上海
全球观察者深度出品
纵横寰宇，洞察时代风云
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最近追《亲爱的X》，白雅珍把生父推下楼梯那段，弹幕里居然刷满了“干得漂亮”。
这要搁国产剧里，早被骂“毒妇”了。
同一个“恶女”标签，中韩观众的态度咋差这么多？我翻了近五年的剧，发现问题可能不在观众，在角色自己。
创伤里长出的反击利刃
白雅珍不是天生的“恶”。
剧里她妈是赌鬼，喝多了就拿皮带抽她；继父更恶心，偷偷拍她换衣服的威胁。
学校里富二代把她的作业本扔进厕所，老师睁只眼闭只眼，说“穷人家孩子别惹事”。
这些事堆一块儿，换谁能心平气和？
她后来借刀杀人，放任暴力母亲冻死在街头，曝光势利老师的丑闻，把霸凌者的裸照发到网上。
这些行为放现实里肯定不对，但剧里没把她写成纯粹的坏人。
镜头总给她手腕上的旧伤疤特写，那是小时候被锁在地下室留下的。
观众看到的，是一个被世界逼到墙角的人，终于捡起了石头。
《黑暗荣耀》里的文东恩更典型。
高中被朴妍珍那帮人烫得后背全是疤，报警没人管，学校还劝她退学。
蛰伏18年回来复仇，往朴妍珍老公咖啡里撒盐，给她女儿讲“恶魔的故事”。
她的“恶”里带着股狠劲，却没人骂她“恶毒”，因为大家都知道，她只是在讨回本该属于她的公道。
《夏娃》李莱尔更绝。
父母被财阀害死，她直接嫁进仇家当儿媳，把上流社会搅得天翻地覆。
她勾引公公、算计丈夫，手段够“恶”吧？但观众看得爽，因为她对抗的是那个草菅人命的资本机器。
这种“恶”不是女性的原罪，是被逼出来的生存技能。
转头看咱们国产剧里的“恶女”，路子就窄多了。
总在情爱里打转的困兽
《三十而已》林有有被骂了快三年，到现在还有人提她吃许幻山冰淇淋那一幕。
她的“恶”是啥？无非是喜欢上有妇之夫，想取而代之。
整个故事绕来绕去，都在讲“婚姻里的第三者”，没别的了。
《我的前半生》凌玲更憋屈。
出场时戴着眼镜，说话温温柔柔，却被骂“心机婊”。
她抢了罗子君的丈夫，最后也没好下场。
编剧好像生怕观众看不懂，反复强调“破坏别人家庭没有好结果”。
这更像道德说教，不是角色塑造。
古装剧里的“恶女”也一个样。
《楚乔传》元淳公主，本来是天真烂漫的公主，就因为燕洵不爱她，直接黑化了。
她后来做的所有坏事，烧粮仓、害楚乔，都围着“得不到的男人”转。
最后落得个疯疯癫癫的下场，好像在说“女人动了情，就容易变坏”。
最可惜的是《回家的诱惑》林品如。
前期被丈夫和闺蜜联手害了，回来复仇多带感？结果呢？她变身高珊珊，搞了半天还是在揭露渣男小三的丑事，最后靠“正义”赢了。
全程没敢让她真刀真枪地“恶”，总留着点“善良”的尾巴。
为啥会这样？我琢磨着，韩剧写“恶女”，是把她们当“人”来写的。
她们有自己的痛苦、愤怒和欲望，不依附男人，也不为了谁而活。
国产剧呢？好像总怕“恶女”太有魅力，抢了“善良女主”的风头，非要给她们套个道德枷锁。
就像《顶楼》吴允熙，她为了女儿能上名牌高中，伪造身份、参与谋杀，够狠了吧？但剧里没说她“坏”，只说她“可怜”。
因为她的动机和那些争权夺利的男人没区别，都是为了生存资源。
这种“去性别化”的写法，国产剧里太少了。
《许愿吧精灵》里的奇嘉盈更绝，从小就冷漠，虐杀动物，长大对谁都没感情。
关键她家庭挺幸福，父母恩爱，给她最好的教育。
编剧偏不按套路来，没让她“被感化”，就让她一直冷下去。
这种不被定义的“恶”，才显得真实。
国产剧里的“恶女”，大多是配角。
她们存在的意义，好像就是为了衬托女主的善良。
《小鱼儿与花无缺》江玉燕杀了全剧的人，够狠了吧？但她的故事线全是“爱而不得”，最后还是被男主干掉。
观众记住的，只有她的“疯批”，没记住她为啥疯批。
观众现在不爱看“圣母”女主了。
谁想看一个永远原谅别人、牺牲自己的角色？太累了。
反倒是韩剧“恶女”，她们有恨就报，有仇就讨，活得真实。
白雅珍说“我没义务原谅伤害我的人”，这话听着解气，因为现实里太多人逼着我们“大度”。
国产剧要是真想写好“恶女”，别总盯着情爱这点事。
多看看现实里的女性，她们可能为了孩子上学求人，为了升职熬夜加班，为了摆脱家暴拼命反抗。
这些困境里藏着多少故事？把这些写进去，“恶女”才能立起来。
毕竟，观众想看的不是完美的圣人，也不是纯粹的坏人，而是活生生的人。
有善有恶，有软弱有坚强，这才是真实的女性。
什么时候国产剧里的“恶女”能跳出情爱，去对抗点更实在的东西，maybe就能和韩剧恶女一样，让观众又爱又恨了。
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