湖南
沈尹默1961年创作的行书《东坡居士诗》四条屏，不仅是书法艺术的巅峰之作，更是一场跨越时空的文人对话。其笔墨间暗藏三重维度：法度与自由的博弈、传统与创新的碰撞、诗境与书韵的交融，共同编织出一幅流动的文人精神图谱。
法度为骨，自由为魂。沈尹默以“二王”为根基，深得米芾“刷字”之妙，行笔如风樯阵马，既见《兰亭序》的飘逸，又含《蜀素帖》的劲健。但他的“自由”并非肆意挥洒，而是将碑学骨力融入帖学韵致，如“风”字末笔的顿挫，既保留魏碑的方峻，又赋予行书的流动感，形成“法度内求自由”的独特美学。
诗书互文，气韵相生。苏轼原诗以“万里家山一梦中”抒写贬谪之思，沈尹默则以笔墨重构诗意：字势忽而舒展如“天际白云”，忽而紧凑如“岩下幽潭”，通过疏密对比传递诗中“忽惊”与“悠然”的矛盾心境。尤其“吴音渐已变儿童”一句，以枯笔飞白模拟方言的苍涩，使书法成为诗歌的视觉注脚。
时空折叠，精神永续。四条屏的留白处，隐现着沈尹默与苏轼的隔空对话——前者以笔墨追摹东坡的旷达，后者以诗魂赋予书法以灵魂。这种跨越千年的精神共鸣，让作品超越了单纯的技法展示，成为文人风骨的永恒见证。
【1】宛丘先生长如丘，宛丘学舍小如舟。常时低头诵经史，忽然欠伸屋打头。斜风吹帷雨注面，先生不愧旁人羞。任从饱死笑方朔，肯为雨立求秦优。眼前勃溪何足道，处置六凿须天游。读书万卷不读律，致君尧舜知无术。劝农
【2】冠盖闹如云，送老齑盐甘似蜜。门前万事不挂眼，头虽长低气不屈。余杭别驾无功劳，画堂五丈容旗旄。重楼跨空雨声远，屋多人少风骚骚。平生所惭今不耻，坐对疲氓更鞭箠。道逢阳虎呼与言，心知其非口诺唯。居
【3】高忘下真何益，气节消缩今无几。文章小技安足程，先生别驾旧齐名。如今衰老俱无用，付与时人分重轻。天寒水落鱼在泥，短钩画水如耕犁。渚蒲拔折藻荇乱，此意岂复遗鳅鲵。偶然信手皆虚击，本不辞劳几万一。一鱼中
【4】刃百鱼惊，虾蟹奔忙误跳掷。渔人养鱼如养雏，插竿冠笠惊鹈鹕。岂知白挺闹如雨，搅水觅鱼嗟已疏。万里家山一梦中，吴音渐已变儿童。（一千九百六十一年，尹默）
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
