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这些不涉及AI的旧案,恰恰说明了一个核心原则:权威摄影赛事要维护的,从来不是某种技术的“纯洁性”,而是影像与现实之间那道可追溯、可验证的对应关系,摄影的价值根基在于“记录”,而非“制造”,过去,这道红线相对清晰——禁止拼接、禁止合成、禁止无中生有,但现在,AI把这条线弄得模糊不清了。
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所以,一味把AI当成“洪水猛兽”加以排斥,既不现实,也模糊了真正的焦点,问题的关键,不在于“是否用了AI”,而在于AI的介入到底改变了什么。
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简单来说,不新增、不移除、不替换画面中任何真实存在的实体,仅用于改善曝光、色彩、对比度、整体清晰度的AI处理,可以视为高级一点的“暗房技术”,属于合理的后期优化范畴,反之,利用AI“无中生有”地添加本不存在的物体(比如往天空加一只鸟)、替换核心元素(比如换掉整个天空)、或者对主体物体的结构纹理进行“重绘”和“脑补”,这就触碰了纪实摄影的红线,构成了对现实内容的“生成”与篡改。
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说到底,AI技术的狂飙不会摧毁摄影,它只是一个空前强大的工具,真正决定一个摄影比赛公信力的,不是技术有多新,而是规则有多清晰、执行有多公正。
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摄影需要守住的,从来不是“完全不用技术”的原始状态,而是那个自摄影术发明以来就存在的初心——让影像忠实地指向现实,并在此基础上,绽放艺术的光芒。
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