐溪的表演里，虽然少了几分流量的加持，却多了些艺术的纯粹。这些穿过偏见迷雾的人，都活成了自己的光。

四、明月逐人：自我是归途，也是远方

“醉舞下山去，明月逐人归。”

黄庭坚的这句词，写尽了历经千帆后的从容与通透。贾玲在2026年春节前的亮相，没有了春晚彩排的紧张，没有了综艺赶场的疲惫，多了些攀岩、冲浪时的自在。她不再是那个需要用自嘲换取笑声的“开心果”，而是那个敢于追求自我、掌控人生的女导演。这种转变，不是背叛，而是回归。回归到那个不被标签定义的、最本真的自己。

现代人的最大困惑，不是没有选择，而是被太多标签绑架，不敢选择。我们是“好员工”“好伴侣”“好父母”，却唯独不是好自己。我们害怕打破标签后的非议，害怕失去他人的认可，就像贾玲曾经害怕减肥后失去观众缘一样。可贾玲的经历告诉我们：真正的安全感，从来不是来自别人的认可，而是来自自我的接纳。

2026年文娱圈的“人机协同”趋势愈发明显，AI可以批量生成符合大众期待的内容，却永远无法替代真实的自我表达。贾玲的《热辣滚烫》之所以动人，不是因为她瘦了，而是因为她在电影里倾注了自己的人生感悟；李雪琴的表演之所以打动人，不是因为她搞笑，而是因为她在角色里藏起了自己的挣扎与成长；张同学的视频之所以受欢迎，不是因为他“土”，而是因为他用真实的镜头记录了农村的烟火气。这些真实的自我表达，才是最珍贵的价值。

我们都可以成为穿花寻路的人。不必害怕打破标签后的阵痛，不必在意偏见带来的非议，就像任素汐说的：“演员的价值，不是来自颜值，而是来自对角色的敬畏。” 人生的价值，也不是来自标签，而是来自对自我的忠诚。你可以是职场里的“拼命三娘”，也可以是生活中的“文艺青年”；你可以是别人眼中的“乖乖女”，也可以是自己心中的“叛逆者”。人生没有固定的脚本，你可以有无数种可能。

贾玲的瘦身，是一场自我救赎，也是一面镜子，照见了我们每个人心中的标签困境。她告诉我们：可爱不是唯一的通行证，被喜欢也不是成长的终点；忠于自我从来都不是背叛，而是对自己最深情的负责。就像黄庭坚在词里写的，穿过花丛，抵达白云深处，终会有明月相伴，照亮归途。

2026年的春天，贾玲在阳光下微笑，她的身后，是那些被她打破的标签，身前，是无限可能的远方。而我们，也可以像她一样，勇敢地撕去标签，穿花寻路，在属于自己的人生里，绽放出独一无二的虹霓。因为人生最动人的风景，从来都不是别人期待的样子，而是你忠于自我、尽情生长的模样。

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