90后小花人气格局重塑：三人跌出，两人崛起，杨紫白鹿最意外

三十年河东三十年河西，内娱的咖位从来不是一成不变的。

每次一到年末盘点，什么牛鬼蛇神通通现原形。

有人频被质疑频被打脸，在风波中稳步上升。

有人出生就在罗马，手握一手好牌，结果因为恋情打得支离破碎。

也有人处于路人缘顶点，但自己“不争气”，观众越看越失望。

这一年到底谁在“摸鱼”，谁在奋进，一看年终报告什么都明白了。

不得不承认，虽然00后小花势头很猛。

但这一年，热门剧集的主角仍是那几位熟悉的90后小花。

不过令人意外的是，经过一年的角逐，90花的人气格局竟然在年底迎来了重大洗牌。

3人从稳坐钓鱼台主桌被“踢下桌”，2人“一路高歌”冲上主桌，杨紫和白鹿的发展最让人意外。

高资质、高期待、低热度、低爆破，这就是这三位小花的处境。

在这个追求流量的时代，这几位“好学生”被踢下了桌。

首先就是李沁，昆曲闺门旦出身的她，气质好，身段好，台词功底也不错。

在同龄演员中，李沁的这些硬件几乎算是独一份的。

而且李沁的演技始终在线，尤其是在《楚乔传》里，元淳黑化那一段剧情成为整部剧的高光之一。

再加上她没什么绯闻，戏曲出身观众缘很高，还年年有新剧。

那时候，谁都觉得她会是下一个顶流。

也正是因为这些原因，导致她从“待爆咖”沦为了“小透明。”

她接演的戏，基本都是同类型的，要么是“温婉白月光”要么是“美强惨”。

单看或许会觉得惊艳，但时间长了观众只会觉得乏味。

稳妥的角色确实不会出错，但也没什么争议点和吸引力。

无论演什么角色，观众都只会觉得是她“正常发挥”，很难产生惊艳感，导致难以被观众记住。

再加上她没什么绯闻，也不怎么炒作。

别的明星拍完戏就上综艺、拍时尚杂志、更新社交媒体互动维持热度。

而李沁不拍戏就消失，热度仅依靠作品，观众知道她“好”，但说不清她“是谁”。

拥有同样处境的还有谭松韵。

刚出道的她，因为《最好的我们》中的“耿耿”，成为了“国民妹妹”的代名词。

再加上她长相幼态，不显老，天生就拥有非常高的路人缘，是不少明星“求之不得”的东西。

显然，她也知道利用自己的优势，拍的剧基本都是校园、青春、家庭温情题材，很少有狗血的爱情剧。

可以说，在青春校园这个赛道上，谭松韵几乎算得上“顶流”。

童颜是恩赐，也是牢笼。

即便她年龄已经过30，但依旧长着一张“娃娃脸”，她的戏路被限制在了青春赛道。

但人不可能一直“演青春”再加上现在00后小花正值青春，比她更适合这个题材。

于是谭松韵只能去演成熟剧本，演一些感情戏，但她的“童颜”却让她在感情戏中让人难以代入。

于是她只能重回“舒适区”，但观众的胃口早变了。

从“她演这种角色真好”逐渐变为 “她怎么又演这种角色？”

周冬雨虽然跟她们不同，没有被角色困住，但周冬雨被“人设”困住了。

作为华语影坛最年轻的三金影后，周冬雨的咖位非常高。

但也正因为咖位，她的脾性开始显露，人“不争气”，作品自然也跟不上。

可以说，曾经的周冬雨是稳坐90后小花“头把交椅”的，可惜一切都被自己“作没了”。

有人下桌，就有人上桌，下面这两位演员，凭热度坐到了主位。

早期迪丽热巴通过《克拉恋人》的高雯和《三生三世》的凤九等角色，凭借高颜值积累了不少人气和流量。

但也正因为这“泼天的流量”，她被称为“花瓶”的代名词，还因为2018年的金鹰奖，被称为“水后”。

面对瓶颈与争议，她选择用行动破局。

为演好《利剑玫瑰》的打拐警察，她接受三个月特训、素颜出镜、亲身上阵90%高危打戏。

从偶像剧切入主流正剧赛道，赢得了不同圈层观众的认可。

最终她完成了从“流量明星”到“实力派演员”的转变，稳坐90后主桌。

同样拥有“花瓶争议”的还有关晓彤。

她4岁出道，8岁出演《无极》“小倾城”，被称为“国民闺女”。

年纪轻轻就凭借《好先生》拿了白玉兰奖。

但成年后，几部浮夸的偶像剧，加上顶流恋情瞬间把她推到风口浪尖。

一时间她的标签变成了“演技差”、“资源咖”、“花瓶”。

于是她演了张艺谋的《影》，《二十不惑》，《小巷人家》等剧，卸下明星架子，重新捞回了观众缘。

现在为了新剧《耀眼》，她又主动晒黑素颜，成功坐到了主桌。

相比于其他女明星对于“主桌”的争抢，这两位女演员早就走上了另一条大路。

别看杨紫已经是“扛剧女王”，古偶剧拍一部火一部。

但光有流量和收视率，在业内的“咖位”还不够稳，真正重要的还是主流奖项的盖章认可。

于是她一头扎进《生命树》演高原女警，晒得脸上斑都出来了，又去拍《家业》演非遗匠人。

她铁了心要撕掉“古偶女王”的标签，往“实力派青衣”那条更硬核的路上闯。

如果这条路她走成功了，她的地位就完全不一样了。

白鹿同样如此，之前她凭《周生如故》的哭戏爆火，火速坐上主桌。

但问题也来了，所在的公司资源有限，还总让她“带新人”，高强度工作把身体也搞垮了。

于是她意识到，光在古偶里打转很难有什么出路，很难签约大公司。

于是她接《北上》这样的现实题材，就是想证明自己能驾驭更多类型。

摆脱对单一资源的依赖，同时把工作节奏调整得更健康。

她是在流量基本盘上，努力开辟新战线，争取更多主动权。

可以说杨紫和白鹿她俩都不是在抢同一把椅子，而是想去一个更广阔的空间。