# 银幕秦香莲的诞生:张宝英的传承与突围
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新时期豫剧的银幕高光时刻,离不开那部彩色宽银幕戏曲片《包青天》——作为内地与香港首次合作的戏曲电影,它借古装戏热潮与电影传播力,让“河南秦香莲”走进千家万户。而饰演这一角色的张宝英,其入选与成长的故事,藏着豫剧传承的温度与重量。
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当年为选秦香莲主演,省文化厅专门发文动员各地演员。摄制组(含香港导演李铁、豫剧名家杨兰春等)抵达安阳时,张宝英才刚接触《秦香莲》半年,仅掌握后半部“杀庙”及后续戏码,前半部核心的“闯宫”“抱琵琶”尚未学透。她最初甚至笃定:这角色该由老师担纲——老师倾注半生心血的秦香莲,理应留在银幕上。
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可老师的考量更务实:因年龄增长身形变化、嗓音状态下滑,担心银幕效果打折扣,便向领导提议“分饰方案”:自己演前半部“抱琵琶”,张宝英接后半部“铡美案”。两人合演后,李铁导演给出了“形象气质贴合角色,部分细节有粤剧名家红线女的韵味”的评价,张宝英因此入选。
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但入选并未带来轻松,反而压得她寝食难安:一是愧疚——老师的代表作未能亲演,自己怕辜负这份传承;二是外界压力——京剧张君秋、评剧小白玉霜早已将秦香莲演成经典,而自己当时尚未成名;三是自我怀疑——看过其他竞选者的表演,深知自身经验不足,连全本戏都未完整演绎过。爱人的鼓励点醒了她:“紧张解决不了问题,得沉下心琢磨角色”。
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为补全前半部戏,张宝英反复观看老师当年的舞台录像:老师演秦香莲时那种悲愤中的坚韧、不卑不亢的大气,是她最想复刻的灵魂。她还保留着学艺时的习惯:白天练唱腔、录片段,晚上在脑海里过戏——从人物情绪的起承转合,到唱腔咬字的细微处理,逐帧打磨。拍摄“闯宫”“抱琵琶”时,老师亲自到现场指导,一句唱腔的力度、一个眼神的方向,都细致点拨,才让她逐渐放下心防。
正是这份对角色的敬畏、对老师的担当,加上日夜打磨的韧劲,张宝英版的秦香莲才成为银幕经典,让豫剧的韵味透过光影,在新时期的文化舞台上绽放新彩。
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