写五绝3首，那年未寄出的梅，是否化成了今年的浅碧春水？

五绝·江南雪 其一

水墨冻云开，霜禽去复回。

分明旧池馆，忽见数枝梅。

五绝《江南雪》其一以二十字织就一幅淡墨雪景图，看似清浅的白描里，暗涌着中国人对冬春交替最敏感的情致。

首句“水墨冻云开”破题如揭画轴。江南的雪从不是北地的泼墨狂素，而是将冻云揉碎成淡墨，在天地间洇染出半透明的朦胧。“开”字尤妙——云层裂开的不是豁口，倒似砚台轻叩，让积郁的冷冽化作漫天飞絮，雪落的过程被凝练成一个充满仪式感的“开启”动作，雪的温柔与云的滞重在此形成微妙张力。

次句“霜禽去复回”转写生灵。霜禽当指寒雀或白鹇，它们的“去复回”绝非随意盘旋，恰是雪落时的惊喜与犹疑：初见六出纷扬欲避，忽觉琼英缀枝可亲，翅尖掠过雪粒的颤动，将冬的凛冽点染出几分活气。这动态的“回”，实则是自然对雪的信笺最生动的签收。

后两句“分明旧池馆，忽见数枝梅”陡然翻出奇境。旧池馆是记忆的坐标，粉墙黛瓦、枯荷残桥皆在预期中；而“忽见”二字如投石入潭——雪色模糊了熟悉的轮廓，却在某一转角撞破数枝寒梅。梅与雪本是天造地设的知己，此处更妙在“分明”与“忽见”的对照：当视觉被雪幕统一成素白，那几点红萼便成了打破单调的惊鸿，像久别重逢的旧识突然从岁月深处走来，将冬的岑寂与春的萌动缝成一缕暖香。

全诗无“雪”字而雪意满纸，以水墨喻雪、霜禽衬雪、梅影证雪，在虚实相生间完成从自然到心象的跃迁。江南的雪从来不是终结，它是冬的最后一道留白，更是春的第一封请柬——当我们在旧馆前与寒梅猝然相逢，便读懂了天地以雪为媒的深情：所有的等待，终会在某一场清寒里，遇见最鲜活的答案。

五绝·江南雪 其二

渔火泊霜汀，寒山睡未醒。

风来忽惊散，千树白鸥翎。

首句“渔火泊霜汀”先铺静景：秋夜霜打的沙洲上，渔火如星子停泊，冷色调里已浸着雪意的清寂。“寒山睡未醒”续以拟人，群峰裹着薄寒似酣眠未起，山影与霜汀融成一片朦胧的背景板，静得能听见时光凝滞的呼吸。

后两句骤起波澜：“风来忽惊散”如投石破镜——原本静栖的渔火被风揉碎，寒山似也被惊动，天地忽然活泛起来；“千树白鸥翎”则以奇喻收束：风卷雪霰扑向树冠，万千枝桠顿时被雪覆成玉羽，恍若白鸥振翅栖满山林。此喻精绝！雪的动态被具象为群鸟惊飞又敛羽的刹那，既写尽雪落之急、之密，更赋予寒树以生命的轻盈——它们原是蛰伏的山魂，遇雪竟化作万千白鸥，在风的鼓荡里完成了一次盛大的羽化。

全诗由静入动，以“泊”起“散”结，渔火、寒山的“未醒”与白鸥翎的“忽现”形成张力，将江南雪的柔婉与灵动，写成一场风与树的共舞，雪落处，连山峦都成了会呼吸的诗行。

五绝·江南雪 其三

欲折梅花寄，江南雪满襟。

可怜春水碧，不似去年深。

首句“欲折梅花寄”陡起痴念——梅是江南雪的信使，偏生“江南雪满襟”，满袖寒香未及付邮，衣襟已堆作玉色。折梅的冲动与雪落的急切撞个满怀，将“欲寄”的郑重与“满襟”的狼狈并置，道尽人间至情的笨拙与赤诚。

后两句“可怜春水碧，不似去年深”忽转时空纵深。当目光从襟前雪移向远方春水，方知雪落不仅是冬的注脚，更是春的序引：眼前碧波粼粼，却“不似去年深”——是春汛未至？是人事代谢致溪涧改道？抑或心湖因离绪变浅？雪的素白与水的澄碧交织，将当下的“满襟”与去年的“水深”叠印成对比：梅香未寄的怅惘，春水失深的怅惘，原是同一条隐线串起的岁月况味。

全诗无直写愁思，却以“欲寄—未寄”“今碧—昔深”的对照，让雪成为照见人心的镜子。江南的雪终会化入春水，而那些未说出口的牵挂、回不去的从前，早随雪粒渗进岁月的肌理，在每一次“不似去年”的凝视里，泛起细密的疼。