(来源:国家文物局)
转自:国家文物局
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冬日小酌或饮茶
如何温暖之上再添生机?
宋代的这件小杯子上有答案
一起认识满池娇夹层鎏金银盏
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01
这个宋代“池塘”,5厘米高
这件鎏金银盏有“两副面孔”
结构分内外两层
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内壁光素没有花纹
而外壁则是精彩纷呈
银盏造型小巧,通高不过5厘米
但器身纹饰制作极为精细
我们从上往下依次来看外壁花纹
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第一层是两道连珠纹包夹着花卉纹
纹路细密
第二层池塘小景
是银盏外壁纹饰中最为精彩的部分
通过高浮雕手法展现动植物形态
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其中荷花亭亭,莲叶田田
鸳鸯、白鹭等水鸟呼之欲出
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鱼儿跃出水面,螃蟹横行岸边
“满池娇”的画面充满生机
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再往下第三层和第四层
分别是莲瓣纹
和环绕圈足一周的覆莲纹
圈足内还刻有“溪”字款
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02
生机勃勃的“满池娇”
我国传统纹样是个巨大的“选品库”
如果你从中选取
莲花、荷叶、飞鸟等元素组合在一起
那么恭喜你
“创造”了“满池娇”纹样

鎏金银盏外壁的“满池娇”花纹
就非常典型
整体布局饱满有致
日常池塘小景跃然于日用器皿之上
写实性的艺术创作
极富生活情趣
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△上海博物馆藏宋缂丝莲塘乳鸭图。以花鸟为纹样制作的缂丝作品中常见莲塘水鸟伴游的生动景致。
“满池娇”最早什么时候“组合出道”
还不得而知
但在南宋《梦粱录》中
已有“挑纱荷花满池娇背心儿”的描述
其中的禽鸟多为鸳鸯、水鸭等形象
以“成双入对”寄寓恩爱合满的美好期许
两宋“满池娇”图案
无论在构图、风格,还是局部处理上
都能明显看出移植于花鸟画的迹象
此后,“满池娇”纹饰被固定下来
成为金银首饰、器皿、瓷器、织绣上的
重要的图案题材
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△元 景德镇窑青花鸳鸯荷花纹花口盘 故宫博物院藏
在元代的织物与青花瓷上
也有广泛应用
03
“1+1>2”的夹层工艺
鎏金银盏实现内外“两副面孔”
靠的不是铸造一体成型
而是宋代独创的夹层工艺
宋代文人士大夫好古风
掀起一股仿制青铜器的风潮
为满足这一审美需求
套胎夹层工艺应运而生
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△彭州市博物馆藏龙纹夹层银杯,左侧的截面示意图可见其双层中空特点。
金银器制造中的夹层工艺
是将构成器物的胎体分为两层分别制作
完毕后将较小的内胎体
放到较大的外胎体中套接
两层胎体的交接处用卷折的方式合并
从而形成双层中空的效果
这种一层加一层的器物好处有三
一是外观上达到审美需求
二是节省原材料,造型也相对轻巧
三是盛放热饮时能起到隔热作用
美观实用成本减
妥妥的降本增效了
一盏清饮冬日暖
待到春来满池娇
举杯对饮,添福增喜
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