河南
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画面采用“对角虚实”布局：右上角葡萄串以“垂珠式”悬垂，单数排列（五、七、九粒）暗合“阳数”民俗；左下瓜叶呈“蟹爪状”辐射，叶脉以焦墨细勾如篆刻，与葡萄的圆润形成几何对抗。两只蚂蚁的定位极考究——前蚁触须指向葡萄，后蚁六足抓地蓄力，在扇面弧形空间里形成“S”形动线。葡萄以没骨法点染，先用胭脂打底，再以石青破色，表现果霜的“白粉感”；瓜叶则用“泼绿法”，石绿与淡墨交融处可见“屋漏痕”笔意。蚂蚁的绘制堪称一绝：腹部三节以淡墨晕染出透明感，关节处施赭石如真实昆虫的角质层，须脚纤毛用狼毫单笔勾出，每根长度不足1毫米却笔笔见锋。“癸丑大作”实为纪年误题（1920年应为庚申），可能是齐白石刻意仿古的戏笔；“四月天”既点明创作时节，又暗喻“人间四月芳菲尽”的迟暮心境。此时画家定居北京未久，扇面受赠者“荫轩”疑为琉璃厂画商，此类小品实为市场定制之作。
此作最妙处在于“微观叙事”——葡萄象征多子，蚂蚁代表勤劳，瓜叶寓意绵长，三者组合成“家业永昌”的民间吉祥符号。而留白处浅米色绢本上的织纹，恰似老农粗布衣衫的质感，透露着这位木匠出身的大师对土地永恒的乡愁。
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