最美青瓷领衔2026年首场明星夜场

原创：项立平 大象世界

博美2025年的十周年庆典秋拍放在了跨年的1月上旬举行，其标杆性的【百代凝光】夜场，又将呈现多件千万元级重器，尤其以一件所见最美的汝州青瓷钵最为引人瞩目，无疑是2026年首场明星夜场上最耀眼的星光。

Lot0829

明 天青釉钵式碗

直径:24cm；高:11cm

咨询价

本场最耀眼的明星拍品，放眼全球博物馆，一件青瓷能够有如此颜值，都堪称是全球范围内的佼佼者。

汝窑完整器存世现不足百件，圆器以盘、洗、碟等稍多，但钵、碗器极少，此一情况自古如是，乾隆宫廷也极少藏有汝瓷碗器。

此钵式碗硕大罕觌，制坯纤薄匀称，极难塑成，所采用澄泥细沉，修足纤挺，足部施釉控于一线之间，可见制器之窑技超凡。

内外满青釉，若镟冰碾玉，光润莹翠，其冰肌玉骨，清凉无汗，一展清淡含蓄，素洁隽永的宋式美学风范。

2017年香港苏富比秋拍乐从堂专场

北宋 汝窑天青釉洗

成交价：2.94亿港元

老窑瓷器是十分考验藏家审美的门类，釉色、开片、釉光、器型的一丝微妙差异，都会对价格产生巨大的影像，从博美这件青瓷钵的各方面评分来看，堪比八年前香港苏富比拍出近3亿的那件汝窑天青釉洗。

所以，综合来看，一件青瓷，可以做到器型、釉光、釉色、开片都如此唯美的，盘点全球各大博物馆，几乎都难以找出一件可匹敌者，最美青瓷，当之无愧。

参阅1：北宋 汝窑 天青釉侈口碗 大英博物馆 藏

类似器型，可比对大维德爵士所藏汝窑宫碗，源自清宫，曾经高宗宸赏，底铭御制诗文，即提及该情况：“……至今盘多椀艰致。内府藏盘数近百，椀则晨星见一二。”

参阅2：北宋 汝窑 天青釉侈口碗 北京:故宫博物院藏

检点世藏，本品外之完整汝瓷碗器仅有5例，其中4例深藏馆中。除前引二宫碗例外，英国布里斯托城市艺术博物馆藏一圆口碗式，原属Schiller旧藏；再一圆口碗式，现属台湾私人收藏。

参阅3.北宋 汝窑 天青釉碗，英国布里斯托城市艺术博物馆

参阅4.北宋 汝窑 天青釉碗，台湾私人收藏

另一圆口碗例，圈足外翘，壁饰莲花，受沁成乳灰色，现藏瑞士玫茵堂，这5例参阅，除二宫碗外，皆或多或少存留出土痕迹，传世或不足百年。

参阅5.北宋 汝窑 天青釉莲瓣纹碗

瑞士玫茵堂，现展瑞士苏黎世 里特贝格博物馆

博美此钵式碗阔口秀足，式样俊美，不同上述5例，其造型虽与英国及台湾藏二圆口碗大体相近，但轮廓比例仍有差异。

参阅6.北宋 汝窑 天青釉碗

河南宝丰清凉寺汝窑址发掘品，Fc型，编号T29④:133、T29④：18

参阅7.北宋 汝窑 天青釉碗

河南宝丰清凉寺汝窑址发掘品，Da型，编号C2:179

值得注意之处，上述考古所见各碗皆采用圈足垫烧工艺，未施支钉，皆因此类碗如以支钉烧造，其重心难以平衡，或有倾覆、变形之虞，特别如本品尺寸之大、器腹之扩，尤用垫烧为宜。

参阅8.北宋 汝窑 青釉莲花温碗

河南宝丰清凉寺汝窑址发掘品，Aa型，编号C2:799

参阅9.北宋 汝窑 青釉器盖

河南宝丰清凉寺汝窑址发掘品，Ba型，编号T1H1:22

参阅10.北宋 汝窑 青釉盏

河南宝丰清凉寺汝窑址发掘品，B型，编号C2:787

传统上以汝窑天青釉为其釉色之代表，但清凉寺汝窑址的发掘则揭示出汝窑釉色的丰富，包括天青、淡月白、翠青、青蓝等颜色，如报告所载Aa型莲花温碗标本，编号C2:799（参阅8），釉色明翠，开细片纹，质地光亮如玉，与博美本品相仿佛；又如一例Ba型器盖标本，编号T1H1:22（参阅9），及一例B型盏标本，编号C2:787（参阅10）等，皆釉色翠青，特别积釉之处现青蓝色，无论釉色抑或质地，均与本品相近，可兹参照。

参阅11.北宋 汝窑 青蓝釉葵式盏托

美国华盛顿 国立亚洲艺术博物馆藏

此外，传世汝窑中也可见釉色青蓝者，如一件葵瓣盏托，釉质莹润，色青蓝，釉中有絮状肌理，圈足露胎，亦采用垫烧法装烧。或曾属清宫旧藏，现收藏于美国华盛顿国立亚洲艺术博物馆。

2025年香港苏富比冈田美术馆专场

汝窑天青釉钵 D：21.5cm

落槌价：1100万港元

说到近期汝窑的拍卖，相信很多朋友都会提到去年11月香港苏富比的冈田美术馆专场，一件直径达到21.5cm的汝窑天青釉钵，仅仅只以1100万港元落槌，这是否代表汝窑的行情下滑呢？大象个人当然并不这么认为，作为宋代五大名窑之首，汝窑一直以来都是陶瓷收藏最璀璨的皇冠上的明珠。苏富比冈田专场的这件汝窑钵拍卖价格不如预期，是多方面原因所造成的。其一，这件汝窑钵的品相存在严重问题，口沿一圈都有明显大修，同时器身缩釉点太多，底部露胎较多，当属早期不成熟时期的作品。其二，由于目前国内买家在香港付款渠道极不畅通，往往刷个100万都麻烦，所以拍前2000万港元的起步价让不少有意向的买家望而却步，而苏富比临时将本件汝窑钵的起拍价调整到1000万港元以内，让很多本来有意竞投的买家措手不及，来不及决定参与竞投，才导致1100万港元的草草落槌。而本次博美拍卖的这件最美青瓷，体量更大（直径达到24cm），如此大体量的，存世极罕，同时，品相完美，颜值极高，这样的拍品自然要比冈田美术馆的汝窑钵明显有着大得多的价格想象空间。

Lot0826

清雍正 仿宣窑青花花间行龙大胆瓶

款识： “大清雍正年制”六字二列楷书双圈款

直径:5.2cm；高:39.4cm；腹直径:20.5cm

来源： 1.法国巴黎，瓦尼克画廊（Galerie Wannieck），1920年代；

2.法国巴黎，丽贝卡·贝哈尔夫人（Rebecca Behar，1888—1974）。

咨询价

本场的另一个焦点，如果说上一件是老窑瓷器的天花板颜值，那么这件则是清代官窑里的王者，雍正+龙纹的立件，盘点这十多年全球拍场，个人能够想起来的大概也就几件，而且件件都是数千万元级别，可见级别有多高！

明宣德 青花穿莲龙大扁瓶 北京故宫博物院藏

本件仿宣窑青花花间行龙大胆瓶，取法明代宣德御瓷青花画意，点染青辉，同时融入世宗圆融、雅正的格调，将明瓷雄浑鲜烈之风，演绎为细润、悠然，带有雍正朝宫廷艺术独特的抒情气质，显露出世宗对宣德御瓷在美学趣味上的取舍。

此瓶于周身布置匀称的缠枝四季花卉，包括牡丹、月季、莲花、菊花及茶花等，花朵大小相若，视角则取俯仰不同，花朵间以纤韧的枝条相连，并缀以各式花叶，节奏优雅而和缓，似锦地铺陈瓶身。

主体则设两条矫健飞龙，穿梭于烂然芳华间，其龙形翻腾，四肢舞动，若游花海之中。腾动的飞龙打破了锦地花的安静，围绕龙身的花卉仿佛跟随龙的运动而运动，所产生的视觉体验可进一步调通五感，龙吟清音播散，不绝于耳。

清雍正 仿宣窑青花穿花间游龙凤尾尊 北京故宫博物院

此瓶施色少加渲染，而多用浓重的笔触点染，此法意在摹拟宣德青花青点聚散的视觉效果，如此将原本的工艺特征，转变为具有时代性的符号语言，与本例装饰相似者，还可见一类凤尾尊，造型源自元代龙泉窑瓷，为故宫博物院藏品，可作比对。

清雍正 仿宣窑青花花间行龙大胆瓶

2015年香港苏富比春拍Lot.108

成交价：7580万港元

款识比对，左侧本例，右侧2015年香港苏富比春拍Lot.108

近十年来市场所出现的雍正青花龙纹瓶，大象个人能想到的屈指可数，可比对2015年香港苏富比春拍Lot.108，当时拍出7580万港元高价，与博美本例之尺寸、纹饰皆相仿佛，款识书写更如出一人之手。

清雍正 仿成窑青花涛水九龙大胆瓶

英国伦敦 维多利亚与艾尔伯特博物馆藏

清雍正 仿成窑青花涛水九龙大胆瓶

北京保利2020年秋拍Lot.504

成交价：8510万元

另两例对明代成化青花的致敬与演绎，一件现藏英国伦敦维多利亚与艾尔伯特博物馆，编号624-1907，另一原属斯里兰卡奥利佛爵士旧藏，后释于北京保利，2020年10月19日，Lot.5042。连本例在内之存世4例雍正青花大胆瓶均为仿古之作。

清乾隆 仿嘉窑青花五龙游莲大胆瓶

2017年香港苏富比春拍Lot.3618

成交价：4908万元

市场也曾出现乾隆仿古青花龙纹瓶，同样是数千万元级别的高价。乾隆不仅对雍正的品味有所继承，且加之变化而又成一格。以文雅秀润而著称的雍正宫廷艺术之性格较为内敛，相比之下，乾隆朝宫廷艺术更重视宏正、华贵的视觉效果，可作比对。

Lot0815

清康熙 夹贮释迦牟尼坐像

高:63cm

RMB：1,800,000-2,800,000

本尊采用乾漆夹纻制成，据传由东晋雕塑家戴逵、戴颙父子创造，隋唐时期杰作频出，但因其制作难度大，不具备批量生产的可能，工艺壁垒强，且不易保存，能够传世的杰作极为稀少，且几乎件件独特，在中国的造像工艺中独树一帜。

参阅： 保利艺术研究院编，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（下）》，编号824，

参阅：.邦翰斯香港，清康熙 御制木胎夹纻髹漆金弥勒菩萨像

成交价 HK$9,892,000

康熙时期的佛造像在艺术市场中一直占有重要地位，且部分工艺直接传承了永宣宫廷造像艺术遗风，几乎件件精品。明清时期，能够掌握这种复杂造像工艺的匠人基本都是为宫廷服务，因此，存世的明清夹纻造像的等级之高毋庸置疑。而如此大体量而又做工精到的康熙夹纻造像，存世稀罕，在当年也一定是最高等级的皇家寺庙才可能供奉。

Lot0801

清乾隆 周芷岩刻竹石芭蕉诗文笔筒

高12.7cm

款识：“题识：风里高标何直立，雨中大叶不倔垂。山中草木无知已，密扎缄心欲寄谁。副白石翁句，芷岩刻”

RMB：120,000-200,000

周灏，号芷岩，是嘉定派与吴之璠齐名的竹刻家，周氏擅绘画，所以其刻竹常“不借画稿”，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法，这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”，可谓是竹刻艺术史上一位划时代的里程碑式的人物，被誉为“二百余年，首屈一指”，其在竹刻艺术史上的地位，堪比诗圣杜甫在中国诗词史上的地位。

参阅： 上海博物馆藏，周芷岩 竹刻蕉荫读庄图笔筒

Lot0802

清早期 竹雕郭子仪单骑退回纥图笔筒

直径:13.8cm；高:15.8cm

RMB：200,000-300,000

此件笔筒工艺有厚积薄发之感，从镂空处观赏纹饰之侧面，图案、人物立体感甚强，将绘画的布局方式移于雕刻品上，构图完整，画面布局疏密有致，构图连贯，虚实应和，互相对照，可谓意雅工良。

参阅: 台北故宫博物院藏，明晚期至清早期

竹雕郭子仪免冑图笔筒

台北故宫博物院馆藏一件“明晚期至清早期 竹雕郭子仪免冑图笔筒”，尺寸、纹饰构图、所施工艺皆与本器大体相同，可供参考。

Lot0803

清 竹雕钟馗纳福图挂屏

99.3*60.4cm

出版： 《风雨游艺录》中华书局，2022年，页242，图76

记录： 纽约佳士得，2018年3月23日，Lot944

RMB：800,000-1,200,000

此类华美之品甚得皇室喜爱，成为明清宫廷重要的装饰物品。在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。现北京故宫博物院、承德避暑山庄均有陈设类似作品。

参阅： 故宫博物院藏，紫檀木边镶棕竹镂雕山水楼阁图挂屏

文物号故00210119

在传统艺术创作题材中，钟馗是比较常见的人物题材，有降福镇宅的寓意。

Lot0804

明 铜鎏金狮子摆件

7.4*5.1*7.8cm；

RMB：300,000-400,000

狮子自古被认为是壹种威猛庄严的神兽，在宗教艺术中有强烈的象征意义，本器造型与日本东京国立博物馆所藏一件“五代至辽代铜鎏金狮子像”高度类似，时代特征鲜明。

参阅: 1.日本东京国立博物馆藏，五代至辽代

铜鎏金狮子像

2.日本泉屋博古馆藏，唐 金铜载壶狮子像

Lot0806

明 铜瑞兽摆件

高:44.5cm； 重: 14000g

RMB：300,000-500,000

中国古代神话传说中，獬豸体形大者如牛，小者如羊，类似麒麟，全身长着浓密黝黑的毛，双目明亮有神，额上通常长一角。相传獬豸善辨曲直，见人争斗即以角触不直者，因而也称“直辨兽”，“触邪”。是勇猛、公正的象征，是司法“正大光明”“清平公正”“光明天下”的象征。 全器铜质精良，做工精细，铸形卓绝，鬃毫毕现，堪称一绝，实为明代铜兽之精品之作。

参阅： 北京诚轩，2014年5月19日，Lot 0673

成交价RMB759,000

Lot0807

明 铜错金银双獾镇

5*5*5cm

印文： “子孙宝用”

RMB：180,000-280,000

此类兽形镇纸起源于古代席镇，席镇最早可追溯自商周时期，久而久之席镇也逐步转化为案头把玩的赏玩之物。“獾”与“欢”谐音，双獾取“双欢”意，寓意夫妻和睦美满，两相欢悦，欢欢喜喜，象征着婚姻生活和和美美，甜甜蜜蜜。底部篆书“子孙宝用”铭文，约出现在西周康王时期，后来成为最常用的青铜器铭文，后世常有仿铸，以体现慕古情怀。整器器型流畅生动，造型优雅，气韵十足，实为明代铸造工艺顶尖之杰作。

参阅： 北京保利，2018年6月19日，Lot5180，

成交价：1.109亿元

Lot0812

明 铜漆金自在观音坐像

高:30.5cm；总高:32cm； 重: 3369g

RMB：500,000-700,000

通常称此造型者为“自在观音”，也名“世间尊观音”，汉地命名习惯可称为水月观音，是观音菩萨的三十三种法身之一，因静观水中月而得名，是最能得观音大自在神态的一种造型。 此像铜胎厚重，通身漆金，随岁月流逝，亦显现出朱砂漆色，但丝毫不减神采，其造型完美，形象生动，风格成熟，结构匀称，雕刻细致，发丝清晰可辨，表现出炉火纯青的技艺，殊胜难得。

参阅： 河南省开封博物馆藏

元 铜漆金 水月观音菩萨坐像

Lot0813

明 铜“三缄其口”人物坐像

高:13cm； 重: 541g

RMB：200,000-400,000

铜金人，背面用战国大篆刻《金人铭》，金人铭为黄帝六篇中最有名的一篇，为道家思想与儒家思想之起源。汉代刘向《说苑·敬慎》载：“孔子之周，观于太庙，右阶之前，有金人焉，三缄其口，而铭其背。观其形制，衣冠肃穆，有儒门礼乐之正。神容冲淡，具道家自然之逸”。它曾是庙堂之上的治国箴言，亦是山林之间的悟道灵光。而且这是目前唯一仅见的一尊本题材造像。

Lot0814

明 铜罗汉坐像

高:12cm； 重: 570g

RMB：300,000-500,000

全伽趺坐状，头部微昂，身姿挺拔，塑造的应为当时开派高僧的形象。遍观公私收藏，同时期此类高僧题材造像仅见本像一例，或为孤品。同期馆藏及市场流通的其它题材铜造像，多为尺寸不到十公分的小型造像，而本器通高12.6cm，实为难得。

参阅： 王世襄藏，五代北宋大日如来菩萨铜造像

像背留有铸造时产生的孔洞，极具时代特征。时任统治者崇奉佛教，笃信三宝，优遇高僧大德，佛教造像艺术表现得十分活跃，本像正铸造于这一时期，其端庄大方、写实自然的江南佛教造像艺术风格，在佛教艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。

Lot0817

明正德 铜阿拉伯文三足筒式炉

款识： “大明正德年制”

直径:15.5cm；高:12.4cm； 重: 2060g

RMB：500,000-800,000

此炉平口，直壁，云纹开光内镌鱼子纹为地衬托阿拉伯文，设云板足，炉底平滑，镌标准“大明正德年制”六字楷书款。正德年间所铸阿拉伯文香炉，多数是皇宫御用或赏赐功臣。其次是安置在清真寺经堂陈设，世代家族传承享用，正德阿文铜炉是为一代名品。

参阅： 杨炳祯著，《金玉青烟：杨炳祯先生珍藏明清铜炉》第195页，图118

Lot0818

明崇祯 铜“崇祯辛巳年秋望雁斋制”款缶式炉

款识： “崇祯辛巳年秋望雁斋制”

直径:7.5cm；高:4.5cm； 重: 681g

RMB：500,000-800,000

缶炉，形似鬲，造型特殊少见，是极有特色的香炉款式，颇为后世喜爱。崇祯时期延续了嘉靖、万历时的风潮，焚香、玩炉盛行，宣炉成为文房不可或缺的雅物，偏重于素器，在器型上相较于前朝更加扁平，文人气质浓郁，极具时代特征。内膛隐见旋纹，是泥芯失蜡法铸造留下的自然痕迹，炉底平整开阔，开框铸“崇祯辛巳年秋望雁斋制”（1641年）十字楷书款，铸后精修，章法严谨，颇具书法笔意。皮色古润，包浆厚重，熠熠有光泽，其神韵佳，可谓大雅之器。

参阅：中贸圣佳，2018年11月24日，Lot3078

成交价RMB1,840,000

参阅：北京东正，2015年5月9日，Lot3045，

成交价RMB2,070,000

Lot0819

清早期 铜嵌银丝双龙戏珠纹朝冠耳大鼎炉（带原配镂空蝠纹铜座）

口沿处铭文：“大明宣德五年仲秋下浣工部官臣吴邦佐监造石叟御鼎，用五金制，计重八百有五斤”

九叠篆边款：“大明宣德” 嵌银丝

底款：“大明宣德”

直径:55cm；高:169.5cm

来源： 民国宋子文家族旧藏

记录：

广东德辰2024春季拍卖会，编号1023，成交价RMB8,395,000

RMB：1,800,000-2,800,000

清代宫廷中先后设立了铜作和炉作，大量制造各种铜器，以为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。本品三足作兽腿之状，拳握宝珠，腿部肌肉线条优美，矫健而富有细节，设计独特罕见，不同凡俗。本品最为特殊之处，是采用古时极为考究复杂的银丝镶嵌工艺，通身以嵌银丝工艺装饰，使得庞大的图案，在人们近观的时候可以观察到丰富细节，腹身满饰祥云弥漫，苍龙须发飘扬，龙身劲健，蜿蜒盘曲，大有气夺千里之势。

参阅： 大英博物馆 “大清乾隆年造”款铜云龙纹大鼎

参阅：雍和宫 乾隆十二年古铜鼎炉

北京三绝之一的古铜鼎炉：北京雍和宫香炉，位于雍和门殿和御碑亭之间。此炉为乾隆十二年(1747年)，由清宫造办处铸造，乾隆皇帝的国师三世章嘉·若必多吉监造，可明确得知此类形制为乾隆一朝皇家寺庙所用。

Lot0820

明 铜夔凤纹双龙耳四瓣海棠式炉

款识： “大明宣德年制”

26*16.8*20cm； 重: 3266g

RMB：400,000-600,000

双凤托举一太极图，这种阴阳鱼状太极图由明代大儒赵为谦、赵仲全先后改绘，并由明代著名哲学家来瞿唐命名为“太极”，本品便是由此演化而来。整器造型扁圆浑厚，气韵不凡。故宫博物院藏有一件清宫旧藏“明宣德款铜蟠螭纹四足海棠式盖炉”，原藏于养心殿，器型与本器相同，可作比较。

参阅： 故宫博物院藏

明 宣德款铜蟠螭纹四足海棠式盖炉

Lot0823

清雍正 霁红釉小天球瓶

高:12.5cm

记录： 北京诚轩，2010年11月22日， Lot 859

RMB：400,000-600,000

霁红釉为明初创烧之高温釉，以明代永乐、宣德最著名，故也名“宣烧”或“霁红”，取其雨过天晴之霞霁之色。由于烧制技术要求高，加之烧制材料告缺，宣德以后便日渐衰落，直至清康熙重新烧制成功，雍正时又重达高峰。此瓶造型秀颀，施釉细润光亮，置于斋室案头，实为佳妙之事。

参阅： 北京保利，2020年10月19日，Lot5170

成交价RMB1,610,000

Lot0824

清道光 “睿府退思堂制”青花花卉纹海棠形洗一对

直径1:9.4*7.4cm；高1:2.6cm；总高1:6.2cm；直径2:9*7.4cm；高2:2.5cm；总高2:6cm

款识： “道光丁未仲春睿府退思堂制”

备注： 附金丝楠包装及黄花梨承托

RMB：600,000-900,000

拍品极为罕见，从款识可见其纪年及定制用途。道光丁未年为1847年。而睿邸退思堂制是清代道光年间官窑瓷器的堂名款，“退思堂”是清朝世袭罔替的八大铁帽子王之一和硕睿亲王多尔衮的睿王府堂名，有的瓷器上还会在四字款前冠以“睿邸”二字，以证明退思堂是睿亲王仁寿的府邸堂号。而如拍品属纪年及“睿府”者可谓寥寥。这些瓷器不仅在当时是身份和地位的象征，而且因其精美的工艺和独特的历史背景，是极为罕见的收藏佳器。

参阅：故宫博物院藏

清道光 退思堂款墨彩诗文酒杯

参阅：故宫博物院藏

清道光 睿邸退思堂制款粉彩花卉盖碗

Lot0825

清乾隆 霁蓝地描金双凤耳瓶

高:34.5cm

款识： “大清乾隆年制”

出版： 《中国美术蒐集 Ⅱ》，千秋庭，2016 年，页 97。

来源： 日本千秋庭旧藏

记录： “千秋庭创立二十周年特别展”，东京，2016 年

RMB：800,000-1,200,000

明清两代，官窑的祭蓝釉瓷器是专门为祭祀上天而生产的，身份十分高贵，像北京天坛的祭祀，就是用霁蓝。乾隆官窑追求华丽富贵的审美效果，故如器般在霁蓝釉上施加金彩纹饰，最著名的莫过于原陈设于圆明园海晏堂、现藏于国家博物馆的“清乾隆霁蓝地粉彩描金缠枝牡丹纹双燕耳尊”，体现出乾隆年间精湛的制瓷工艺水平。

参阅：故宫博物院藏

清乾隆 祭蓝釉描金缠枝莲纹瓶

参阅：中国国家博物馆藏

清乾隆 霁蓝地粉彩描金缠枝牡丹纹双燕耳尊

Lot0827

清乾隆 仿官釉八方贯耳瓶

高:38.5cm；总高:44cm

款识： “大清乾隆年制”

出版： 《中国古陶金石展观》，1928年，编号五四○

来源： 山中商会旧藏

RMB：2,800,000-3,500,000

瓶作八方样式，八道棱角自上而下贯通全器。此式造型为雍正年间所首创，将其称之为“八方双管瓶”，是清代单色釉瓷器的经典器型，由宋代官窑仿古代青铜投壶演变而成，观之古意盎然，犹可辨赵宋遗韵。此瓶曾由山中商会经手，收录于1928年的展卖会图录《中国古陶金石展观》中。1928年11月，山中商会在日本大阪美术俱乐部举办举办了“古陶金石展观”专场拍卖，轰动一时，本器即经由此次拍卖释出。

出版： 《中国古陶金石展观》，1928年，编号五四○

Lot0828

清雍正 仿官釉抱月瓶

款识： “大清雍正年制”

高:51.3cm

RMB：1,800,000-2,800,000

本品由永宣时期之青花扁壶化裁而成，通体施乳浊状仿官釉，肥润匀厚，如脂似玉，整体瓶体稳健，端庄硕大，独以一色取胜，可为雍正御窑之佳作。宋官釉瓷器色泽古雅，为宋器之精粹，备受明清两代宫廷所喜爱。故宫博物院藏一例“清雍正 仿官釉八卦纹双耳宝月瓶”，文物编号故00156683，可供比对。

参阅： 清雍正 仿官釉八卦纹双耳宝月瓶 故宫博物院藏

（图文来自网络）