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画面采用“对角虚实”布局:右上角葡萄串以“垂珠式”悬垂,单数排列(五、七、九粒)暗合“阳数”民俗;左下瓜叶呈“蟹爪状”辐射,叶脉以焦墨细勾如篆刻,与葡萄的圆润形成几何对抗。两只蚂蚁的定位极考究——前蚁触须指向葡萄,后蚁六足抓地蓄力,在扇面弧形空间里形成“S”形动线。葡萄以没骨法点染,先用胭脂打底,再以石青破色,表现果霜的“白粉感”;瓜叶则用“泼绿法”,石绿与淡墨交融处可见“屋漏痕”笔意。蚂蚁的绘制堪称一绝:腹部三节以淡墨晕染出透明感,关节处施赭石如真实昆虫的角质层,须脚纤毛用狼毫单笔勾出,每根长度不足1毫米却笔笔见锋。“癸丑大作”实为纪年误题(1920年应为庚申),可能是齐白石刻意仿古的戏笔;“四月天”既点明创作时节,又暗喻“人间四月芳菲尽”的迟暮心境。此时画家定居北京未久,扇面受赠者“荫轩”疑为琉璃厂画商,此类小品实为市场定制之作。
此作最妙处在于“微观叙事”——葡萄象征多子,蚂蚁代表勤劳,瓜叶寓意绵长,三者组合成“家业永昌”的民间吉祥符号。而留白处浅米色绢本上的织纹,恰似老农粗布衣衫的质感,透露着这位木匠出身的大师对土地永恒的乡愁。
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