希腊神话，种族主义的特洛伊木马

美国黑人或者说少数族裔在现有的全球政治体制下，他们的作用是什么？这些作用决定了他们的价值又是什么？想要弄明白这个问题，我们就需要对于现有的全球政治体制有一个基本认知。当苏联解体后，以美国为首的西方价值观便跃然于全球，成为了全人类的“普世价值观”，尽管世界的其他地方还有诸如我们一样的反抗者，但是大多数国家都选择了顺从。

顺从之下，就意味着接受以及将其当作一种定律，于是，很多发展中国家的人便被框住了。美国为首的西方价值观将人分成了三六九等，每一种人群都有各自的价值，但是总体的价值都超不过美国白人，在以白人为首的世界体系内，少数族裔充当的不过是边边角角，从未有机会站在台前展现真正的自己，而今天给大家推荐的影片，讲述的就是这个基本定律。

《黑人奥菲尔》是一部少数族裔演绎的电影，本片的主人公奥菲尔是一个电车司机，他原本是要跟未婚妻一起去办理结婚，结果在路上遇见了一个叫尤里迪斯的姑娘，奥菲尔对尤里迪斯一见钟情，甚至于忘记了自己是一个即将结婚的男人。最终，奥菲尔抛弃了自己的未婚妻，跟尤里迪斯走在了一起，然而尤里迪斯身上却潜藏着一个秘密，当奥菲尔发现了这个秘密准备拯救她的时候，却意外的误杀了她。最终，奥菲尔只能抱着一具尸体走向自己的结局。

《黑人奥菲尔》演绎的是一个希腊神话，这就是典型的旧瓶装新酒，因为是希腊神话，又因为是黑人演绎，所以我们所看到的是一种非常荒诞的展示，类似于今天看好莱坞电影的时候的一种政治正确展示。然而就是这种非常荒诞的展示却获得了白人世界的认可。原因也无它，就是因为这个故事是黑人演绎的，而且演绎的故事却是白人自己的故事。

大家可别小看这样的演绎，为什么戛纳和奥斯卡会将大奖颁给这部平平无奇的电影，背后的原因可并不是因为本片演绎的有多么好云云。更多的是一种政治正确，当白人们看到黑人等少数族裔已经将自己本国的文化彻底的抛弃，而通过展示白人的神话故事来获奖的时候，毫无疑问这是一种在文化上的彻底的碾压式的抹杀。

我们都是到，要灭亡一个民族或者是一个国家，最好的办法就是彻底的抹杀他们的文化以及历史，这一点在国内已经如火如荼进行了几十年了，想想看，那些历史虚无主义者为什么会几十年如一日不断的呢否定我们国家的历史乃至文化呢？原因就在这里，在外部力量的资助下，他们要做的就是让我们彻底的忘掉自己的历史以及文化，因为这样，才能在以美国为首的西方世界体系框架内找到我们的“定位”。

千万别认为这种“定位”是非常好的，看看本片中的黑人们以及拉丁美洲的其他的有色人种们，在当今世界，他们在美国人眼里，在白人眼里是什么样的地位？

为什么本片中的黑人青年是非常可悲的，原因就在于他所演绎的故事并不是自己本民族或者是本国的故事，而是一个外来的故事，却恰恰因为这个外来故事，本片获奖无数，这就值得深思了。会想看那些年以第五代第六代导演为核心的中国电影走向世界的时期，我们不也是这样吗？通过演绎欧洲三大电影节以及奥斯卡给定的命题作文，来谋求创作者或者是导演本人的演艺圈地位，这何尝不是一种交换。

然而这种交换是以本民族其他人作为代价的，最终就是创作者或者导演获得了一定的社会地位，但是却彻底的牺牲了本民族的文化利益。现在，观众们的眼睛已经非常雪亮了，不好蒙了，但是在别的国家，比如说伊朗，我们依旧是看到那些以西方中心主义或者是西方文化理念为核心的作品屡屡在“国际舞台”上斩获大奖，单反宣扬本民族的故事都会被一群“人”打上民族主义烙印，但这种烙印并不出现在西方的民族主义叙事当中，这就是双标者的可耻嘴脸。

本片优秀吗？不尽然，但是本片代表着的是一群可悲的人，那些原本有美好未来的国家却因为生在了拉丁美洲，他们距离上帝太远，距离美国太近，最终，他们无法真正的让本国的工业得到有效的发展，转而是便成了一种人力资源。这就是他们的现实定位，无法获得相应的国际地位，只能在西方主导的全球政治体系当中担当一种特定的工具，以此来供给西方白人老爷们吃香喝辣。

因此，诸如本片这种自主找到自己的符号的电影，美国白人老爷是非常愿意给他颁发一个证明的，只要你做了文化上的臣服者，统治阶级自然乐的将你收入麾下，反之，你迎来的就只有皈依者的谩骂。

你好，再见