同是短剧顶流女神，郭宇欣飞升长剧，这三位为何被长剧拒之门外？

说到短剧破圈的顶流女神，郭宇欣绝对是绕不开的名字，她凭着《盛夏芬德拉》的爆火，不仅拿下民国长剧《玉簟秋》女二，还斩获国剧盛典奖项，从短剧演员成功跻身长剧圈！

然而另一边，李柯以、王小亿、王格格这三位短剧顶流女神，明明手握爆款、人气拉满，却始终跨不过长剧那道门槛。

同样是顶流，为何会有如此差距呢？今天咱们就扒一扒，这三位演员被长剧圈“婉拒”的真正原因。

第一位 李柯以

00后小花李柯以绝对是短剧圈的“霸屏选手”，两年狂拍32部作品，还拿下新华社出品的短剧资源，热度高到离谱。

但火归火，她的演技争议从来没停过，被网友吐槽“木头演技”，哭戏要么瞪眼睛要么硬挤眼泪，复杂情绪只会做表面表情，不管演杀手还是公主，都像同一个人。

短剧节奏快、剧情爽，这种直来直去的表演方式还凑合，但长剧恰恰看重细腻感和层次感。

长剧角色的情绪是慢慢铺陈的，需要演员靠微表情、眼神传递内心戏，而李柯以的演技还尚未成熟。一旦没有了短剧的快剪辑和强剧情加持，她的表演短板很容易被放大，所以导演自然不敢冒险用她挑长剧大梁。

第二位 王小亿

王小亿的短剧成绩真可谓是独一份，《云渺5》，《大嫂：烽火佳人》，《名臣之路》等新剧一部接一部，各类角色被她演得风生水起，妥妥的短剧圈“高产女王”。

但仔细看就会发现，她的角色翻来覆去都是一个套路，要么是逆袭爽文女主，要么是双强设定里的飒爽女性，几乎没跳出过短剧的爆款公式。

更关键的是，她完全扎在了短剧赛道里，进军长剧的野心也较少。长剧选角很看重“可塑性”，如果演员长期只演同一类角色，那就很难让导演相信她能驾驭复杂的长剧角色。

目前的王小亿就陷入了这种困境：越演短剧越顺手，越顺手越难转型，慢慢就成了长剧圈里“熟悉的陌生人”，也不敢轻易跳出舒适圈。

第三位 王格格

作为手握50亿播放量的“短剧一姐”，王格格也曾直言想进军长剧，但长剧的“高清镜头”和“情感要求”，刚好戳中她的短板。

短剧靠美颜滤镜和快剪辑，能掩盖她“苦瓜相”“老相”的颜值争议，但长剧的正面、中近景镜头会放大面部细节，任何瑕疵都藏不住。

而且演技上更吃亏，她的哭戏被批“皱眉撇嘴”，情感表达缺乏层次，和长剧需要的“自然共情”背道而驰。

最重要的是，短剧是她的业务核心，想“两边兼顾”几乎是不可能，结果就是既没打磨出长剧需要的演技，也难逃出舒适区，转型自然难上加难。

小编个人觉得，郭宇欣的成功其实是踩准了所有关键点：科班出身有表演基础，先靠短剧攒人气，再通过获奖积累专业认可度，最后抓住长剧邀约及时飞升。

长剧能有更多的机会和空间，作为短剧演员想要抓住机会，要么沉下心磨演技，要么跳出舒适区尝试不同角色，否则会逐渐的被圈子淘汰，希望这三位演员都能够有更好的发展机会！

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