庞叔令为什么那么刚？

为了搞明白“庞家后人”的真假，我去搜了裁判书，发现庞叔令官司打了不止一次，且起诉须根据侵权对象不同分开，再提请加入被告，接着一审二审再审，还有诉讼中的管辖权等等，时间又拖得好几年。瞥到她的出生于上世纪50年代，算算也七十多岁了，就算诉讼是在八九年前，她也是六十几岁的老人，辗转在诉讼中，要学习法理搞清法律程序研究诉讼策略一次次跑法院交文件、开庭，真是辛苦。

裁判书读起来也吃力，阅读法官的文字，冷冰冰的，不讲人情。名誉权的官司本来就难打，侵权事实和程度难认定，明明客观上捐赠的数量对不上，但是到了名誉权就不做考量，明明有人对着媒体虚构了家族种种事情特别是遗产执行和事实相违，但是一落到名誉权法官也不认定……还要被对方嘲讽、刁难。最终满腔的愤懑，只换来裁判书上冷冰冰又拗口的白字黑字，毫无人情味，哎，只能垂头叹息、无奈。

作为旁人，看着钦佩、也有点心疼，不禁唏嘘：何必呢？捐也捐了，又那么多年过去，这些细枝末节的还有必要那么较真那么坚持吗？但仔细一想，不行，还是要较真，要锱铢必较，要坚持，事实的边界自己不坚守，就是会被人一次次踩过界，不断蚕食。

如果，庞叔令对具体捐赠的数字不坚持，那么出版物上、图册上、账册上对不上的数字就无从考据，缺漏的藏品不了了之，从此查无此件。这不，5件书画不见了，仇英的《江南春》出现在拍卖上，变成了别人的镇馆之宝。

如果，庞叔令如果对“捐赠”的字眼和细节不坚持，那么就会被曲解捐赠的意图。这不，有人自称受害者“东郭先生”，在朋友圈大放阙词，发表一通言论歪曲捐画是为了安排住房，为了讨补贴，为了安排工作……办展变成一种恩赐，竟不觉得正是这些捐赠，才成为南博重量级的书画收藏基础，成为办展的基石，学术研究的起点，而展览也成为履历中背书的重要一笔。

如果，庞叔令不坚持家族史实细节，就会流传出各种子虚乌有的版本。这不，有人出来对媒体说，自己的祖上不仅协助庞莱臣生意，还是他的遗产执行人；这不，有人舍近求远，把捐赠者的直系后人置于一边，把其他人隆重介绍给媒体接受采访。如果谣言刚起的时候没有遏制住，任凭以讹传讹下去，说不定执行人就变成了捐赠者越俎代庖。

现在这个时代，信息太多太杂，人们接受信息时，一般不会去思考，去仔细辨清事实，许多错误的概念经过不断传递，很容易就变假成真。就像澎湃新闻2016年的报道，其中提到了种种蹊跷和不公，放在网上也近十年，如果不是近期的南博的热度，谁会去仔细看看，谁又知道庞莱臣的后人为了家族的清誉和事实真相，辗转于诉讼中近十年。说不定很多人还真以为艺兰斋的镇馆之宝仇英《江南春》就要拍出近亿的天价，而庞家后人败落到要卖画了，以为杭州师范大学音乐学院有一位为了实现个人理想刻苦实现自我，最终成功跨专业获得中国美院的博士，还跑去美国研究自己先祖的藏品影响美国收藏体系和博物馆……

这样看来，要感谢庞叔令的坚持，像一道炙热的阳光洒在阴暗的角落，让龌蹉事和各路牛鬼蛇神曝露于公众视野下，让世界多了一份清明，让大家意识到，黑的必须是黑的，白的才是白的。

一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，也不改其乐。相比收藏万件，资产万金，庞大家业，更可贵的正是一身傲骨，是要争一个清楚明白的勇气和坚持，是不畏强权不畏辛劳也要维护家族清誉的执拗与固执……这正是庞叔令让人敬佩之处。