大多数小说就算出版了，也是无人问津

前段时间社里也在盘点图书营收的状况，看了相关数据后还觉得挺遗憾的，先前觉得还不错的作品实际销量比较尴尬，甚至整体都并不如预期。

这不禁让我联想到先前开卷的那么一组数据：

2019至2023年的图书零售市场中，近1/3的图书年销量不足5本。若以年销量小于10本为滞销书的标准统计，2019年滞销书品种为89.9万种，2023年则达103.6万种。

我不确定还有多少人怀抱着投稿-出版-成名这样的写作梦，但是现实是，这种梦，还是中午做，因为早晚都会醒。

希望越大，失望越大。

曾经依靠写作成名的路子现在越来越难了，甚至一个著作等身的小说家还不一定有一个网红有公众影响力和辨识度。

很多名作家的作品反而需要依赖一些依托流量的读书“演员”来带货，也是很扭曲，可这就是现状。

文学类的内容并非说没有销路，有些作品确实卖得好，让人眼红，甚至有些作品越“黑”越畅销。

行业里通常是头部通吃，腰部就沾个边，然后大批作品无人问津，甚至挂零蛋。

大厂都期望自家产品抢占大家时间和精力，越是“无脑”可能越容易被大众选择，这和时代压力也相关，毕竟生活压力那么大了，大家都懒得下班后再思考。

由此你会看到大多数人可能一两年内都不一定会买一本纸书，但每天都会看网文或者刷短剧。

网文小说反而成了大众更愿意看的文学作品，所以，有些小说真的还不如直接单纯上电子书，因为这才是真正会被人阅读的渠道。

社里如今也很少会看那些自己投稿的作者，好稿子也逐渐绝迹了，就算有一些来稿，那也都来自一些上了年纪的老人，手上也基本是乡村题材或者过去“特殊时期”题材的作品，我们也希望能找到像杨本芬这样的作者，可是比较少。大厂现在也喜欢办文学活动，很多创作也都媒体化了，更多作者就愿意放在媒体上，我们也就配合。

现在直接投邮箱的稿件，就算社里能接手，也指不定什么时候能出版，出版了销路怎样又是一个问题。

甚至如今短视频平台也开始推出版计划了，传统的投稿-出版路径未来可能会更难。短视频网红出书天然就自带流量，更不用说明星出书了。

而大部分完全从纸书渠道出的作品，除了少数有趣且能够引起小圈子反响，其他情况下就真的很难。很多时候，这些滞销书会被退回来，特价再卖不出去，可能会再捐掉一部分或者时间长了作废纸处理。

作品先出版纸书的思路在当下已经遇到一些比较根本性的问题了。有流量的作者可能不用担心，但是对于素人作者而言，这是一个发展路径问题。

确实追逐文学梦很现实，我也可以给大家提个醒：

写作者需要想清楚，作品不一定写出来就能被读者看到。也不要只盯着纸书出版社，毕竟即使选题初步过了，还不一定能过终审，而就算过了终审，距离出版可还指不定需要多久，而最后能否接触到读者，读者又是否愿意买来读，那真是未知数。

如果你真的想追求自己的文学艺术道路，那么首先就不要过多考虑市场因素。初出茅庐的文学小说在市场中，太容易被打击了，以至于作者很容易就会想放弃，想改变思路，或者想去走畅销书的模式来换取读者的关注，这样做可能会弄巧成拙。这时，写作者自己原有的特色和节奏可能就会被打乱。

另一种思路就是尝试去写大家喜欢且自己也同样喜欢的选题。这个思路是会让你获得一些市场关注和反馈的，但是兼顾真的很难，需要花更多的心力，去了解别人和社会。不过，只要你能不断地去创作，不断地去讲好自己的故事，那么这里面就会有一线生机。

而且一定不要抗拒去接触读者，协助编辑去做活动，不要怕冷场，不要怕人少。很多时候读者是会因为作者而愿意购买或者阅读作品，很多作者也是一边写作，一边自我宣传，作品和作者相辅相成，作品的销量以及作者的影响力就能上去。

毕竟，我们处在一个更侧重情感链接的时代，就算文字再动人，读者不认识你，对你没有感觉，很可能就会对你的作品没有感觉。

我知道这听起来让人沮丧，可是比起需要放低姿态“营业”，更令人沮丧的是看到自己认真创作的故事无人在意，这种感觉的破坏力是惊人的。

所以，你若真的想要创作文学作品，尤其是小说，那就一定认真先对待创作本身，因为市场并非是由你决定的，而且社里的资源永远会向更重要、更有潜力的作品倾斜。

并不是谁都可以成为陈春成、萨莉·鲁尼。

重要的是你应当想清楚，在创作中你究竟要的是什么，以及是否愿意承担选择的结果和责任。

作者：大麦（特邀）

编辑：蛮蛮

文章内容仅供个人阅

读、交流

不代表平台立场

文字阅读

混在北京｜善意之殇｜浦沿民间故事集

80后男子相亲图鉴｜鬊鸟｜河安谜案

都市诡事录｜坏种｜我们的七零年代

有声剧场

最后的曙光｜禁止通行｜剩旨到

混在北京｜河安谜案｜善意之殇

沉落的荠菜地｜飞鸟｜孽缘千里

学习园地

青年人生规划指南 ｜英国文学史

职业小说家的自我修养