章子怡四封澳门电影节影后，是否实至名归？《酱园弄》的高与不高

12月24日一早，章子怡四封澳门电影节影后的消息刷屏。12月23日，章子怡凭借《酱园弄》当中詹周氏一角，再次拿下澳门电影节最佳女主角奖项。早前，章子怡曾凭借《罗曼蒂克消亡史》《无问西东》《我和我的父辈》三次拿下澳门电影节最佳女主角奖项，并且凭借《我和我的父辈》拿下澳门电影节最佳导演奖项。

章子怡四封影后五次拿奖，是否实至名归呢？我们不妨来细说一下《酱园弄》这部电影的高与不高。把这事儿说清楚了之后，就可以理解章子怡为什么可以拿下影后的桂冠了。甚至于可以说，这个影后的桂冠含金量才是最高的，其它那些凭借女性题材电影拿这个拿那个的，差得远着呢。

《酱园弄》这部电影的不高，主要体现在票房上。3.75亿的累计票房，放在一般电影上，已经算是祖坟冒青烟了。但是，放在章子怡主演的这部电影上，则显然票房成绩配不上影片的真实成绩。该片票房低的原因，有重要的一项便是，用了杨幂和赵丽颖这两位配角。这两位，属于80后的“花儿”，经常被粉丝们说成是竞争关系的。一山不容二虎，除非一公一母。俩同性老虎放在一部电影当中，就剩下掐架了。

这种掐架，直接劝退路人影迷。而两边的粉丝，谁也不疯狂买票。最后的结果便是，瞎热闹了一把，把真实影迷阻碍到了电影院门外，而粉丝们也缺乏积极性，搞得章子怡这边很被动——明明是一部非常有深度的电影，却缺乏更好口碑的呈现，全是掐架了。

所以，基于这种现象，《酱园弄》第二部上映宣传的时候，直接让流量明星靠边站即可，甚至于不必带她。章子怡老师应该自己扛票房。而且，也只有章子怡老师自己可以扛起《酱园弄》的票房。真正的影迷，是奔着章子怡的高质量去的，而不是看流量明星谁比谁更会演，或者更不会演。

然后聊一聊《酱园弄》的高。这是一部女性电影。这部电影的同类影片，应该是《好东西》《出走的决心》等等。为什么后者嚷嚷的劲头更大，似乎口碑更好，反倒是《酱园弄》的口碑不如预期呢？这么说吧，当下的女性影迷们，还只能看那些口号式的、煽动式的“女性电影”，她们缺乏观看触碰真正女性悲剧缘由电影的能力。《酱园弄》比《好东西》《出走的决心》之流高级的地方，就在于“它把女性悲剧放在具体的时代当中讲述，让影迷看到，只有时代的进步，才能挽救女性悲剧的命运”。

像《好东西》和《出走的决心》这类女性口号式、煽情与煽动式的电影，则没有触碰女性时代悲剧的能力，它们只有给女性们讲吃喝玩乐故事的能力。这类烂片的一个共同创作路数便是，先嚷嚷着女性们在家庭生活当中不幸，你们男人是你不幸的根源，继而，就许诺你一个离婚、离家出走之后必然可以实现吃喝玩乐自由的美好愿景。

而实际上，这类所谓的女性主义的烂片，并非触碰女性悲剧命运的社会学原因。它们只停留在“你男人不是东西”上。所以，这类烂片是有煽动性的。今年以来，有好几部打着女性题材旗号的烂片上映，票房和口碑都崩塌掉了。因为有脑子的女性影迷觉悟了，她们发现——我们不幸福，真不是我们老公造成的，相反，我们的幸福，是和老公齐心协力缔造出来的，真没必要先骂自家老公。

《酱园弄》为什么高级呢？因为它在探究女性悲剧命运的时候，不局限于“老公不行”，而是去发现“老公”背后更大的社会学上的原因，发现时代的问题。詹周氏的不幸，有其老公的问题，但更多的是时代苦难，是时代不允许女性可以获得更多的自由。劳动的自由、同工同酬的自由、和男性一样被公正司法对待的自由等等。

所以，章子怡呈现的詹周氏的故事，就不是许诺女性影迷一个“离婚之后你就可以实现吃喝玩乐自由”的美好愿景了，而是让女性影迷们看到更赤裸与真实的社会学真相，看到女性真正需要努力的方向。这就是一个看鲁迅好，还是看余秋雨好的问题了。看余秋雨，可以打着文化的旗号装蒜。看鲁迅，你就必然有睁眼看的痛苦。

看明白这一点，再看章子怡的拿奖，她不拿，谁拿？《酱园弄》才是真正的女性电影，其它那几部，提鞋都不配的东西罢了。（文/马庆云）