不到1天，央视2次发文宣布春晚新举措，网友：这次终于要听劝了

前言

常言道金杯银杯，不如老百姓的口碑，大家年年吐槽，年年都看的春晚，这次好像终于听劝了。

不到24小时，两道改革令牌接连发出，网友们不禁直呼有生之年，可算盼来了，这台曾让赵本山封神，让周杰伦惊艳的国民晚会，似乎决意要找回当年的荣光。

那么央视这次千呼万唤始出来的两大举措，到底能不能实现？

春晚开门办

这两年，我们对待春晚的态度，变得多少有点像看中国足球，嘴上骂得比谁都狠，心底里却总留着那么一块地儿。

每年除夕，该守在电视机前的还是守着，仿佛这已经不是看一个节目，而是在完成一种必须打卡的 “过年仪式”，但你要说有多期待，那也不见得，大多时候也就是为了攒点槽点发发朋友圈。

不过，敏锐的观众最近可能察觉到了一丝不对劲，这个被大家吐槽了多少年的庞然大物，好像突然 “开窍” 了，那种高高在上的 “爹味” 淡了，取而代之的是一种让人有点不适应的 “听劝” 感。

我们不妨把时间轴拨回到那个被无数双眼睛盯着的除夕直播夜，当撒贝宁那稍显突兀的眉毛和戴歪的帽子冲上热搜，全网都在乐呵调侃时，谁也没想到，几分钟后的镜头里，这位名嘴居然已经火速完成了调整，甚至在节目里半开玩笑地给了观众一个回应。

就在那一瞬间，那种横亘在屏幕内外的 “屏障感” 似乎裂开了一道缝，这要是放在以前，这种即兴的互动简直不可想象，这种几乎零时差的互动，让很多人心里一激灵，原来电视那头的人，真的在盯着手机，盯着我们的弹幕看。

这似乎成了一个信号，这种 “听劝” 的姿态，很快从除夕夜延伸到了更长线的筹备周期里，就在元旦前夕，央视几乎是用一种要把自家围墙拆了的架势，连续扔出了好几个重磅消息。

那个曾经在观众眼里神秘得像 “黑箱” 一样的春晚筹备组，破天荒地推进 “开门办春晚”，通过官方征集渠道向大众开放节目与故事征集，打破以往的封闭创作模式。

这一次，2026 年马年春晚吉祥物 “骐骐”“骥骥”“驰驰”“骋骋” 组成的 “骐骥驰骋” 系列刚一亮相，凭借那股子萌劲儿和源自文物与传统纹样的好寓意，瞬间就成了流量密码今日。

如果说这只是讨个口彩，那么后面紧跟着上线的官方节目与故事征集活动，才是动了真格的，这就好比是春晚节目组在大门口摆了两张桌子，一张收 “才艺”，一张收 “故事”，不管你是想展示歌舞杂技，还是只想讲讲这一年里发生的暖心事，大门都向你敞开。

这种把话语权往外掏的动作，把以前单向的 “我演你看”，变成了双向奔赴的 “我们一起办”，但这并不意味着春晚就要变成纯粹的草根狂欢，相反，这种 “听劝” 更体现在对 “专业” 二字的回归，尤其是在观众最在意、也是吐槽最狠的语言类节目上。

想想2025 年那个让人又爱又恨的《金龟婿》，沈腾和马丽这一对黄金搭档，刚一上场就把场子热得滚烫，“提灯定损”、“文件夹开瓶盖” 这些梗甩出来，观众笑得前仰后合。

可谁成想，这种高质量的快乐就像被按了快进键，原本 16 分钟的本子被调整到了 13 分钟，结尾那叫一个仓促。

与其形成鲜明对比的，是那个足足演了 18 分钟的《借伞》，因时长问题挤压了别人的空间，连累得岳云鹏的相声只剩下可怜巴巴的 7 分 19 秒，创下了历年最短纪录。

严把语言类节目、拒绝跨界凑数

观众眼睛是雪亮的，这种好作品被压缩，大家心疼，而更让大家心里像吞了苍蝇一样难受的，是那些不伦不类的 “跨界”，让缺乏喜剧功底的流量明星去演小品，让专业的喜剧演员去当配角兜底，这种 “错位” 在过去几年时有发生。

这回官方直接表态要 “严把质量关”，拒绝为了流量强行跨界凑数，多少算是给大伙儿吃了一颗定心丸，毕竟，大家想看的是真正的幽默，而不是尴尬的背书。

更有意思的是，这种 “去精英化” 的趋势，正在重塑春晚舞台的 “主角” 定义，以前我们总觉得这舞台属于明星、属于大腕，跟普通人隔着万水千山，但你看看这回站在聚光灯下的是谁？

那个送外卖的诗人王计兵，在那之前可能正骑着电动车穿梭在风雪里，当他作为报幕员站在舞台上，用那饱经风霜的嗓音念出 “生活给了我多少风雪，我就能遇到多少个春天” 时，那种冲击力是任何演技都演不出来的。

还有那位捐赠二战相册的美国小伙埃文・凯尔，在春晚现场讲述友谊故事、送上新春祝福，这些真实的人、真实的故事，不需要煽情的 BGM，就能直击人心。

甚至这种 “不落下任何一个人” 的决心，还渗透到了技术的毛细孔里，我们过去谈论春晚的技术，无非是屏幕又大了多少、灯光又炫了多少，但这回不太一样，技术的温度开始显现了。

你知道吗，在中国，有约 4500 万听障人士和 1700 万视障人士对于这样一个庞大的群体，过去的春晚，往往是一场 “残缺” 的盛宴，听不见热闹，或是看不见斑斓。

而现在，手语演员不再只是画中画里那个小小的角落，而是通过 AR 虚拟技术，真真切切地 “站” 在演播厅里，实时进行手语解说，视障朋友也能通过专门制作的音频描述，在脑海里勾勒出舞台的样子。

当你在手机竖屏模式下，看到清晰的舞台画面与手语同步呈现，听到耳机里传来的立体音效时，你会发现，这些硬核科技不再是为了炫技而存在，而是为了让每一个人，哪怕是那些常常被遗忘在角落里的人，都能完整地感受到这除夕夜的哪怕一点点 “心气”。

当然，最让观众感到欣慰的，或许还是那个困扰多年的 “心结” 终于有解开的迹象，那就是春晚终于想通了，它的任务是负责让大家高兴，而不是负责给大家上课。

曾几何时，小品里不包顿饺子好像就结不了尾，不强行升华一下主题就显得不够深刻，这种为了 “意义” 而牺牲 “意思” 的做法，早就把观众的耐心磨没了。

春晚回归“快乐”本质

赵本山那是十几年前就说过大实话，“春晚小品最大的主题就是快乐，一年 365 天，观众都在受教育，就这几个小时，你还要教育他，有用吗，”这话现在听来，依然振聋发聩。

好的喜剧是什么，是陈佩斯吃面条时的狼吞虎咽，是赵丽蓉在 RAP 里藏着的讽刺，是白云黑土那带着土味的唠嗑，这些经典从来没想着要教你怎么做人，却让你在笑出眼泪后，咂摸出一点生活的滋味。

如今，当观众发现小品结尾那尴尬的 “上价值” 环节变少了，那生硬的煽情配乐也不再乱入了，那种纯粹为了 “笑” 而笑的轻松感，似乎正在一点点回归。

其实说到底，这长达四个多小时的直播，哪怕加入了再多的 8K 超高清、再炫酷的 XR 建筑模型，它的本质依然是那个陪伴了中国人四十多年的文化符号。

从1983 年到现在，大家之所以吐槽它，不是因为厌恶，反而是因为在意，是因为大家心底里还真的把它当成是自家的年夜饭。

这回，从大开门征集节目，到照顾每一个特殊群体的观看体验，再到对 “快乐本质” 的重新确认，不管是官方征集活动的热闹，还是竖屏背后的细节，都在透露着一个讯息，这顿年夜饭的掌勺人，终于不再只是埋头做菜，而是愿意走出来，问问食客们咸淡到底合不合口了。

笔者观点

这场变革虽然还在进行中，未必能一步到位解决所有槽点，但起码方向是对了。

只要这扇门还开着，只要这耳朵还听着，这个属于老百姓的夜晚，或许真能找回当年那种纯粹的、不需要任何门槛的快乐。

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