章子怡一身香奈儿套装现身澳门领奖，身材气质越来越有味道

章子怡穿着厚底的运动鞋走上澳门电影节的领奖台。

台下的闪光灯有瞬间的停顿。

她所穿着的香奈儿2026春夏系列的豆绿色西装裤，在座椅上压出了几道横褶。

伴随她的走动而晃动成波浪的形状。

要是放在二十年前，有谁能够想到？

以前她穿着Valentino高定的斗篷在巴黎时装周时极为风光。

现在却显得很是松弛，就好像是下班顺路去领取一份文件一样。

但这里面存在着更令人琢磨的自信。

她手中拿着的金莲花奖杯已经是第四座了。

与澳门电影节影后记录处于持平的状态。

以往她借助《罗曼蒂克消亡史》第一次获得影后的时候。

还身着黑色连衣裙哽咽着感谢家庭。

现在借助《酱园弄》再次获得第一，连高跟鞋都懒得更换。

领口处维多利亚秘密的黑色蕾丝隐隐约约能够看见。

比身后何超莲的露腰裙更显得轻松自在。

我回想起2017年她在这里接受奖项时的情形。

那个时候刚刚生完孩子，在获奖的感言之中满是对于人生新的阶段的感慨。

而现在获奖的感言简短得如同给外卖进行评分一般。

感谢剧组我们继续开展工作。

从具有仪式感向着具有功能感的转变，或许就是真正的中年时期的叛逆行为。

毕竟能够将香奈儿穿出如同优衣库一般的日常感觉。

要比生硬地摆出女王的姿态更加需要资本。

那裤子的褶皱反而成为了最佳的配角。

在同一场合竞技的女明星们在零度的天气里受着冻。

有的露肩有的露腿。

而章子怡大大方方地用坐痕来表明自己在候场的时候玩手机。

这种反精致主义，和她离婚之后接演《酱园弄》里底层妇女的选择是一样的。

当年需要依靠珠宝华服来加以衬托的巨星。

如今更加相信角色本身所具有的分量了。

更为巧妙的是时间线所带来的隐喻。

十二年前她带着《一代宗师》来到澳门。

那个时候她穿着需要由三个助理打理的拖地长裙。

十二年后她穿着裤装和平底鞋，却比当年更加接近宫二先生见自己的境界。

这种褪去了浮华之后的自在。

倒像是她为Tiffany石上鸟珠宝所匹配的注脚。

能够站得住的地方，就是栖息的地方。

有人吐槽她敷衍，但是仔细观察直播镜头能够发现。

她在上台前特意将挽起的裤脚放了下来。

还把刘海用发卡别到了耳后。

这种经过精心设计的随意状态，比全副武装更需要审美方面的自信。

如同她早年在采访中所说的，红毯是工作，领奖是回家。

如今来看回娘家确实不需要虚张声势。

黄昏时分颁奖礼结束了，章子怡穿着羽绒服钻进车子内。

她的平底鞋鞋尖上沾有停车场的灰尘。

这一场景比很多精修图更为真实。

46岁的影后并不需要完美的裤线来证明自身的价值。

如同真正的光芒从来不怕有褶皱压痕。