十日谈·玩具总动员｜徐闻见：手办与玩具

电影《疯狂动物城2》迎来全球性的火爆，朱迪与尼克的精致手办迅速席卷商场，宣告了一个鲜明的事实：在当下的玩具市场，承载着厚重IP与情感价值的收藏级手办与周边，已成为具消费势能的火热核心。

一部玩具的演进史，恰如一部微缩的人类文明史。远古时期，陶俑、石球等不仅是哄逗孩童的物件，更承载着原始的巫祝或教育功能，它们是微缩的世界模型，让孩童在嬉戏中预习成人的角色——狩猎、哺育、征战。农业时代的玩具是“手的记忆”与自然的馈赠，父亲削制的木马、母亲缝制的布偶、河边的鹅卵石、草编的帽绳……其制作过程往往注入了人类情感与陪伴时光。工业时代的玩具如锡兵、发条车等则是标准化、可复制的商品，它们象征着理性、秩序与机械之美，并逐渐演变为百货商店橱窗里明码标价的欲望对象。

二十世纪中后期，随着大众传媒的崛起，玩具进入“IP时代”。从芭比娃娃到变形金刚，再到热火朝天的迪士尼，玩具不再是独立的物件，而是庞大故事宇宙的实体入口，玩具产业与娱乐工业深度融合后，玩具成为影视叙事的二次演绎。

而“手办”现象，则标志着IP时代一个新阶段的开启——“手办”原指未涂装的模型套件，如今广义上涵盖了所有基于动漫、游戏、影视角色制作的高精度收藏型模型。它已彻底剥离了“玩耍”的原始功能，其核心价值在于“圣物”般的情感寄托。当玩具成为连接虚拟叙事与真实情感的物件，它就再也不只是儿童的专属，反而跃升为成年人确认自我身份、守护内心火种的“精神装置”。

纸偶 丁义珺作

首先，手办是通往纯粹情感世界的窄门。在效率至上的现代生活，理性与实用被奉为圭臬，而那个陈列着变形金刚或初代高达的模型柜，却为疲惫的灵魂保留了一条可以随时折返童年时光的隧道。其次，手办是高度个人化的审美宣言。与孩童“拥有即快乐”不同，成年收藏者拆盲盒的乐趣极大程度在于“筛选”与“收集”，从泡泡玛特到LABUBU，它们宣告的是主人的审美体系、文化趣味甚至哲学倾向。再者，手办悄然构建起新的圈层语言。在社交场合，它们可以让人迅速在陌生群体中识别同类，形成进入某个亚文化领域的徽章。可以说，玩具在手办时代逐渐发展为一代人复杂而深刻的情感实践、美学宣言与社会身份的隐秘表达。

从远古的陶俑到今日的电子宠物，从父亲手作的木枪到需要预订抢购的限量版手办，玩具的本质，始终是人类对世界进行模拟、理解与情感投射的载体。它提醒我们，人类从未停止通过创造“微缩世界”来安放自己对宏大叙事的热爱。然而我们也会理解，成年人执着于打造的从来不只是一个“手办玩具柜”，而是他们在生命旅途中为自己修建的一座座小型纪念碑，当我们在深夜的书房里独自面对那一柜子的“不切实际”时，我们面对的，其实是自己内心深处那片拒绝被完全征用的精神自留地。

原标题：《十日谈·玩具总动员｜徐闻见：手办与玩具》

栏目编辑：郭影

文字编辑：郭影　钱卫

本文作者：徐闻见