平壤生活的质感
——谈白明学油画作品《门后的女士》
包贵韬(学者/策展人)
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《门后的女士》这幅油画作品,延续了白明学坚持的新写实主义画风。题材直面平壤生活的细部,在日常的场景里,表现故事性的细节。作品的尺幅非常“窄仄”,35 cm宽幅,高有180 cm。这种窄仄的条形,很难构图。但是,白明学有意选择尺幅的难题,让作品产生一种特殊的“形制感”。与半开的门平行的条状墙体,强化了窄仄的对比。从而使“门缝儿”这个特定的场景,成为画面的要素。寻常生活中,会有一种推开门缝向外察看,从门缝儿里看人,也包括躲在门后。推开门而入等等。当代朝鲜新写实主义绘画中的“新美人图”系列母题,门里门外的场景,是表现传统盛装女子的关键性场画面。显然,这幅画确切了这种意味深长。
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画中一位衣着朴素的女士,既有向内或向外探视的动作,亦有躲在门后的可能。由于画面尺幅狭长,差不多是这位女士身体的等高。推开的门板充满岁月沧桑的痕迹,似乎呼应了女子的朴素。但是,女子胳膊上的白色包,倒显得有些“档次”,与朴素的着装形成反差。让人联想着女子所处的屋子里,会是一个什么样的场景。也进一步强调了画中的故事性因素。显然,女子的包包和白色高跟鞋是匹配的,尽管画家画了一个破旧的门,但似乎不影响女子优雅或特别的“身份”。又或许,白明学所以把门画的破旧,是因为他想表现一下自己的“写实”能力,把破旧的“质感”画到位。因为,从着重细部刻画的门锁看,白明学确有一种炫技的意图。由此,那个锁也成为画面焦点。
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这幅画中,女子的鞋、包和门锁被刻意呈现了,也包括破旧的门。这些部分是“自然主义的”。也就是说未必考虑画出来暗示什么,而是画出所有的细节,表示“绘画”可抵达视觉感受的细微之处。这种细微指向“生活真实”,不是现实主义绘画那种对生活愿景的“拔高”。或者,画中要传递的信息更加重要。一方面体现“画”的技术抵达,另一方面佐证细节的可靠。这就是当前朝鲜绘画“新写实”价值。因为新写实主义是所谓社会主义现实主义朝鲜绘画语境的出走,也即不以宣教作用和意义,作为艺术创作的出发点。
白明学的这幅作品,还隐藏着一个“室内”的隐喻。在朝鲜传统绘画中,女性似乎永远在“院内”、“室内”的。打破这一传统的方式,就是她们来到门旁,向外的张望,对外的好奇。所以,朝鲜绘画的女性题材中,有大量门内而立,向外观察的形象。除了工农商学兵题材的女性,只要是涉及到传统着装的女性形象,由内向往“好奇”,成为一种母题。显然,白明学这幅作品延续了这个母题,只不过不再身着传统服装的女性形象。并且,白明学“故意”用窄仄的尺幅,完全“封闭”了室内或室外的场景,从而使观者通过对推门的联想,女性形象的联想,去“想象”女子的身前身后,有可能是一个什么样的日常场景。又或者,作为画家,白明学完全不想让人了解那个场景。
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当代朝鲜新写实主义的画家们,努力摆脱艺术创作必须的宣教功能。但是,并不能脱离当下朝鲜的现实语境,一方面在艺术观念上,不会有大的突破。另一方面在题材上也很难“出新”。所以,这部分画家的人物画创作,尤其是女性人物画创作,催生出一个新的人物形象类别,也即人物形象仍在传统的“工农商学兵”范畴。但是,从作品中的女性形象,很难判断其职业身份。实际上,这正是画家们“新写实”的努力,即去人物形象的模式化。显然,白明学这幅作品的人物,也是如此,模糊了身份信息。只是力图呈现一种来自“生活的质感”。
作品中,白明学还强调了一个细节,即锁的位置曾经换过。因为留下锁芯的空洞,和边上条状掏空部分。这个细节加上新锁,显然是他刻意表现的细节。其重要性,并未因人物绘画的面部而弱化。甚至正是这一部分,强调了“门”的隐喻,为“门后的女士”,确定一个关于“锁住”与“关闭”的暗示。作为画家,在图像方向,这一部分被特殊描述了。这幅作品的几个关键诃,即“女士”、“门”、“暗部的室外”、“可能的室内”等等。所建构的场域,隐喻一种生活的“处境”。甚至,还可以延展为“生活设施在时空里的破损”,以及“光鲜亮丽的女孩”是生活中的“阳光”。
在画家有意识去除社会主义现实主义的宣教之后,只能通过绘画性的强调,通过画家技术能力的抵达,来找寻艺术表现空间。虽然这种“新写实”未能实现观念性的转变。但是,画家可以将生活中“特例”表现出来。这也是白明学人物绘画与众不同之处。朝鲜绘画不同步于当下东北亚艺术发展的进程,其原因诸多。但是,朝鲜并不缺乏优秀艺术家,他们的创作,实际上呈现出艺术史某些特殊节点的“个案化”。显然,白明学的油画,就在这一范畴。
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