很多人对谢津的脸没印象,但对《说唱脸谱》那几句“蓝脸的窦尔敦盗御马”却熟得像小时候背过的顺口溜,这就是九十年代的残酷,你的名字可以被忘掉,你的副歌会一直在人群里飘着。
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谢津真正把人吓一跳的,不是她当年有多红,而是她退场的方式太硬,1999年2月13日,她在天津从自家所在大厦23层坠楼身亡,媒体当时报道她年仅28岁,这个“23层”和“28岁”像两颗钉子,钉在那个年代的娱乐记忆里拔不出来。
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再往前倒一倒,她不是那种慢慢熬出来的歌手,她属于“刚站上台就有人喊好”的那类人,1990年前后她凭《亚运之光》一下子冲进大众视线。
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十八九岁的年纪就被放进“歌坛新星”的队列里,那种速度,会让人误以为人生的门只要推开一次,后面就会一直开着。
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可门这种东西最会骗人,尤其在唱片工业最强势的那几年,歌手看起来风光,实际上很多决定权不在自己手里,谁给资源、谁给舞台、谁给你安排下一张专辑,谁就能决定你明天还在不在镜头里,这种生态后来被很多报道拿来解释谢津的起落。
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她的死亡当年就有过不同说法,有媒体用“自杀、他杀?”这种标题去写,也有人追问细节追问动机,但公开报道里能确认的核心仍然是“从23层坠落、事发地在天津、时间在2月13日前后”,剩下的东西,更多是传闻在填空。
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也正因为空白太大,后来坊间就开始拼故事,最常被反复讲的一条线,是她在事业顺的时候遭遇了某次演出事故和冲突,从此被负面缠住。
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更刺人的地方在于,她并不是那种“躲起来不唱了”的沉寂,她的歌声一直在公共场合循环,电视里、晚会里、磁带里,旋律像是还在替她上班,可人已经不在了,这种割裂感,才是很多人多年后想起她会起鸡皮疙瘩的原因。
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如果把谢津的故事当成一句话,它大概是“年少成名能给你掌声,也能给你一种错觉”,错觉是自己已经站稳了,错觉是出点小岔子也会有人兜,错觉是天亮之后还会照常上台,可现实往往是,舞台灯一关,世界就开始按另一套规则算账。
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所以后来每次再听《说唱脸谱》,那种热闹劲还在,唱的人也总觉得自己很精神,但只要有人顺嘴提一句“谢津”。
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空气就会慢下来一点,因为那不是怀旧,那更像提醒:有些人不是不够努力,也不是不够有才华,她只是太早被推到高处,后来摔下去的时候,连缓冲都没有。
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