上海
当刘晓庆、舒畅等曾经活跃在大荧幕、手握S级资源的一线演员，接连出现在15分钟一集的短剧列表中时，不少人感叹“世事无常”，惋惜他们从云端跌落。
但若换个角度看，就会发现他们已经走上另一条更宽阔的财富大道。
毕竟现在的主流影视圈，早就没那么多机会了，钱和资源常年“卡壳”。可短剧这个新领域，却像挖到了金矿一样，发展得热火朝天。
所以他们“沦落”到拍短剧是无奈？实则不然，这背后藏着的可是一群脑子精明的“老手”在重拾财富时的清醒布局……
喜剧之王的降维收割
娱乐圈这地方，说白了就是个大名利场，本质上和大家常说的交易市场没区别，都是靠各自的“本钱”交换利益。
以前，电影大银幕和上星卫视是这个市场里的核心场地，只有最顶尖、最能扛打的明星才能露脸、赚钱。
而竖屏短剧呢？以前根本没人瞧得上，就像路边的小摊贩，透着一股不正规的草莽劲儿。
但到了2026年的今天，要是你还觉得那些跑去拍短剧的明星是“落魄了”，只能说你根本没看懂这个行业的真实情况。
我们先算算潘长江这笔账就清楚了。
在电视最火的那些年，潘长江是春晚的常客，一共上了16次，这可是全国人民都认可的“金字招牌”，但这两年你也能发现，传统的小品在长视频平台上已经没人爱看了。
现在的年轻人，谁有耐心等五分钟才听一个笑话？
就在大家都觉得这位老笑匠要抱着以前的荣誉退休时，他反倒在2025年夏天给所有人上了一课。
在快手平台上，他主演的《进击的潘叔》一上线，播放数据涨得比股市牛市的时候还疯狂。
别光盯着他68岁还演保洁大叔这个设定吐槽，得看背后的门道。
传统喜剧讲究慢慢铺垫情绪，但短剧要求每三秒就有一个反转、一个看点，这对在舞台上摸爬滚打了半辈子的潘长江来说，简直是小菜一碟，完全是用自己的优势碾压对手。
在长剧市场里，潘长江其实已经没什么优势了，只能演演配角，靠以前的情怀吸引观众，但这一转身去拍短剧，直接把自己以前积累的名气和演技都用活了。
这根本不是什么晚节不保，而是把以前投进去没回本的成本降到最低，让自己的名气和演技赚最多的钱。
口碑危机的翻盘
王丽坤的例子，堪称明星化解危机、重新站起来的“教科书”。
她前夫涉及天价学区房诈骗案，虽然法律上证明她没责任，但在观众心里，她的名声已经受了很大影响，相当于背上了一笔“口碑债”。
拍长剧的投资方都很精明，谁愿意把几亿的投资押在一个有负面新闻的艺人身上？要是按正常情况发展，她大概率会因为没戏可拍，慢慢被观众遗忘。
但短剧给了她一个快速扭转口碑的机会，去年8月，她主演的《若熙传》一上线就爆火。
短剧每集就几分钟，节奏特别快，观众根本没空想她以前的那些八卦，只会被密集的爽点剧情带着走。
这部剧播放量暴涨的背后，是投资方和市场重新认可了它的价值。
这里有个行业小知识，在娱乐行业里，每当主流平台不愿意用有丑闻或争议的明星时，那些不那么主流的市场，往往就成了这些明星的避难所，也是他们重新洗白名声的地方。
以前港台明星遇到麻烦会去跑夜场赚钱，现在内娱有争议的女演员去拍竖屏短剧，都是一个道理。
只要还有人愿意看她、关注她，她就能慢慢洗掉负面标签，重新在行业里有话语权，再说说舒畅和陶昕然。
自己当老板，掌握主动权
这两位女演员遇到的困境，是很多内娱中年女演员的通病，有演技、有口碑，但就是没好资源，属于“看着值钱，却没人愿意买单”。
演技好有什么用？长剧市场的好资源，永远都盯着流量高的年轻小花。
舒畅以前多灵动啊，《宝莲灯》里的小玉，是多少人的童年白月光；陶昕然演的“安陵容”，更是让人恨得牙痒痒，演技毋庸置疑。
但在资本眼里，她们顶多是性价比高的配角，成不了能扛住整部剧票房、播放量的核心主角。
于是，她们换了个活法，不再被动等资源。
舒畅不光自己演短剧，还直接涉足幕后，当起了出品人，这步棋走得特别高明。在长剧里，她是给别人打工的演员；到了短剧里，她成了自己说了算的老板。
2025年初她推出的两部古装短剧爆火，也证明了她能自己掌控自己的名气和演艺生涯。
陶昕然也是一样，既然拍文艺电影《夹缝之间》赚不到钱，还只能赚个好名声，那就去短剧里演古装轻喜剧赚钱回血。
这就好比做生意时的两边兼顾，用风险高的长剧博好名声，用赚钱快的短剧赚现金。
这也暴露了一个行业潜规则，当明星在长剧行业里慢慢失去话语权、只能被动等待挑选时，短剧成了她们重新掌握自己事业的最后机会。
最后得说说刘晓庆。
靠国民度赚钱
她才是真正看懂了行业趋势的“老江湖”。
全网都在嘲笑74岁的她还在短剧里演少女、谈恋爱，但要是你只看到“装嫩”这一点，那就想得太浅了。
刘晓庆真正瞄准的，是短剧市场里一块巨大的、没人重视的市场，中老年观众市场。
现在的短剧，难道都是给年轻人看的吗？错了，数据早就显示，中老年观众在短剧上的花钱意愿特别强。
刘晓庆演的那些看似有点雷人的剧情，正好精准击中了中老年观众的心理需求，让他们觉得看得过瘾、解气。
她在2025年3月推出的《萌宝助攻》这类剧，在年轻人眼里是笑话，但在她的目标受众，中老年观众眼里，就是能让人放松、开心的好剧。
她用自己几十年积累的、几乎人人都知道的国民度，在这个细分市场里赚得盆满钵满，就像给这个市场加了个“放大镜”，让自己的优势最大化。
回顾刘晓庆的履历，从早年下海做生意，到后来遇到挫折重新站起来，她永远都在行业规则的边缘探索，在风口上寻找机会。
这次拍短剧也不例外。她根本不在乎所谓的“影后身段”，她在乎的是能不能一直在这个行业里立足、赚钱。
笔者观点
部分明星“下沉”到短剧行业的潮流，本质上是娱乐行业的一次资源重新分配。
以前，我们都觉得大导演、大制作的作品才是艺术的殿堂。现在，算法成了新的“评判标准”，观众能不能把一集剧看完，成了最重要的指标。
潘长江、王丽坤这些人，只不过比其他人更早地接受了这个现实，这就像当年的百货公司巨头，纷纷转型去做电商直播一样。
有人骂他们掉价，但懂行的人都知道，这不是掉价，是为了活下去，更是为了抢占下一个十年的行业机会。
别再替他们惋惜了，在娱乐圈这个残酷的竞争场里，能放下“身段”赚钱的人，往往比那些死守着面子、最后没饭吃的人，更值得敬佩。
毕竟，当行业遇到寒冬的时候，手里握着的流量和现金，才是最能抵御风险的硬底气。
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