上海
由谭松韵、侯明昊主演的古装奇幻剧《逍遥》上线当晚，热搜榜上同时出现了两个看似矛盾的词条：“谭松韵少女感”和“谭松韵32岁”。
这部官方定位的古装奇幻爱情剧，简言之就是一部古偶，不管噱头怎么换，里子还是一模一样。
如同谭松韵近些年作品的复刻一般，相似的人设、雷同的剧情走向、就连她微微侧头瞪眼的微表情都似曾相识。
谭松韵自有名气以来就被打上了少女感的标签，她外形也确实是符合，即便如今32岁也毫无违和感，但是演员如果一直不突破自己，观众是会产生视觉疲劳的。
当85花们都在挣扎于转型之路时，90花们纷纷抢夺正剧资源时，1988年出生的谭松韵却不慌不忙，这么多年一直在偶像剧圈子里打转。
横向对比与她同龄的女演员们，周冬雨早已手握三金影后，杨紫不断尝试刑侦、医疗等正剧类型，就连以偶像剧起家的赵丽颖也在《幸福到万家》中彻底撕破甜美外衣，以一部一部实力作品打破了观众的固有印象。
而谭松韵却好像一点都不着急，她是真不想转型还是被行业生态隐形绑架了呢？
2016年《最好的我们》中的耿耿与如今播出的《逍遥》中的肖瑶，好像没有什么不同，还是那张少女脸，憨态亲切的治愈系笑容。
你会发现除了服化道剧情不同，角色内核竟是惊人地相似，都是天真坚韧+治愈男主的熟悉配方。
我想，这种重复不仅仅是演员的停滞不前，更是行业生态的病态化体现，影视产业流水线上的重复化生产对流量明星的粉丝群体稳定收割。
《逍遥》制作方接受采访时坦言：“我们首先考虑的就是松韵，这个角色非她莫属。”
谭松韵主演的青春偶像剧平均收视率可以次次稳定在一个挺不错的水平，稳赚不赔，这种商业上的稳定构建了一个病态的闭环，市场需求巩固她的定位，她的定位又反过来塑造市场热度。
如今一提起谭松韵，大家想到的都是少女感、娃娃脸、甜宠剧、观众缘等，这些枷锁其实是制片方、平台、观众、以及她自己给自己戴上的。
国内影视环境确实不好，这是一个很残酷的行业现实，内地影视市场给30+女演员准备的角色何其稀缺，就连海清这样的前辈都呼吁要给中年女演员机会，这也是众多女演员陷入转型阵痛的原因。
难道谭松韵不清楚这种隐形捆绑吗？作为圈内人，她应该比任何人都清楚，可耐人寻味的是，她本人似乎是清醒地接受了这种限定，她在采访中很少谈论转型焦虑，她总是说“把当下角色演绎到极致”。
这也可以理解为她是务实，想走一条稳定的路线发展下去。
毕竟偶像剧这个赛道里，她算是占尽了优势，要流量有流量，颜值少女感就不用多说了，同时还兼具演技。
对于谭松韵，其实总有些恨铁不成钢的意味，我总觉着，她不应止于此，应该尝试突破自己。《锦衣之下》中的袁今夏，难道只是她昙花一现的爆发天花板吗？我始终认为她是有处理复杂戏剧冲突能力的演员。
她不该被推上一条看似铺满鲜花却越走越窄的道路，若是当少女感被岁月剥夺时，又该何去何从呢？
难道她四十岁时还要饰演少女吗？即便她演技好脸不垮，网上铺天盖地的口水声想来也不好受吧。
资方在少女偶像剧赛道选择谭松韵是在打安全牌，而她自己一直走这个赛道则是在一次次消耗这副好牌。
值得思考的是，其实她的困境，某种程度上又何尝不是国内影视女性角色年龄断层的一个缩影。
作者：长安某，入骨影评团队出品
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