王逸女士：以持续成果验证实力的国际电影创作者

　　早在“新锐”一词尚不足以定义她之前，王逸便已凭借一系列具有分量的作品，在国际影坛建立起稳固而清晰的职业轨迹。她的创作履历涵盖多部入围并获奖于国际重要电影节的作品，在中国、北美、欧洲与亚洲等多个地区均获得广泛认可。

　　她的代表作包括剧情短片《蝶语》（The Last Butterfly）、《仙踪里》（In Wonderland）、《戴安娜》（Diana）、《苹果成熟时》（The Apple Picker’s Son）、《乳白色》（Opalescent）、《上帝指示》（Sign from God），以及纪录长片《我去了外星球》（I Went to An Alien Planet）。其中，《我去了外星球》入选中国电影家协会主办的中国纪录电影学术盛典（China Academy Awards of Documentary Film）最佳纪录片单元。她所参与制作的多部作品，亦在奥斯卡、英国电影学院奖（BAFTA）及加拿大银幕奖认证的电影节体系中进入半决赛或获得奖项，并多次被全球“Top 100 Best Reviewed”类影展评选收录。

　　以下内容为经整理后的访谈节选，聚焦王逸如何通过长期积累的创作实践与国际化视野，逐步建立起其在全球电影语境中的专业影响力。

　　采访者： 你的影片《蝶语》在全球范围内入围了18个电影节，其中包括奥斯卡资格认证的影展并斩获多项奖项。你是如何规划制片与电影节策略，从而实现如此广泛的国际影响力的？

　　王女士：在策划《蝶语》（The Last Butterfly）的发行策略时，我并不是从“冲奖”或曝光量出发，而是从作品本身的文化根源与情感核心出发。影片围绕华裔家庭的代际创伤、失去与修复展开，这决定了它更适合被放在真正理解作者表达与人文叙事的电影节语境中。

　　因此，在投递策略上，我系统性地研究了各大国际电影节的策展取向，优先选择那些长期关注族群身份、家庭关系与精神维度的影展，而非单纯追求数量或热度。每一次入选，都是基于影片气质与观众契合度的判断，而不是随机曝光。

　　从制作层面来看，《蝶语》是一部在有限资源下完成的作品，总制作成本为 48,509 美元。我们在创作中始终坚持完整叙事与情感真实，并通过精准的发行策略，让影片在多个国际平台上获得持续的生命力。对我而言，这不仅是一部电影的传播过程，更是一种对故事本身负责的创作态度。

　　采访者： 你的影片《仙踪里》（In Wonderland）在全球范围内入围了二十多个电影节，并在一项历史悠久、具备奥斯卡资格的电影节中斩获剧情短片大奖。你认为，是哪些关键决策让一个关于移民儿童的故事，能够如此有力地打动策展人和评审团？

　　王女士： 在创作《仙踪里》（In Wonderland）时，我始终认为它不应只被视为一部关于移民议题的作品，而更应是一段关于孩子内心世界的情感叙事。我们希望呈现的，是一个孩子在不安与漂泊中如何感知世界、理解孤独、并逐渐建立内在力量的过程，而不是将故事简化为社会标签或议题表达。

　　在策展与发行策略上，我们有意识地选择那些长期关注社会议题、青少年视角以及移民经验的电影节。这些电影节不仅理解此类叙事的复杂性，也尊重作品在情感层面的细腻表达。与其追求规模，我们更重视与策展团队建立长期、真实的交流关系，让影片在被理解的语境中被观看与讨论。

　　正是这种以情感共鸣为核心、以关系为导向的策略，使《仙踪里》得以在不同文化环境中持续被接纳，并与观众产生深层连接。

　　采访者：《苹果成熟时》（The Apple Picker’s Son）在全球获得了三十多个电影节入围，并斩获了包括剪辑、类型奖项以及最佳制片人提名在内的多项荣誉。你是如何在策划发行时，同时兼顾艺术表达与技术层面评价，从而成功触达这两类奖项体系的？

　　在《苹果成熟时》（The Apple Picker’s Son）的创作过程中，我不仅作为制片人参与其中，更是在整体艺术方向、制作执行与国际传播层面承担了关键角色。这部作品以一个拥有超自然感知能力的克什米尔男孩为核心，通过他的视角讲述战争阴影下的家庭分离与情感创伤，对创作的完整性与敏感度提出了极高要求。

　　在前期开发阶段，我与导演杨子密切合作，明确影片在叙事与美学上的核心方向——既要尊重当地文化语境，又要以普世情感建立观众连接。我参与了剧本结构的打磨，帮助平衡现实主义与象征元素，使“魔幻”成为情感表达的延伸，而非装饰性的手法。

　　在制作阶段，我统筹整体资源配置，确保在有限条件下维持影片的视觉质量与情感张力，并在摄影、剪辑与节奏控制上与主创团队保持高度协作。进入后期阶段后，我重点参与了剪辑节奏的讨论、国际发行定位以及电影节投递策略的制定，使作品能够在不同文化语境中被准确理解和接收。

　　《苹果成熟时》最终在多个国际电影节获得入围与奖项肯定，包括剪辑类、类型片及制片人奖项。这些成绩并非偶然，而是源于从创作初期到发行阶段始终保持的整体视角与系统性规划。对我而言，这不仅是一部作品的完成，更是一次关于如何将艺术表达、制作执行与国际传播有效整合的实践。

　　采访者：你的影片《Diana》入选了多个以亚洲文化、LGBTQ+议题以及女性创作为核心的国际电影节，其中包括具备奥斯卡和加拿大银幕奖资格的重要影展。你是如何在创作中把握性别认同与移民等敏感议题，使其能够在不同文化语境中产生共鸣的？

　　王女士：对我而言，一切都始于对所呈现群体的尊重。这种尊重贯穿于创作的每一个阶段——从剧本构思、人物塑造，到选角及与相关社群的持续沟通。《Diana》所探讨的性别认同与移民经验，并非抽象的社会议题，而是许多人真实而持续面对的生命状态。

　　我之所以能够与这个故事产生深刻共鸣，是因为我和身边许多朋友都曾经历过相似的身份焦虑与文化游移。我们在不同文化体系之间成长、工作，反复思考“我是谁”“我属于哪里”，这种内在张力并非理论，而是一种真实存在的情感经验。正因如此，我在创作中格外谨慎——不是替角色发声，而是为他们保留真实、复杂且不被简化的空间。

　　在发行层面，我们有意识地选择那些真正理解并尊重多元身份经验的电影节。这些平台不仅关注作品本身的艺术价值，也具备与不同文化语境展开深度对话的能力。正是在这样的环境中，《Diana》得以被细腻地观看和讨论，而不是被简化为标签或议题。对我而言，真正成功的传播不是被“看见”，而是被真正“理解”。

　　采访者：你曾成功在高度专业化的影展体系中推动多部作品——从以喜剧表达为核心的《上帝指示》（Sign from God），到以影像语言与技术完成度著称、入选洛杉矶电影器材与技术展（Cine Gear Expo LA）的《乳白色》（Opalescent）。在你看来，制作并定位这些类型化鲜明的短片，与一般叙事作品相比，有哪些本质上的不同？

　　王女士：我认为，类型片创作最核心的差异在于——它要求创作者在一开始就非常清楚作品将如何被“观看”。与传统叙事片相比，类型片不仅讲故事，更依赖于风格、节奏和形式本身去与观众建立沟通。

　　以《上帝指示》（Sign from God）为例，这是一部以喜剧结构为核心的作品，因此在创作阶段，我们就高度重视节奏控制、表演张力与情绪落点。喜剧类影展往往对节奏与观众即时反应极为敏感，这也要求创作团队在剪辑和表演层面保持高度精准。

　　而《乳白色》（Opalescent）则完全不同。它是一部以影像语言与技术表达为核心的作品，摄影、光影、色彩与材质本身就是叙事的一部分。因此在项目早期，我们就将其定位在以影像工艺为核心的展示语境中，使其能够在如洛杉矶电影器材与技术展（Cine Gear Expo LA）这样的专业平台上被真正理解和评价。

　　对我而言，类型片的创作并不是套用公式，而是理解每一种类型背后的观看机制与文化语境。只有在创作初期就明确作品的定位与表达逻辑，才能让影片在合适的舞台上被准确地看见、理解，并产生真正的共鸣。

　　采访者：你的多部作品——包括《蝶语》（The Last Butterfly）、《仙踪里》（In Wonderland）和《苹果成熟时》（The Apple Picker’s Son）——都涉及较为深刻的社会或政治议题。在创作中，你是如何在艺术追求、观众接受度与电影节标准之间取得平衡的？

　　王女士：我始终认为关键在于不断回到一个最根本的问题：这部作品是为谁而讲的，它希望观众经历怎样的情感旅程。只要故事始终以人物为核心、情感足够真诚清晰，它就能够承载复杂的议题，同时仍然与观众建立连接，也满足电影节对作品深度与完成度的期待。

　　采访者：你的纪录长片《我去了外星球》入围了中国重要纪录片奖项的最佳纪录片单元。在中国的纪录片体系中进行创作，与在国际短片体系中工作有哪些不同之处？

　　王女士：在中国纪录片体系中创作，与国际短片体系有着本质上的不同。前者更加重视社会语境、公共责任与表达边界，而不仅仅是形式与风格的探索。对于《我去了外星球》而言，这意味着在创作过程中必须保持高度的审慎——既不简单认同，也不轻易否定被摄者的经历，而是以纪录片的方式呈现其世界观与思考路径。

　　在制作过程中，我不仅负责整体创作与内容把控，也承担了影片的国际传播工作，包括与海外媒体的沟通以及播客节目的口译与协调。其中，影片曾受邀参与访谈节目《镜头背后》，该节目由主持人 Robert Wayne 主持，并由 Global Film Exhibition 的 Steven Long 于 2024 年 8 月 30 日引荐完成。这一过程帮助影片在跨文化语境中被更准确地理解和讨论。

　　整体而言，这部作品让我深刻体会到，在中国纪录片语境下创作，不仅需要艺术判断，更需要在真实性、责任感与国际交流之间保持平衡。

　　采访者：在你的创作履历中，你的名字多次以执行制片人或制片人的身份出现在各大电影节的官方目录中。在你目前的职业阶段，你是如何选择哪些项目值得你参与并署名的？

　　王女士：对我来说，是否参与一个项目，从来不是由题材大小或外部声量决定的，而是取决于这个项目是否在创作层面与我产生真正的共鸣。在目前这个阶段，我更看重作品是否具备清晰的创作意图、真诚的表达动机，以及创作者是否清楚自己想要讲述什么样的故事、为何要讲这个故事。

　　我也会非常审慎地评估项目的整体执行力——包括导演的视角是否成熟、团队是否具备把理念落地的能力，以及这个作品在更大的文化语境中是否具有讨论价值。对我而言，担任制片人不仅意味着完成制作，更意味着对作品的方向、伦理与最终呈现负责。

　　因此，我选择参与的项目，往往并非数量取胜，而是那些在艺术表达、社会意义与制作态度之间达到平衡的作品。只有当我确信这个项目值得被认真对待、值得被看见，我才会愿意将自己的名字与之并列。

　　采访者：对于许多关注你职业路径的年轻中国制片人来说，你在奥斯卡认证影展、“Top 100”影展以及多项国家级平台上的成绩极具启发性。回顾你的经历，你认为他们最应该从中学到的是什么？

　　王逸：我认为最重要的一点是：持续性远比任何一次奖项或曝光都重要。真正能够走得长远的，是那些愿意长期投入、不断打磨作品的人。建立一条可以被国际认可的创作路径，需要耐心、判断力，以及对故事本身的长期承诺。

　　能够在国际舞台上被看见，并不是因为某一次成功，而是源于持续的创作积累、清晰的艺术方向，以及对作品质量始终如一的坚持。只有当创作者真正理解自己为什么讲这个故事、想与谁对话，作品才能经得起时间和不同文化语境的考验。

　　（编辑：刘霞）