四川
当演员的“标签惯性”撞上观众的“真实体感”：许娣的争议与行业启示
曾以扎实功底拿下戏剧梅花奖的许娣，大半辈子扎根荧屏，因“妈妈专业户”的形象被观众熟知，还曾靠配角摘得白玉兰奖。但近年，这位老戏骨却陷入口碑争议——尤其在都市剧《四喜》中，她饰演的寻亲母亲不仅因“送养后认亲”的角色设定引发讨论，表演上的“刻意夸张感”更让不少观众直言“出戏”，甚至忍不住快进。
观众的不满并非偶然。回溯许娣的走红轨迹，《我的前半生》里罗子君的母亲是关键转折点：这个角色既有市井气的唠叨，又藏着对女儿的笨拙庇护，反差感鲜明。但此后她接的角色，从《星汉灿烂》里重男轻女的“大母”到《四喜》里寻亲的母亲，大多带着“不讨喜”的标签：势利、偏执，甚至部分行为突破观众的认知边界。加上表演中略显固化的“咋咋呼呼”模式，让不少人觉得“同质化严重”，失去了早年角色的鲜活感。
这种现象戳中了影视行业的一个痛点：演员的“标签效应”与观众的“审美疲劳”。很多资深演员会因某个成功角色被定型——容嬷嬷的扮演者李明启，虽演技精湛，却因角色太逼真遭路人误解；冯远征的安嘉和更成了一代人的“童年阴影”。反之，若能打破标签，反而能收获惊喜：尹正近年在《得闲谨制》里跳出正面形象演日本兵，因反差感和扎实功底圈粉不少。
观众的需求也在悄然变化：比起演员的“资历光环”，他们更在意“真实观影体验”。年轻人不再吃“老戏骨”的情怀红利，而是要求每一个角色都能说服自己。许娣的争议，本质上是演员与观众之间的“需求错位”：她或许仍在坚持对戏的执着，但角色选择的单一性、表演的模式化，已跟不上观众对多元、真实的期待。
当然，一两部剧的反响不佳不能否定一位演员的整体实力。许娣年过半百仍活跃在一线，这份对事业的坚持值得尊重。但对所有演员而言，如何在保持创作热情的同时，跳出舒适区、刷新观众认知，或许才是应对时代变化的关键——毕竟，观众的眼睛永远盯着“真实的演技”，而非不变的标签。
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