辽宁
前言
影史上翻拍片获得奥斯卡奖的寥寥无几，除了那部代表港片最后荣光的《无间道》被马丁·斯科塞斯翻拍《无间行者》拿下奥斯卡外，大概只有这部《健听女孩》，这部翻拍自法国电影《贝利叶一家》的奥斯卡最佳影片，与前作相比毫不逊色甚至有过而不及。今天分享会就和大家聊聊这两部电影！
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01
电影分享会
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《贝利叶一家》好于94%的喜剧，在法国上映时曾以超过好莱坞大片《王牌特工》3.6倍的票房成为法国2015年首季票房冠军，并且它还惊人的，几乎所有主演都获得了法国凯撒奖提名，成了当年一匹名副其实的黑马。
《贝利叶一家》本就属于冷门佳片，可以说是剧本底子好。美版《健听女孩》则在卡司上要更养眼一些，内容也更丰富一些。使得《健听女孩》在圣丹斯电影节上一亮相便大受好评。
影片有史以来第一次包揽评审团大奖（相当于最佳影片）、观众奖、导演奖三个重要奖项。同时，它还创下了圣丹斯电影节的历史交易记录，被苹果公司以2500万美元，约1.6亿人民币的高价买下，于流媒体apple TV+独家上线。
而《健听女孩》在奥斯卡上突出重围获奖，除了完成度与质量尚佳之外，它其实没有任何表面上的光环加持。原因可能是好莱坞依旧暗藏着的某种“私心”，要想试图揣度这种私心，就得先来看看《健听女孩》在翻拍的过程中改动了哪些细节。
影片的故事并不复杂，其主要矛盾冲突围绕着一个出身独特的女孩鲁比展开。鲁比的父母及哥哥都是听障人士，这让拥有正常听力的鲁比反而成了这个家庭中的“例外”。特殊的身份也给她带来了很多苦恼：
比如时刻要充当家人与外界沟通时的传声筒；比如她需要学会同时适应两种截然不同的生活习惯；比如她在偶然意识到自己有歌唱天赋与梦想之后，却发现这个梦想在家人眼中成了完全在“理解力范围之外”的东西。在各种困境之中，鲁比艰难地平衡着追求梦想与照顾家人之间的微妙平衡。
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02
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从某种程度上来说，《健听女孩》之所以可以被称得上是一部改编得很成功的电影，就在于它比《贝利叶一家》更巧妙地强调了听障人士并非绝对意义上的“弱势群体”这一核心观念。
在影片中，观众几乎不会看到太多对听障人士感到生活困难，需要帮助一面的展现，影片尽可能地只呈现听障人士与具有听力的人之间的生活差异，而不去刻意暗示这种差异中的强势与弱势关系。
首先，与前作相比，本片将多处本该暴露出听障人士尴尬时刻的情节进行了非常巧妙的喜剧化处理。
比如闺蜜想跟鲁比的哥哥用手语说“你真的很性感”，但鲁比教她的却是“我长满了疱疹”，以至于哥哥大惑不解；又比如鲁比父亲用手语痛斥议员，再由鲁比翻译出来时就成了个议员自讨没趣的讽刺包袱。
应该说，这些喜剧化的细节是这部翻拍片有意加入的创新点，它极为有效地缓和了法版里略有些严肃正经的情感氛围。
而且可能很多观众并不会有意识地感受到的一点是，由于观影时观众是能通过字幕去“看明白”听障人士的手语的，所以反倒是有正常听力的人物成了这部电影几个喜剧段落里的“蒙在鼓里的傻子”。
这就很有效地消解了影片中有听力的人士单方面地观察和审视听障人士生活时的“凝视的目光”，而是将两者同样置入到了“可能无法获悉全部信息”的境地里去。
还有一处很有意思的改动是，法版里男同学来女主家里时，是全程没有听懂这家人在用手语说什么的，两个不同的世界在那一刻呈现出的是隔阂与沟通失效。但在美版里，鲁比的父亲跟男同学展示的手语则是一段接近于默剧的无实物表演，显然男同学是很快就看懂了老爹开的这个黄腔的。
这些细节其实都说明，透过听障人士这样具体的社会性议题，本片真正想讲的东西其实是沟通与共情，以及达成这种沟通的困难。这个片子里额外添加的副线：渔民与当地政府之间的冲突与互相不理解，其实也是在说这个主题。
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03
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无论是听障人士题材也罢，或者是性少数群体、社会边缘群体、精神或心理疾病群体也罢，触及这类题材的电影，其最重要的看点通常都在于对两个不同世界的展现上。
正视而不是忽视不同人群之间的差异，才是在平等的前提下建立彼此沟通交流机会的基础。
而这部片子的高明之处就在于，它最终没有去真正地解决两类人之间因为感受世界方式的不同而产生的绝对差异。鲁比的父母一开始不能想象唱歌的意义，到最后恐怕也没完全认知，因为这是听障问题客观造成的。
原版法国电影《贝利叶一家》就已非常经典，豆瓣6万多人评价8.4分，毫无疑问，想要翻拍出更优秀的作品是有一定难度的，然而，《健听女孩》却突破重重困难做到了，甚至更进一步。
《健听女孩》2021
导演: 夏安·海德
编剧: 夏安·海德
主演: 艾米莉亚·琼斯 / 特洛伊·科特苏尔
豆瓣8.6IMDb8.0
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