破五千万都难，成龙做错了什么？

成龙的上一部电影《捕风追影》，12.65亿，口碑票房双丰收。

刚刚过去不到半年，《过家家》上映，本应是乘胜追击，结果不尽如人意，破五千万都难，成龙做错了什么？

《捕风追影》成功的一大关键因素是成龙作为招牌，成家班当作核心。

但《过家家》偏离了这一点又不敢放弃这一点，左右摇摆，结果四不像。

以往银幕中成龙的形象都是嘻嘻哈哈，无所不能，精力无限的样子，不是兄弟情义就是欢喜冤家，亦或是多情浪子，孤胆英雄，涉及父女/子的较少。

《英伦对决》《新警察故事2013》里成龙也是老态龙钟，步履蹒跚，但内里还是特工本质，硬汉属性，与过往熟悉的成龙大差不差，没怎么变。

这次变了，可变的不那么服众，这也是举世闻名的动作巨星的难。

成龙的演技没问题可被类型所累，人已古稀，肯定打不动了，成龙也承认了自己的英雄迟暮，都在片中敢死敢满头白发。

但观众接受成龙变老成为一个生活不能自理的老头是一个漫长的过程，就像他拍《奇迹》，纯文艺片也得在片中加入大量动作戏，致使他的片子不那么纯粹。

即便是《过家家》，情绪驱动力也不是阿尔兹海默症而是举重。

成龙忘了所有，唯独没有忘记儿子世界冠军的遗憾，还是跟动作相关，但又蜻蜓点水。

预告片也侧重这一点，类《功夫梦》，其他部分与普通温情片并无二致，不喜剧也不动作，所以可看点不多。

再加上剧本太设计。

当成龙患阿尔兹海默症这个设定一出来就已经预设煽情，矛盾冲突都是按部就班的来。

成龙什么时候忘记、想起、释怀，彭昱畅什么时候反转，潘斌龙、张佳宁什么时候说出自己的故事。

所有人什么时候分裂和解，虚情假意变成真情实意，一步一个坑，全都在走流程。

不是没有血缘关系但能凑成一家人相互取暖的是枝裕和式治愈系，不似亲人胜似亲人，而是靠哄骗老人的春晚式包饺砸，在表演亲情。

彭昱畅选择回来是因为在工地受欺负，没钱没住处没身份证。

在雨中独自凌乱时收到了张佳宁发来的成龙在火车站苦苦等儿子的视频，导演是想说彭昱畅被感动所以回来了，但观感上彭昱畅的无助大于感动。

即便后边彭昱畅下水救人，不会游泳的成龙也奋身一跃下去救他，导致自己差点丧命。

导演设计这一情节是为了让他俩的假父子情转为真父子情，可他偏偏又让彭昱畅来了一句“他救的是他儿子壮壮，不是我。”

这样一来，最后的高潮戏就变得十分突兀，他们之间根本没有产生情感羁绊，一切只是为了钱与生存。

潘斌龙、张佳宁的角色也有这个毛病。

前者是为了不还老人给他开修理厂的钱，老人儿子在世与否成了他满口胡诌的故事，后者是为了卖老人保健品，时不时没钱了能要个几百块，可以逃离原生家庭的束缚。

他们出现在老人周围充满了目的性、功利性，不见真感情，也是为了钱与生存。

尽管有一年后成龙拼命记得他们的好的两分钟自拍独白，他们纷纷落泪的片段。

可一旦代入钱与生存，这份感动就不再纯粹，导演在人物转变，剧作结构上严重失衡，导致情感失真，故事不成立，得承担最大的责任。

这是其一，其二是教育问题。

成龙的儿子从小到大言听计从，即便是世界比赛也没听教练的，听他的用箭步挺，结果得了世界第二。

然而没能换来他的尊重，反而是扇散亲情的三巴掌，妻子也在委屈中去世，他成了困在时间里的父亲，坚信儿子是冠军，从此孤身一人。

当片中将成龙与儿子的过去描绘出来时，都能看出来成龙大男子主义的一言堂父权教育显然是失败的，不然也不会妻离子散。

但片中非但没有解构中式传统教育的利弊，反而肯定了成龙的做法，结尾强行安排的复刻举重比赛的父子和解，让成龙说出那句“尽力就好”，只为煽情而煽情，不为剖析而存在，不够力度，轻描淡写。

看得出来导演的本意是表现成龙承认自己做错了，不该那样逼儿子。

但成片呈现出来的效果不是反省，而是成龙害怕老婆孩子都走了，所以才说出“尽力就好。”

对教育的解析等同于零，只为让老人家不再困在愧疚中，给他原谅自己的机会，核心点依然是为己舒服，他人难以共情。

整体而言，没了成家班加持，无论是亲情还是教育都是信服度不足。

有佳句无佳篇，确如片名，果然过家家，一出四不像闹剧，票房难过五千万，情理之中。