杨紫新剧讲“女权”，可60后大美女珠玉在前

12月23日上午，由90后演员杨紫、欧豪主演的电视剧《玉兰花开君再来》正式开机。

该剧讲述的是上海锦江饭店创始人董竹君女士波澜壮阔的一生。

01

董竹君的人生，过于传奇

董竹君堪称一代传奇。

少女时期曾因家道中落沦为青楼“清倌人”，后结识革命党人夏之时，得以逃出樊笼并与之成婚，随其东渡日本，进入东京女子高等师范学校求学。

在知识的浸润与时代的浪潮中，她逐步实现了自我意识的觉醒与蜕变。

然而这段婚姻却暗藏危机。

夏之时表面是新派青年，骨子里仍存有深厚的封建观念，后来更沾染鸦片，意志消沉。

面对日益独立、充满生命力的董竹君，他逐渐冷淡，乃至心生猜忌，最终两人分道扬镳。

当然，与其说是夏之时个人的局限，不如说是董竹君的人生轨迹太过耀眼：

1923年前后，在成都创办首家女子织袜厂——“富祥女子织袜厂”；

1926年，创立“飞鹰黄包车公司”；

1930年，于上海创办群益纱管厂——沪上首家由女性独资兴办的工厂，后因淞沪抗战被毁，又因私藏进步刊物入狱四月；

1935年，创立锦江川菜馆，成为上海滩风云人物杜月笙、黄金荣等常聚之所，连卓别林访华时也曾在此品尝香酥鸭；

1936年，开办锦江茶室；

1951年，将锦江川菜馆与茶室合并为锦江饭店，成为上海首家国宾馆，并于1954年公私合营后功成身退；

1997年，出版个人自传《我的一个世纪》。

反观夏之时，在时局动荡与理想受挫后，逐渐意志萎靡，沉溺于佛学与古玩之中，昔日的热血青年终成颓唐的“二世祖”模样。

两人一个不断向上突破，一个却步步沉沦，即便董竹君曾想恪守传统婚姻的承诺，也终究难抵现实与心灵的渐行渐远。

02

李媛媛版董竹君，珠玉在前

其实在杨紫之前，董竹君这一角色早已被一位60年代的绝代佳人演绎过——那就是已故演员李媛媛。

那部剧叫作《世纪人生》。

该剧由谢晋等名家联合执导，品质自不用说。

剧中，青年董竹君由正值韶华的田海蓉出演，中年部分则由李媛媛接棒。

李媛媛的温婉中透着坚韧，与50后大美女朱琳类似，气质上又像“香港大青衣”陈秀雯，恰是那一代端庄女性形象的典范。

此前她已在《围城》《香港的故事》等作品中展露锋芒，后者更为她赢得了第16届金鹰视后。

然而天妒英才。

2000年，《世纪人生》作为央视开年大戏播出后广受赞誉，李媛媛也凭此荣获第十九届金鹰奖观众喜爱女演员奖。

不过，因为她此时身患宫颈癌正在接受治疗，无法亲临颁奖现场。

组委特批在病房为她颁了奖。

2002年10月，李媛媛病逝，年仅41岁。

03

杨紫，如何撑起“大女主”叙事

或许因为李媛媛版本的董竹君太过深入人心，如今再看杨紫的造型，虽相信其演技，仍觉形象稍显单薄。

再看到本剧导演杨阳，我只能持观望状态。

因为，她之前执导的《梦华录》虽然在刘亦菲、陈晓、林允、柳岩等明星效应下热度不俗，却算不得一部合格的大女主作品。

尤其对于熟悉关汉卿《救风尘》或早年电视剧《爱情宝典》的观众而言，更是无法给出好评。

赵盼儿本应是出身风尘却侠骨凛然、清醒自立的女子，她虽身陷烟柳巷，心却有个侠义江湖。

剧中却将她改编为清清白白老板娘，表面看似做生意的女强人，实则还是过度依附男性的“娇妻”形象，与原作赵盼儿精神内核相去甚远。

宋引章在《梦华录》中更是被弱化成傻白甜的恋爱脑，和原著体现的下层女性苦难叙事以及精神践踏相距甚远。

关汉卿已经作古，虚构人物或可任编剧挥洒；

但董竹君却是历史上真实存在的女权运动先驱。

她的人生本身，就是一部铿锵有力的自传。

如何诠释这样一位女性？

李媛媛已留下经典的答案。

如今，轮到了杨紫。