北京
提起憨豆先生，全球观众脑海中都会浮现那个留着小胡子、肢体夸张、几乎零台词却能让人笑到捧腹的经典形象。
这个由英国国宝级演员罗温·艾金森塑造的角色，自1990年诞生以来，已跨越35年时光，被出口到145个国家和地区，成为超越语言与文化的喜剧符号 。
“憨豆先生”早已不是一个角色，而是承载着几代人青春与欢乐的文化IP。
如今70岁的他，带着全新短剧强势回归，再次用招牌式幽默征服观众——
《人来宝》
Man Vs Baby
继《人来蜂》大爆之后，Netflix又和憨豆先生合作了这部喜剧《人来宝》。
在上一部中，他被一只蜜蜂折磨到崩溃；
而在这部《人来宝》里，他终于得到一份看上去轻松的新工作，圣诞假期替人看管顶层豪宅，同时顺便照顾参与圣诞剧演出的婴儿...
整部剧的故事设定极其简单。
圣诞节前夕，原本期待一家团聚的特雷弗却遭到打击，妻女要飞去与妻子新男友过圣诞，且新男友可以负担女儿的留学费用。
这让他倍感受挫，既失落于圣诞节的孤单，又因资金紧张无法为女儿支付学费而羞愧。
巧合的是，一个工作机会突然降临：需要他在圣诞期间到奢华伦敦顶楼公寓顾家，报酬丰厚。
这样的诱惑实在令人难以抗拒，恰逢他被学校解聘，正好可以飞去伦敦工作。
可是，意外发生了……
在学期的最后一天，活动结束后居然没人来接学校圣诞剧的耶稣宝宝，而且根本找不到他的父母，他只好先将宝宝带回家。
好不容易联系到警察，可在对方赶到时，宝宝又不见了。
特雷弗寻找过程中不断的喊着“耶稣耶稣”，让警方怀疑他精神出了问题，连忙驾车离开，宝宝又落在了特雷弗手中。
眼见着伦敦面试时间临近，他不得不带上宝宝一起出发，就这样，一人一娃踏上了奔赴豪宅的旅程。
到了豪宅，特雷弗得知，这根本不是一次面试，而是直接上岗。
豪宅主人基本不会来这里过圣诞，所以他只需要做好基本的维护就可以，任务虽简单，但是加上婴儿就不那么容易了。
宝宝没有尿不湿，但又特别能拉，无奈之下，特雷弗盯上了豪宅里的丝巾，
一条条爱马仕就变成了尿布……
在最后一条丝巾被祸祸完后，他不得不外出采购尿不湿，结果又忘了带门禁卡，根本上不了电梯。
这个小小门禁卡也是历经波折，先是被落在家里，又掉进电梯缝，最后埋没在一坨粑粑中，特雷弗索性随时带着粑粑外出。
小宝宝会爬会闹，一到晚上就狂哭不止，吵得特雷弗根本睡不着。
他灵机一动，直接将红酒塞子当成奶嘴怼给了宝宝，完美解决睡眠问题。
特雷弗虽然屡屡搞砸事情，但善良从未掉线。
无论是从零开始学习照顾宝宝，想尽一切办法保护宝宝周全；
还是将豪宅内多余食物送给地下室的小家庭；
亦或是用一只特殊的“皮鞋”送给狗狗当圣诞礼物……
这种“越笨拙越真诚”的反差，让闹剧最终落脚于温暖，成为适合全家观看的“圣诞电子暖宝宝”。
如果说前作以纯粹的闹剧为主，靠蜜蜂引发的连锁灾难制造笑点，那么新作则叠加了圣诞夜的温馨背景，婴儿的无辜与特雷弗的笨拙形成强烈反差，让喜剧在混乱中多了一层治愈底色。
故事背后还藏着对中年危机、底层生活压力、单亲困境的隐性探讨。
特雷弗这个角色，是无数普通人的缩影，他不完美，甚至有些笨拙，会被利益诱惑，也会在困境中手足无措，但他的底色是善良、负责且执着的。
这种“能力有限，心意却无限”的纯粹，恰恰戳中了成年人世界的痛点。
我们都曾在生活中搞砸事情，都曾面对超出能力范围的挑战，但那份不放弃的坚持和骨子里的善良，正是支撑我们走下去的力量。
作为一部四集短剧，《人来宝》剧情模式延续了前作“主角搞砸一切却收获美好”的套路，几乎没有复杂对白，大量笑点完全依赖肢体表演、表情控制和节奏设计。
这也是《人来宝》最明显的标签：它本质上就是一部现代版憨豆先生。
不同的是，《憨豆先生》里，憨豆对抗的是整个世界；
而在《人来宝》里，他对抗的只有一个婴儿。
这个婴儿几乎被拍成了“终极反派”：不讲道理、不受控制、没有逻辑，只靠本能行动，却能把一个成年人逼到精神崩溃。
也正因为风格如此单一，《人来宝》的评价呈现出明显的两极分化，目前豆瓣7.0分。
喜欢的人会觉得它轻松、直接、不用动脑，是典型的“纯肢体喜剧”，非常适合碎片时间观看；
而不喜欢的人则会觉得剧情重复、变化有限，缺乏深度，对憨豆式闹剧已经审美疲劳...
但话说回来，你能在2026年选择来看憨豆先生，不就是冲着这个「劲儿」吗？
没点开之前，目测脑海里就已经想象到这是一部什么样的剧了...
也正因为如此，这种合家欢喜剧才显得格外老派，却又格外动人。
或许这正是憨豆先生能横跨数十年、走到今天的原因。
时代在变，平台在变...
但善良与乐观永远是治愈一切的底色。
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