河北
片中若干地方台词的处理，斯琴高娃以语句间稍作停顿的方式延宕角色情绪，令虎妞在「高能」状态中仍保持生而为人的真实感，而这种处理并未损伤对虎妞外在形象的笼统展示。
收放自如的控制力是斯琴高娃几乎从影视生涯一开始就维持至今的能量源泉。这一点可以通过她在前后相隔二十余年、两度将她推上香港电影金像奖影后宝座的《似水流年》（1984）及《姨妈的后现代生活》（2006）中的表现可以得到印证。
前者回归到了她比较拿手的拙朴塑形，饰演纯粹的置身1980年代陆港经济文化历史关系语境下的「内地主妇」，由语音到神色，都极尽自然，与顾美华饰演的「香港女」摩登形象形成鲜明对比。
而后者则更大音希声地将试图极力融入魔都后现代生活的姨妈基于东北与上海的双重经验纠合在一个矛盾的个体中，应和着影片对上海城市空间的色彩图谱再创作，斯琴高娃形塑的这个角色，也带有些与观众以为的上海小市民形象拉开距离的差异化色彩。
姨妈抛弃了东北的丈夫女儿，独自在上海生活，沪上市井生活气息与无法抹去的对生活本身的粗粝认识（与地域无关，更贴切于角色自身）构成她谨小慎微又向往奔放，最终被周润发饰演的骗子诈到血本无归。
前半部极尽小市民的表演，在与卢燕的对手戏中被落力发挥，结局木然坐在东北地摊，似乎心丧若死的姨妈却又被不远处传来的京剧声音勾动求不得的记忆，神色之间的细微变化，其实与《似水流年》里的阿珍异曲同工，通过斯琴高娃独有的「停顿」节奏感，传达出角色冰山之下的深邃内心。
尽管早在1980年代中，斯琴高娃就在丁荫楠导演颇具实验性的《电影人》里一展舞姿并完成了演员适配导演的主动化姿态，又曾于关锦鹏导演的《人在纽约》中呈现异域空间的内地移居都市人形象。
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