中国儿艺新创《夜莺》：中式美学织就东方梦境，焕新安徒生经典童话

来源：滚动播报

（来源：千龙网）

“我歌唱，万物的美好；我歌唱，永不熄灭的希望；我歌唱，不为任何人；我歌唱，为所有的人……”帷幕拉开，光影流转，12月20日，中国儿童艺术剧院年度重点新创童话音乐剧《夜莺》在中国儿童剧场首演，带给观众的不仅是精彩的经典童话故事，更是巧妙融合东西方美学的艺术享受。这部改编自安徒生唯一中国背景童话的作品，以“中国美学创造性转化经典”为核心，台上呈现出既传统又现代、既经典又新颖的视听盛宴，幕后则凝聚着主创团队的匠心与巧思。

童话音乐剧《夜莺》剧照，北京日报客户端记者方非摄

台前

创新演绎安徒生唯一中国背景童话

《夜莺》是安徒生创作中最具独特魅力与想象力的作品之一，以古老神秘的中国为背景，讲述了森林里有一只歌声美妙动听的夜莺，能为所有人带去慰藉和快乐。皇帝希望夜莺永远陪伴自己，为此限制了夜莺的自由。当皇帝被一只机器夜莺吸引，夜莺就离开了皇宫。直到小皇帝病重，夜莺再次飞回他身边，用歌声驱走了死神，也让后者明白了爱与自由的意义。作品融合了真诚的情感和深刻的哲思，宛如一场奇幻而美妙的梦境。中国儿艺将这只承载着安徒生百年智慧、焕发中式美学光彩的“夜莺”呈现在舞台上，以婉转悠扬的歌声与旖旎梦幻的视听震撼，向观众传递至真至诚的美好信念。

童话音乐剧《夜莺》剧照。北京日报客户端记者方非摄

《夜莺》的舞台堪称一场中式美学的视觉盛宴，舞美灯光设计以“造梦”为核心，将人文美学与自然美学巧妙融合：“中国皇宫”场景华丽神秘，契合安徒生笔下西方视角中的东方古国想象；而“寻找夜莺”的户外场景则融入灵动的自然美学，草地花朵似乎都会呼吸舞蹈，呈现出纯净清新的氛围。数字技术与多媒体视觉效果的运用，让舞台实现移步换景的无缝衔接，随着音乐旋律自如转换场景，将观众带入超现实的奇妙境界。

童话音乐剧《夜莺》剧照，北京日报客户端记者方非摄

《夜莺》的服装和化妆设计实现了古今中外美学的创新融合，借鉴中国戏曲“以形表意”的特质，吸纳西方现代极简风格，让每个角色造型都极具个性和视觉冲击力。木偶元素的运用同样精妙，平衡了童话感、漫画感与现实感，成为叙事的延伸，让观众在虚实交织中沉浸式感受东方园林的静谧、宫廷的奢华与自然的纯粹。

作为一部音乐剧，该剧音乐创作构建了一幅鲜活的“民歌地图”。作曲张艺馨将不同地域的民间音乐融入配乐，蒙古长调的悠远、江南小调的温婉、西南民歌的灵动，既服务于人物塑造与叙事推进，又展现出中国幅员辽阔的特质。这些代代相传的文化符号，让观众在婉转歌声中感受到民族音乐的魅力，潜移默化增强文化认同感。

《夜莺》不仅汇集众多中国儿艺优秀演员，还特邀多位实力演员鼎力加盟。曾主演过音乐剧《歌剧魅影》（中文版）、《海上钢琴师》的潘杭苇不仅是“夜莺”的饰演者之一，也是该剧的声乐指导，她不仅展现出精湛的演唱功底，更传递着“自然本真”的情感力量。新锐演员白子涵、黄星羱也与中国儿艺优秀青年演员共同携手，为舞台注入新鲜活力，让安徒生童话在东方舞台上焕发生机。

剧中精彩的场面令人目不暇接，动人的音乐歌舞引得观众沉醉其中。夜莺与小皇帝的对唱、风格各异的有趣大臣，热闹非凡的花好月圆夜，“死神”三人组的劲歌热舞……每场戏都有令人印象深刻的亮点，让观众席不断爆发出惊呼和掌声。

童话音乐剧《夜莺》剧照，北京日报客户端记者方非摄

很多小朋友看完演出都流连忘返，深深沉浸在《夜莺》带来的梦幻情景当中。很多大观众也赞叹道：“这样的音乐剧好听好看，不仅小朋友喜欢，大人也爱看！”还有观众思考故事的内核：“这部戏像是在向每一位观众提出一个问题：‘你在倾尽全力追求的，是那只金光闪闪的机械鸟，还是自由歌唱的夜莺？’在台上尽情歌唱吧！夜莺！”

幕后

“各部门联席共创”匠心打造经典

“改编《夜莺》的核心挑战，是如何讲述‘安徒生笔下的中国故事’。”导演毛尔南对该剧创作有着清晰的定位：“我们要讲一个‘没有来过中国的安徒生’笔下的中国故事，既要保留西方人对神秘东方的向往，又要让中国孩子感受到‘这就是我们的文化’。”

为实现这一目标，剧组突破常规，采用“各部门联席共创”模式，编剧、舞美、音乐等主创共同剖析剧本、碰撞灵感。“我们没有堆砌中国元素，而是让美学为叙事服务，通过童话音乐剧的形式，让中式美学变得时尚、现代且纯粹。”毛尔南表示，此次还特意邀请院外艺术家与院内团队跨界合作，剧作家冯俐为本剧创作剧本，《只此青绿》主创任冬生、阳东霖任灯光设计、服装设计，众位主创力图在讲好故事、保留原著内核的基础上，以中式美学赋能经典童话，呈现一出好看、好听、好玩的童话音乐剧。

童话音乐剧《夜莺》剧照，北京日报客户端记者方非摄

有着丰富儿童剧创作经验的剧作家冯俐，将原著中的皇帝和夜莺都进行了重新设计，使其更适合儿童剧演出。“我把小皇帝的年龄设置在十三四岁，是个并不邪恶但从小没有得到过正常关爱的孩子，他的行为模式会显得既天真又复杂。”剧中，小皇帝常常会用孩子的方式去对待大臣、仆役以及普通百姓，由于缺乏对情感的理解，他的行为往往显得喜怒无常、冷漠甚至无意中伤害他人。冯俐解释道：“皇帝的身份既象征着至高无上的权力，也意味着深重的孤独。小皇帝被无数人簇拥，却没有人真正理解他；拥有无尽的财富和权力，却无法找到真正的安慰和快乐，直到他遇到了夜莺。”夜莺这个完全拟人化的灵性动物，则被设计成与小皇帝年纪相当的少女，从“神鸟”变成了“伙伴”，成为痛苦、孤独心灵的抚慰者。

童话音乐剧《夜莺》剧照。北京日报客户端记者方非摄

《夜莺》舞美设计冯磊表示，此次舞美创作的核心目标便是“造梦”，为观众呈现一个如梦似幻的世界，带领他们进入一个超越现实的奇妙境界。为了创造出一个外国人想象中的中国，他摒弃了传统中国宫殿建筑的固有结构，而是将中国典型的文化元素进行解构、沉淀与重组，让丝绸、器皿、木雕、勾栏、飞檐等丰富的文化符号，构成了一个斑斓、华丽且神秘的宫殿。同时还采用打散与重构的手法，将人文美学与自然美学巧妙融合，营造出独特的对比之美。“死神”一幕则融入当代“声光电”演唱会的风格，使“死神三人组”的炫酷出场与时代潮流紧密契合，更能激起当代观众的审美兴趣。

“创作的魅力在于将不确定性转化为确定性。”中国儿艺院长戈大立表示，《夜莺》的创排是挑战也是机遇，他希望这部融合经典内核与中式美学的作品，既能成为献给孩子们的新年厚礼，也能成为文化输出的典范，让世界感受到中国儿童戏剧的实力与魅力。